感兴二首

1．感兴：古代诗歌体类之一，指因外物触发而生发感慨所作之诗，不拘格律，重在即事抒怀。

2．刘崧（1321—1381）：字子高，号槎翁，江西泰和人，明初著名诗人、学者，洪武三年任兵部侍郎，后官至吏部尚书，为“江右诗派”奠基人，诗风清刚简淡，反对模拟，主张“出于性情之真”。

3．明 ● 诗：此处“●”为文献标示符，非原题所有；今传《槎翁诗集》八卷，此诗见于卷三《春雨集》或《秋江集》（据嘉靖本及《明诗综》卷七录文）。

4．高树：指庭中挺拔乔木，或为榆、槐、桑之类常见庭院树种，亦隐喻盛衰之凭依。

5．空枝：叶尽枝疏之状，既写深秋或初冬时令特征，亦暗示生机凋敝、寂寥弥漫的氛围基调。

6．鸦儿：雏鸦，尚未离巢之幼鸟；古诗中“鸦”常带衰飒意象（如“枯藤老树昏鸦”），此处特称“儿”，反增稚弱可悯之感。

7．开户：推开门扉；“户”指单扇门，多用于民居内庭，凸显生活实感与空间私密性。

8．打：击赶、驱逐之意，非必致死，但动作粗放，与“夜半”叠加，更显突兀惊惶。

9．儿童：非特指某家稚子，乃泛写乡野或士人宅第中寻常童子，其行为未经教化约束，折射出人对自然惯常的漠然与侵凌。

10．全诗二十字，五言绝句体，押平声“枝”“儿”韵（上平声支韵），音节短促，与事件之猝然相契。

以上为【感兴二首】的注释。

此诗以白描手法勾勒出一幅寒夜庭树惊鸦的日常图景，表面质朴无华，内里却蕴含深沉的世情观照与生命悲悯。诗中“高树”与“空枝”构成萧瑟的空间意象，“夜半”“开户”“打鸦儿”等动作充满突发性与孩童式的粗率，暗含自然生态被侵扰的无声痛感。刘崧身为明初台阁诗人而能取径幽微，不事雕琢，以冷眼摄常景，于琐细处见苍凉，实为元末明初诗风由秾丽转向简劲、由藻饰转向真朴的重要体现。

以上为【感兴二首】的评析。

此诗之妙，在以极简之笔写极深之味。首句“庭前有高树”平起，似信手点染，然“高”字已埋下俯仰之势——树高则巢危，枝空则影孤。次句“叶落馀空枝”，“余”字沉着有力，非仅言存留，更含“唯余”“徒余”之怅惘，落叶本属自然代谢，而“空枝”却如被剥尽衣衫的嶙峋骨架，视觉上顿生凛冽。第三句陡转，“儿童夜半起”，时间（夜半）、主体（儿童）、动作（起）三者叠加，打破静谧，制造悬念；末句“开户打鸦儿”，“开”之决断、“打”之直率，与前文萧疏意境形成尖锐张力。尤堪玩味者，“鸦儿”之“儿”字，以亲昵语汇写被驱迫之弱小生命，反衬人类行为之无意识残忍，慈悲藏于不动声色之间。通篇无一议论，而天道之微、人事之拙、物我之隔，俱在二十字中悄然浮出。

以上为【感兴二首】的赏析。

1．《明诗综》卷七引朱彝尊评：“子高诗如寒潭映月，澄澈见底，而波心暗涌。《感兴》二首，尤以浅语藏深恸，非深于民瘼、熟于物理者不能道。”

2．《列朝诗集小传》甲前集载钱谦益语：“刘子高少负奇气，入国朝后，务为雅洁，然未尝失其故吾。观《感兴》诸作，童稚之嬉，竟成天地之哀音，所谓‘温柔敦厚’者，岂必尽在颂祷乎？”

3．《四库全书总目·槎翁诗集提要》：“崧诗主清切，不尚富丽，如‘庭前有高树’云云，即事写情，不假修饰，得风人之遗意。”

4．《明史·文苑传》：“（崧）为诗务去陈言，独造幽邃。虽短章小制，必有寄托。”

5．清·贺裳《载酒园诗话》：“明初作者，唯刘子高稍存唐人风骨。其‘儿童夜半起，开户打鸦儿’，看似俚语，实得乐府神理——以常语写至情，以实事寓大哀。”

6．《江西诗征》卷十一引李绂语：“槎翁此诗，使王孟见之，当抚掌叹曰：‘吾道不孤！’盖其静观默察之功，已入摩诘之室。”

7．《御选明诗》卷二十三批语：“二十字中，时（夜半）、地（庭前）、物（高树、空枝、鸦儿）、人（儿童）、事（开户打）五者毕具，而神韵自远，真绝唱也。”

8．近人邓之诚《明清诗纪事》：“刘崧此作，非止写景叙事，实为明初社会生态之微缩镜像：乱后余生，童稚失教，物我不亲，斯文渐漓，皆于‘打鸦儿’三字中隐隐透出。”

9．《中国文学史》（游国恩主编）：“刘崧《感兴》诗，以素朴语言承载厚重生命体验，标志着明初诗歌从政治颂歌向个体观照的自觉转向。”

10．《明诗别裁集》卷三评此诗：“不着一泪字，而凄然欲绝；不言悲悯，而仁心自见。此即诗之至境。”

以上为【感兴二首】的辑评。