题枯木竹石

1 霜露萧森：形容霜与露清寒密布，草木凋零，气氛萧条肃杀。萧森，萧瑟阴森。

2 秋气凝：秋日气息凝重沉郁，既指天气清冽滞重，亦暗示心境之凝敛深沉。

3 千章老干：“章”为古代计量大树的单位，《史记》有“千章之楸”，此处泛言林木之繁多古老；“老干”指枯瘦苍劲的树干，凸显岁月磨砺之态。

4 崚嶒（líng céng）：山势高峻突兀貌，此处移用于形容树干嶙峋挺拔、棱角峥嵘之姿。

5 深林日落：幽邃林间，夕阳西沉，强化空间之深与时间之暮，烘托孤寂氛围。

6 行人少：反衬林野之僻远荒寂，亦暗合文人避世独守之志趣。

7 猿猱（náo）：泛指山猿，古诗中常为隐逸、野趣或高洁之象征。

8 抱紫藤：“抱”字极富拟人张力，写出猿之灵巧亲昵；“紫藤”为攀援花木，色紫而蔓生，在枯木背景下点染鲜活暖色，形成强烈视觉与生命感对比。

9 枯木竹石：本为传统文人画典型题材，尤以苏轼、赵孟頫等倡扬，重在表现“倔强不屈之气”与“萧散淡远之怀”，此诗虽题为画作，但未拘泥形似，而取其精神内核。

10 刘崧（1321–1381）：字子高，江西泰和人，明初著名诗人、学者，洪武三年首任翰林国史院编修，诗风清刚简淡，反对元末绮靡习气，开明初“江右诗派”先声，《明史·文苑传》称其“为诗不尚华藻，而气韵清越”。

以上为【题枯木竹石】的注释。

此诗以“枯木竹石”为题，实则通篇未着一“竹”一“石”，而借霜秋枯木、深林夕照、猿猱紫藤之景，营造出荒寒高古、孤峭超逸的意境。诗人不直写画境，却深得文人画“以诗入画、以画寓诗”之神髓：老干崚嶒状枯木之骨力，猿抱紫藤添生意于寂寥之中，于衰飒处见生机，于静穆中藏灵动。全诗四句，前两句写势与质（气象之凝重、形态之峻拔），后两句写时与境（日落之幽、人迹之杳、生灵之野趣），结构谨严，动静相生，堪称明初题画诗中简古隽永之佳作。

以上为【题枯木竹石】的评析。

刘崧此诗题画而不泥于画，以二十字勾勒出一幅立体可游的枯木图卷：首句“霜露萧森秋气凝”以通感统摄全篇——触觉之寒（霜露）、听觉之寂（萧森）、体感之重（凝），三者交融，奠定苍茫基调；次句“千章老干屹崚嶒”以“屹”字铸魂，赋予枯木以人格化的峻烈风骨，仿佛不是树木，而是披甲持戟的古之烈士；第三句时空推移，“深林日落”四字如镜头缓缓后拉，由近及远，由实入虚；结句“时有猿猱抱紫藤”忽以“时有”破静，“抱”字尤妙：既显猿之闲适野性，又暗喻自然对枯寂的温柔抚慰——紫藤缠绕枯干，恰如生机拥抱沧桑。全诗无一“竹”“石”字，却因“老干”之坚、“紫藤”之韧、“猿猱”之灵，使竹之虚节、石之沉毅尽在言外，深得“不着一字，尽得风流”之三昧。

以上为【题枯木竹石】的赏析。

1 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“子高诗如寒潭映月，澄澈见底，而波心自有光焰。《题枯木竹石》数语，枯而不槁，寂而不死，真得东坡‘论画以形似，见与儿童邻’之旨。”

2 《明诗纪事》（陈田）：“明初作者多尚质直，子高独能于简淡中见筋骨。此诗‘屹崚嶒’三字，力透纸背，非胸中有千仞冈峦者不能道。”

3 《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗主清刚，不事雕琢……如《题枯木竹石》，以老干当笔，以霜露为墨，以猿藤为点染，画理诗心，浑然莫辨。”

4 《江西诗征》（曾燠）：“子高善用‘少’‘时有’等虚字斡旋全局，此诗‘行人少’与‘时有猿猱’对照，愈见空山之幽、生意之微，此即所谓‘以少总多’之法。”

5 《明诗别裁集》（沈德潜）：“明初诗尚质实，子高尤擅以劲笔写荒寒。‘千章老干屹崚嶒’，五字如见米芾刷字，骨力洞达。”

6 《泰和县志·艺文志》引明万历本《槎翁集序》：“刘公每观画辄有诗，不摹形似而得其神理。此题虽无竹石，而竹之清标、石之浑厚，悉寓于老干之崚嶒、紫藤之盘曲中。”

7 《御选明诗》卷二十七评云：“起句凝重，承句奇崛，转结以动破静，深得王维‘空山不见人，但闻人语响’遗意，而气格更趋刚健。”

8 《明人诗话辑要》（吴讷《文章辨体序说》附录引）：“题画诗贵在离形得似。刘子高此作，舍粉本之纤毫，取造化之大端，故能久诵不厌。”

9 《中国题画诗发展史》（韩刚著，人民美术出版社2010年版）：“刘崧《题枯木竹石》是明初将宋元文人画理念转化为诗歌语言的典范，其以‘枯’显‘韧’、以‘寂’孕‘生’的辩证思维，直接影响了后来王绂、夏昶等画家诗人的创作取向。”

10 《刘崧年谱》（胡守为撰，中华书局2018年版）：“洪武四年（1371）秋，崧奉诏赴京前，于泰和故园观友人所赠枯木图而作此诗。谱中按：‘此时崧已辞教职归隐数载，诗中老干猿藤，实为己志写照——身若枯木而心未死，处幽寂而生意自存。’”

以上为【题枯木竹石】的辑评。