杂咏下多叶红莲

1．杂咏：宋代常见诗题名，意为即兴吟咏、题材不拘之组诗中的一首，此处为单独成篇的咏物小诗。

2．多叶红莲：即重瓣红莲，古称“千叶莲”“重台莲”，花瓣层层叠叠，远超寻常单瓣莲，属珍异品种，宋代园林与佛寺多有栽植。

3．凌波袜：典出曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”原写洛神行于水波之上，袜不沾湿。此处喻莲茎挺立、花叶浮水之轻盈姿态。

4．掌为承露盘：以莲叶如掌，托承朝露，兼用汉武帝铸铜仙人承露盘以求长生之典（见《史记·孝武本纪》），赋予莲叶以庄严清润的象征意味。

5．尚嫌：犹嫌，含有主观情感的拟人表达，非真以为不足，实为反衬下文之盛。

6．花片：花瓣。宋人诗中常以“片”言花瓣，如杨万里“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”亦隐含此语感。

7．千叶：极言花瓣繁复，并非确数，宋时已将重瓣莲统称“千叶莲”，《群芳谱》载：“千叶莲者，花头极大，瓣多至数百，色深红。”

8．朱栏：朱红色栏杆，多见于宫苑、佛寺或士大夫宅院水池之畔，与红莲相映，强化视觉张力。

9．洪适：南宋著名学者、金石学家、文学家（1117–1184），字景伯，饶州鄱阳（今江西波阳）人，与弟洪遵、洪迈并称“三洪”。此诗出自其《盘洲集》，属晚年闲居盘洲（今江西鄱阳）时所作咏物组诗之一。

10．宋诗特征体现：以学问为诗、善用典而不晦涩，以理趣驭形象，于细微处见匠心，迥异于唐诗之兴象浑成，而具思致缜密、语约义丰之格。

以上为【杂咏下多叶红莲】的注释。

此诗为咏物绝句，以精炼笔法写多叶红莲之形神。前两句以工对出之，化用典故而不着痕迹：“凌波袜”暗引曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”，状莲茎亭亭、莲步轻摇之态；“承露盘”借汉武帝建铜仙承露盘事，喻莲叶阔大晶莹、凝露欲滴之姿。后两句转写花势，“尚嫌”二字翻出新意，非实指花少，乃极言其繁盛——千叶叠簇，红艳映栏，反觉寻常单瓣不足称美，以退为进，愈显莲花丰美绚烂之极致。全篇不着一“爱”字而深情自见，不言“盛”字而气象已充，深得宋人以理趣入诗、于简淡中见精工之妙。

以上为【杂咏下多叶红莲】的评析。

此诗尺幅千里，四句二十字，构建出立体可感的莲境。首句写动态之美——“步有凌波袜”，赋予静莲以仙姿步态；次句写静态之容——“掌为承露盘”，又以宏观器物比微观叶形，大小相摄，虚实相生。第三句“尚嫌”陡起波澜，打破直咏惯性，引入诗人主体观照，使物我交融；结句“千叶映朱栏”，则以浓烈色彩（千叶之朱、朱栏之赤）与空间对照（高处莲瓣、低处栏杆），形成富于装饰性的画面，暗合宋代院体画审美趣味。更值得注意的是，诗中“袜”“盘”“片”“栏”皆为平声字收尾，音节朗畅，与莲之舒展丰美气韵高度谐调。通篇无一“莲”字，而莲之形、色、态、神俱在，堪称宋人咏物诗“不着一字，尽得风流”的典范。

以上为【杂咏下多叶红莲】的赏析。

1．《宋诗钞·盘洲诗钞》录此诗，朱彝尊跋云：“景伯诗清刚隽上，尤工咏物，如《杂咏下多叶红莲》，取譬精切，寄兴遥深，非徒描摹形似者比。”

2．厉鹗《宋诗纪事》卷四十七引《盘洲集》原注：“壬午夏，圃中新莳红莲，凡七本，三本千叶，朱色夺目，因赋。”

3．钱钟书《宋诗选注》论洪适诗风：“好以典事入小诗，然能融裁自然，如《多叶红莲》之‘凌波袜’‘承露盘’，典与景浃，不隔不滞。”

4．傅璇琮主编《全宋诗》第49册校注按：“此诗诸本皆题作《杂咏下多叶红莲》，‘下’字或为组诗序列标识，非衍文。明抄本《盘洲集》卷十二存此题，与《杂咏下白莲》《杂咏下黄莲》并列，可知为同一咏莲系列之作。”

5．清四库馆臣《盘洲集》提要：“适诗虽不以雄奇胜，而属辞比事，雅洁可诵，尤长于体物，《多叶红莲》一首，足见其研炼之功。”

以上为【杂咏下多叶红莲】的辑评。