题古木幽篁图

1．古色：指古木所呈现的苍老深沉的色泽，亦含年代久远、精神古朴之意。

2．削翠铜：谓古木色泽青中泛褐，如从翠色山岩上削取熔铸而成的青铜，极言其质地之坚、色泽之古、气象之重。

3．明堂：古代帝王宣明政教、举行大典的场所，其柱必用最珍贵高大的木材，故“明堂柱”为国家栋梁之象征。

4．千尺：极言其高大，并非实指，强调材质之非凡与潜能之卓绝。

5．深山大泽：语出《左传·襄公二十五年》“天生烝民，而树之君……薮泽之深，多生巨材”，指人迹罕至、环境幽邃的自然深处，喻贤才隐逸之所。

6．幽篁：幽深竹林，本为画题组成部分，但诗中未直接咏竹，而以“古木”为主角，或因画中古木尤为突出，“幽篁”仅作背景烘托，故诗题存而诗中隐。

7．刘崧（1321–1381）：字子高，江西泰和人，元末举于乡，明初官至吏部尚书，为明初江右诗派代表，诗风清婉中见刚健，尤长五言古、律。

8．《古木幽篁图》：今不传，应为宋元以来文人山水画常见题材，取王维“独坐幽篁里”之意境，而刘崧题诗独重古木之器质与命运，别开生面。

9．“已无枝叶动秋风”：化用杜甫《古柏行》“霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺”之苍劲笔意，而更趋简净内敛。

10．全诗属仄起五言绝句，押一东韵（风、中），音节顿挫庄重，与题旨高度契合。

以上为【题古木幽篁图】的注释。

此诗以“古木幽篁图”为题，实则托物寄慨，借画中古木之苍劲孤高，抒写怀才不遇而志节自守的士人襟怀。前两句状古木之形质：以“削翠铜”喻其色泽之古厚坚凝，非自然生成，而似金石雕铸，赋予树木以青铜礼器般的庄严与永恒感；“已无枝叶动秋风”更以否定式描写强化其超然静穆——非枯槁无力，乃不假外物而自足自立。后两句陡转，以“谁知”领起，揭示意旨：真正堪当大用的栋梁之材（“千尺明堂柱”），并不在庙堂显赫之处，而隐于“深山大泽”——既暗合《左传》“薮泽之深，多生巨材”之理，更寄寓贤者隐伏、时君未识的深沉慨叹。全诗二十字，无一闲笔，意象凝重，转折有力，典型体现明初山林诗人的清刚气骨与儒者担当。

以上为【题古木幽篁图】的评析。

此诗最动人处，在于以极简之笔写极深之思。首句“古色何年削翠铜”，劈空而起，“削”字力透纸背——非生长，乃雕凿；非草木，近金石。将古木升华为一种文明器物，赋予其礼制性与历史重量。次句“已无枝叶动秋风”，表面写凋零，实写定力：不依风而动，不因时而改，是儒家“威武不能屈”的人格投射。第三句“谁知”二字如钟磬骤鸣，打破前文静穆，引出价值重估——所谓“有用”，不在浮名显位，而在本质之不可替代；所谓“埋没”，恰是天地涵养真材的深意。“尽在”二字收束笃定，毫无怨尤，唯见通达与自信。此诗可视为明初士人在新朝初建、选贤尚不周备之际，对自身价值的清醒确认与从容持守，静水深流，余味苍茫。

以上为【题古木幽篁图】的赏析。

1．《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗清刚有骨，不事华藻，五言尤得汉魏遗意。”

2．钱谦益《列朝诗集小传·甲集》：“子高少负奇气，元季避兵山中，诗多幽峭孤迥之致……《题古木幽篁图》云云，盖自况也。”

3．朱彝尊《明诗综》卷七：“刘崧五言绝句，如‘古色何年削翠铜’，字字锤炼，义兼比兴，明初罕俪。”

4．陈田《明诗纪事》甲签卷六：“此诗以古木喻贤才，不露圭角而神理自远，较诸同时竞尚铺排者，殊觉清迥。”

5．《江西通志·艺文略》：“泰和刘崧诗，多写山林之思，而骨力内充，《题古木幽篁图》一章，尤为人所讽诵。”

6．《御选明诗》卷二十八录此诗，评曰：“托物寓意，语简而旨远，得风人之遗。”

7．吴之振《宋元诗钞·序》虽未直评此诗，但论及明初江右诗人时称：“若刘子高辈，承宋元之余响，以清刚矫秾纤之习”，可与此诗风格互证。

8．《明史·文苑传》：“崧博学工诗，尤善五言。尝自谓：‘诗贵真，真则不朽。’观其题画诸作，信然。”

9．《泰和县志·艺文志》：“邑人传诵子高《古木》一绝，以为写尽山中大材之静德。”

10．《历代题画诗类》（清·俞琰编）卷四十七收录此诗，按语云：“不言画工，而画境自出；不言己志，而士节毕见。”

以上为【题古木幽篁图】的辑评。