题明皇优戏图

1．明皇：即唐玄宗李隆基，谥号“至道大圣大明孝皇帝”，世称唐明皇。

2．优戏：古代宫廷中由优人（专业表演艺人）所演的滑稽戏、歌舞戏等，唐代帝王尤喜亲参其事，玄宗本人精晓音律，善击羯鼓，常与梨园弟子同台奏演。

3．臂袒红衫：袒露右臂，着红色衣衫，系唐代宫廷乐舞常见装束，亦显其不拘礼法、纵情声乐之态。

4．侧皂冠：斜戴黑色小帽，皂冠为唐时乐工、优人常服，此处写玄宗刻意效优人装束，凸显其“自降尊位”以娱耳目之态。

5．翩跹：形容舞姿轻盈回旋。

6．跌舞：指翻腾跳跃、俯仰跌宕的舞蹈动作，多见于唐代健舞类表演，如《胡旋》《柘枝》等。

7．乐初攒：乐舞初起，热闹渐盛。“攒”有聚集、汇聚、勃发之意，状场面之热烈。

8．笛声一片：谓笛音清越连绵，充溢宫苑，暗示音乐之盛与氛围之浓。

9．秋风蜀道难：化用李白《蜀道难》诗意，特指天宝十五载（756年）安史叛军破潼关，玄宗仓皇西幸入蜀之事；“秋风”更添萧瑟凄凉，与前文欢舞形成尖锐对比。

10．应说：犹言“仿佛在诉说”“正应和着”，非实指演奏此曲，而是诗人以笛声为引，触发历史联想，属虚写中的实感。

以上为【题明皇优戏图】的注释。

此诗以凝练笔法勾勒唐玄宗李隆基优戏（即亲自参与俳优杂戏）的生动场景，表面写其逸乐之态，实则暗含深沉讽喻。前两句状其形貌与动态，“臂袒”“侧冠”“翩跹跌舞”，活画出帝王卸下威仪、沉溺声伎之态；后两句陡转，以笛声为媒介，悄然引入“秋风蜀道难”这一象征安史之乱后仓皇入蜀、盛极而衰的经典意象，形成强烈今昔对照与乐哀反衬。全篇不着议论，而兴亡之感、盛衰之思已潜伏于声色之间，深得含蓄蕴藉之旨，堪称咏史绝句中以小见大、举重若轻的佳作。

以上为【题明皇优戏图】的评析。

刘崧此诗虽仅四句二十字，却结构精严，张力十足。首句以“臂袒”“红衫”“侧皂冠”三组具象细节，迅速确立人物身份与行为悖论——至尊天子竟作优人之扮，视觉冲击强烈；次句“翩跹跌舞”以动态词强化其沉溺之深，“乐初攒”三字则如镜头推远，展现整体欢腾气象。第三句笛声突起，是全诗转折枢纽：由视觉转向听觉，由当下转入历史回响；末句“应说秋风蜀道难”，不直写兵燹流离，而借乐声“应和”旧典，使盛时之乐顿成挽歌前奏，悲慨尽藏于不动声色之中。诗中无一贬词，而批判锋芒尽在“红衫”与“蜀道”、“乐攒”与“秋风”的时空撕裂里。这种以乐景写哀、以微形载巨变的手法，深得杜甫《江南逢李龟年》“落花时节又逢君”之神髓，亦体现元明之际诗人对盛唐历史反思的成熟自觉。

以上为【题明皇优戏图】的赏析。

1．《明诗纪事》甲签卷七：“刘崧诗清刚简远，此作尤见史笔。不言兴废，而盛衰之感自见于红衫笛声之间。”

2．《列朝诗集小传》丁集上：“子高（刘崧字）早岁负奇气，入明后益务醇雅。《题明皇优戏图》二十八字，括开元天宝兴亡之概，真诗史也。”

3．《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗多质直，然此篇设色鲜而用意深，以乐工之态写帝王之失，讽而不怨，得风人之遗。”

4．陈田《明诗纪事》：“‘应说秋风蜀道难’一句，神来之笔。笛本清商，忽接悲调，非真知玄宗者不能道。”

5．《御选明诗》卷三十七评：“结语沉痛，使人读之欲泪。盖明皇之失，不在好乐，而在忘危；不在优戏，而在失驭。此诗所以为警世之音。”

以上为【题明皇优戏图】的辑评。