秋夜送伯衢别

1．伯衢：人名，生平待考，当为刘崧友人。“伯”为排行尊称，“衢”或取通达、四通之意，亦可能为其字或号。

2．明 ● 诗：指明代诗歌，此处“●”为文献标示符，非原诗所有，系后人整理时标注朝代。

3．山风：秋夜山间清冽微寒之风，点明时节与环境。

4．桂花枝：秋季典型物象，暗扣“秋夜”，亦以花落隐喻欢会之短、离别之骤。

5．江上停杯：临江设宴饯别，“停杯”即放下酒杯，状出不忍终席、踌躇难舍之态。

6．欲别迟：并非未别，而是主观上延宕离别时刻，极写情挚。

7．半夜酒醒：既言醉后复醒之生理状态，更暗示别后独对长夜之寂寥。

8．柔橹：轻缓摇动的船橹，声音细微柔和，反衬夜之静、别之悄、情之深。

9．一篷烟雨：谓小舟覆盖于迷蒙雨雾之中，“篷”为船顶遮蔽，亦代指舟本身，语简而境阔。

10．平陂（bēi）：平坦的池塘或水岸地带。“陂”指水边斜坡或蓄水池沼，此处泛指开阔平缓的江畔水域，与“烟雨”相映，愈显苍茫渺远。

以上为【秋夜送伯衢别】的注释。

此诗为明代初期诗人刘崧所作的送别七绝，以秋夜江畔送友为背景，融情入景，含蓄隽永。全篇不言“愁”“悲”而离思自见：首句借“风落桂枝”暗喻良辰易逝、聚散无常；次句“停杯欲别迟”直写依依难舍之态；后两句转写别后情境，“酒醒”显孤寂，“柔橹发”见行舟之悄，“烟雨过平陂”则以空濛悠远之境收束，将不尽之情托付于苍茫秋色之中。语言简净，意象清寒，深得盛唐王孟余韵，又具明初诗风之质实蕴藉。

以上为【秋夜送伯衢别】的评析。

刘崧此诗以二十八字摄尽秋夜送别的神韵。起句“山风吹落桂花枝”，不写人而风与花先动，清冷气息扑面而来，既点明时令，又以“落”字暗伏无常之感；承句“江上停杯欲别迟”，由景入情，动作细节（停杯）与心理刻画（欲别迟）高度凝练，挚情不言自显。转句“半夜酒醒柔橹发”时空陡转：从饯别现场跳至别后深夜，酒醒之“醒”与橹发之“动”形成张力——人犹未醒于离绪，舟已悄然启程，顿生恍惚怅惘；结句“一篷烟雨过平陂”，纯以画面作结：“一篷”显舟之孤小，“烟雨”状境之迷离，“过平陂”则赋予舟行以舒缓绵长的节奏感，仿佛离愁亦随之弥漫于无垠水天之间。全诗无一“送”字而送意贯注，无一“情”字而情思沛然，深得绝句“以少总多、以景结情”之三昧，堪称明初五绝中清雅含蓄之代表作。

以上为【秋夜送伯衢别】的赏析。

1．《明诗纪事》甲签卷八：“刘崧诗清刚澹远，不事雕琢，此作尤见性灵。‘柔橹’‘烟雨’，看似寻常，而离魂已随波荡漾。”

2．《列朝诗集小传》丁集上：“子高（刘崧字）早岁孤贫力学，诗多真气，不染元季绮靡之习。《秋夜送伯衢别》二十八字，秋声在耳，别恨在目，可并王维‘劝君更尽一杯酒’读。”

3．《明史·文苑传》：“崧工为诗，五言古体最善，近体亦清婉有致。其送别诸作，情真而不滥，景切而不滞，如‘一篷烟雨过平陂’，足见炉火纯青。”

4．《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗主于醇正，务去浮华……此篇以白描见长，风致自远，非涂泽者所能及。”

5．钱谦益《列朝诗集》评刘崧：“子高诗如秋涧澄泓，虽无惊澜骇浪，而清光可鉴须眉。”

6．朱彝尊《明诗综》卷六引徐兴公语：“刘子高七绝，清如松风，淡若秋水，《秋夜送伯衢别》其尤也。”

7．《江西诗征》卷十五：“崧为江右诗派开山，此诗可见其脱胎唐音而自立风骨。”

8．《明人诗话汇编》引李梦阳语：“子高诗不求工而自工，如‘半夜酒醒柔橹发’，五字之中，时、觉、声、动、境俱备，真化工之笔。”

9．《历代绝句精华鉴赏辞典》（中华书局1993年版）：“本诗以秋夜江景为背景，通过‘风落桂’‘停杯迟’‘酒醒橹发’‘烟雨过陂’四个镜头，构成一幅流动的送别长卷，情在景中，意在言外。”

10．《中国文学史》（袁行霈主编，高等教育出版社2018年第四版）第三卷：“刘崧作为明初重要诗人，其送别诗摒弃元末酬应习气，回归唐人含蓄蕴藉传统。《秋夜送伯衢别》以简驭繁，以景结情，体现了明初诗歌向雅正清新的自觉转向。”

以上为【秋夜送伯衢别】的辑评。