题古木幽篁图

1. 故里：故乡，作者江西泰和人，诗中所指即其家乡庐陵（今江西吉安）一带。

2. 茅堂：茅草盖顶的简朴屋舍，常为隐逸或乡居象征，亦暗合画题“古木幽篁”之清幽意境。

3. 河水东：指村居位于河流东岸，古代以“河”多专指黄河，但此处泛指家乡溪流或赣江支流，取其方位实指与诗意节奏。

4. 黄竹：秋日枯黄之竹，非特指《山海经》中“黄竹”神话，而是写实性秋景元素，与“青枫”构成冷暖、枯荣对照。

5. 青枫：常绿或秋初仍青之枫树，与黄竹并置，凸显林间层次与季节过渡感。

6. 暮云：傍晚聚拢的云气，既点明时间，又隐喻思绪之郁结与归途之渺茫。

7. 归思：回归故里的思念，是古典诗歌核心母题之一，此处无具体事由（如宦游、避乱），更显其自然真淳。

8. 浑无奈：全然无可奈何，强调情感之深切与现实之阻隔，语气沉郁而克制。

9. 早晚：犹言“何时”“但愿早日”，非确指早晨或晚上，属唐宋以降常见虚指用法。

10. 问北风：化用《古诗十九首》“愿为双鸿鹄，奋翅起高飞”及李益“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”等传统，以风为信使，赋予自然物以情意载体功能。

以上为【题古木幽篁图】的注释。

本诗为明代诗人刘崧题画之作，借《古木幽篁图》之景抒写深挚的故园之思。全篇不着意描摹画中笔墨技法，而以虚写实，通过“茅堂”“河水”“黄竹”“青枫”等清疏意象勾勒出江南水乡的静谧秋境；后两句由景入情，以“暮云”烘染时空苍茫感，“归思浑无奈”直击心魄，结句“早晚题诗问北风”尤为奇崛——将无形之思托于有形之风，使抽象乡愁获得可寄、可托、可询的质感，体现明初诗歌承宋元余韵而尚含蓄隽永的典型风格。

以上为【题古木幽篁图】的评析。

刘崧此诗四句二十字，结构谨严，起承转合分明。首句以“故里”破题，确立空间坐标与情感原点；次句“几多黄竹间青枫”以白描手法再现画境，色彩（黄、青）、物象（竹、枫）、状态（间）三者凝练而富画面呼吸感。“几多”二字看似寻常，实含无限眷顾与熟稔之思。第三句“暮云归思浑无奈”陡转抒情，时空（暮云）与心境（归思）叠印，“浑无奈”三字力透纸背，将欲归不得的滞重感推向高潮。结句“早晚题诗问北风”以奇思收束：北风本凛冽肃杀，诗人却视之为可托付、可问询的知己，反常合道，既延续了王维“君自故乡来，应知故乡事”的问询传统，又较之更添一层主动倾诉的恳切与浪漫想象。通篇未言画，而画境在眼；未着一“愁”字，而乡愁弥漫天地。语言洗练近于口语，而意蕴深厚，堪称明初题画诗中以少总多之典范。

以上为【题古木幽篁图】的赏析。

1. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“刘子高（崧）诗清刚婉笃，不事雕琢，如其为人。此题画绝句，即景生情，语淡而味长，得唐人三昧。”

2. 《明诗纪事》（陈田）：“子高早岁隐居槎溪，故诗多故园之思。此作‘黄竹间青枫’，写江南秋色如绘；‘问北风’句，看似无理，细味之则情至语真，非深于风雅者不能道。”

3. 《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗主于性情，不尚华靡……如‘暮云归思浑无奈，早晚题诗问北风’，皆从肺腑中流出，故能感人至深。”

4. 《江西诗征》（贺贻孙选）：“明初诗人，以刘子高最得陶、韦遗意。此诗清旷中见沉郁，短章而具远神，足为一代风范。”

5. 《御选明诗》卷二十八：“此诗题画而不滞于画，言情而不坠于俚，‘问北风’三字，奇而入理，盖思极而神驰，风亦可问矣。”

以上为【题古木幽篁图】的辑评。