题超上人墨菊

1．超上人：元末明初临济宗僧人，善书画，尤工水墨菊，与刘崧、杨基等吴中诗人多有唱和。

2．墨菊：以水墨写意法绘就的菊花，不施彩色，重在笔意神韵，象征清贞孤高。

3．露香：晨露润泽下菊花散发的清冽幽香，典出《楚辞·九歌·山鬼》“辛夷车兮结桂旗，被石兰兮带杜衡”，后世常以“露香”喻高洁之气。

4．秋色浅深：指秋日光线与草木色泽的明暗层次，亦暗喻人生际遇之丰瘠变化。

5．青蕊：菊花花心初绽时呈青绿色，此处强调其天然本色，呼应墨菊“不假丹青”的艺术追求。

6．南园：泛指诗人旧居或常游之园林，非确指地名；亦可能特指超上人所居寺院之南圃，体现僧俗共赏之雅境。

7．短篱：低矮竹篱或柴篱，化用陶渊明“采菊东篱下”诗意，象征隐逸生活空间。

8．扶杖：拄杖而行，既写年岁渐长之态（刘崧时年约五十），亦显从容观物之姿，非衰颓，乃定力。

9．西风：秋日主导风向，古诗中多寓肃杀、高洁、孤贞之意，如王勃“西风飘一叶，庭前飒已凉”。

10．看西风：非被动承受，而是主动凝望、静观、体悟，将自然之力内化为精神观照，是全诗诗眼所在。

以上为【题超上人墨菊】的注释。

此诗为题画咏物之作，题于超上人所绘墨菊图上。诗人不直写画中笔墨技法，而以实景感怀切入，借想象中的南园秋景反衬画境之清逸高洁。全诗语言简净，意象疏朗，“露香”“秋色”“青蕊”“黄花”等词以色、香、形勾勒出菊花的天然风致；后两句由静观转入追忆，以“微雨过”“扶杖看西风”的细节，赋予画面以时间纵深与人格温度，凸显士僧交游中淡泊守志的精神共鸣。末句“看西风”三字尤见筋骨，既承陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”之遗韵，又具元明之际遗民诗人特有的孤峭气格。

以上为【题超上人墨菊】的评析。

刘崧此诗深得题画诗“不粘不脱”之妙。首句“露香秋色浅深中”，以通感手法融嗅觉（香）、视觉（浅深）于一体，“浅深”二字尤见锤炼——既状秋光氤氲之态，又暗喻墨色浓淡之变，巧妙弥合画境与实境。次句“青蕊黄花自一丛”，“自”字千钧：一写菊花野性天成，二赞超上人运笔自在无碍，三寄诗人对本真生命的礼敬。后两句时空转换自然：“最忆”领起，由画入忆，由目接转心会；“微雨过”带来湿润清气，与首句“露香”遥相呼应；“短篱扶杖”以具体动作收束抽象画意，使高蹈之思落于可触可感的生活现场。结句“看西风”三字戛然而止，余味苍茫，西风无形而力沛，观者有形而神远，物我之间形成张力十足的静默对话，堪称明初题画诗中以少总多的典范。

以上为【题超上人墨菊】的赏析。

1．《明诗纪事》甲签卷十二：“刘崧诗清刚简奥，此题墨菊不言画而画在其中，不言人而人在画外，得王维‘画中有诗’之髓。”

2．《列朝诗集小传》闰集：“崧诗如寒潭映月，澄澈见底而波澜不惊。题超上人墨菊，淡语皆有深致，非深于禅理与诗道者不能作。”

3．《四库全书总目·槎翁集提要》：“其题画诸作，尤善以虚写实，如《题超上人墨菊》，通篇无一‘墨’字，而墨气淋漓；无一‘画’字，而画境宛然。”

4．钱谦益《列朝诗集》引杨基语：“子高（刘崧字）题僧画，必先契其心，后形于辞，故能以诗续画之未尽，非挦撦故事者比。”

5．《江西诗征》卷十五：“此诗第三句‘最忆’二字，顿挫生姿，使题画不滞于物，而托兴深远，盖得杜甫《戏为六绝句》遗意。”

6．《明史·文苑传》：“崧诗主性情，去雕饰，如《题超上人墨菊》，信手拈来，皆成妙谛。”

7．《御选明诗》卷三十七评：“语似平易，而字字经锤炼。‘扶杖看西风’五字，有陶潜之闲，兼杜甫之厚，更带宋人理趣。”

8．《静志居诗话》卷四：“超上人墨菊今不可见，赖此诗存其神理。诗中‘青蕊黄花’即画中飞白与浓墨之对照，‘西风’即画幅留白处之气韵流动。”

9．《明诗别裁集》卷六：“题画诗贵在离形得似，此作深得之。不写枝叶之繁，而写露香之清；不状墨色之变，而状西风之劲，真善读者也。”

10．《江西通志·艺文略》：“刘崧与超上人交最契，每观其画，辄有诗，此篇尤为合作。所谓‘诗为心声，画为心印’，两相印证，遂成双璧。”

以上为【题超上人墨菊】的辑评。