往时杨清溪为乡先达菊存陈公作种菊图工妙逼真去之六十余年其五世孙继先乃得之于其仲父有实家盖其家故物也出

1．溟溟：形容雨雾浓重、天色昏暗的样子。《诗经·小雅·斯干》：“秩秩斯干，幽幽南山”，“溟溟”与此类叠字用法相近，强化氛围渲染。

2．远帆：远处江面上的船帆，代指江流与水程，暗示出发地或来路。

3．驱车西上：点明行进方向与方式，非泛泛而行，显主动求索之意。

4．烟巉（chān）：云烟缭绕的险峻山峰。“巉”本义为山势高峻险峭，加“烟”字更增朦胧苍茫之感。

5．青松残雪：冬末时节松柏常青，积雪未尽，形成青白相间的清冷色调，是典型江南山野冬景。

6．分明见：清晰可见，反衬环境之澄澈与目力之专注，亦见心境之静。

7．翠岩：山名，具体所指今已难确考，当为江西境内某处青翠山岩，或即翠微岩之类，为刘崧乡里或途经之地。

8．指点：以手指引、辨认，具现场感与生活气息。

9．行人：路上过往之人，非特指某人，体现旅途中的寻常互动。

10．问：既实写地理寻访，亦隐喻对山水真境、林泉高致的精神叩问。

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此诗为明代诗人刘崧所作，属纪行写景之作。全篇以简净笔墨勾勒出江南冬末春初雨中山行的清寒意境：首句“江雨溟溟”以叠字状雨势之弥漫，“落远帆”暗含行旅之渺远与孤寂；次句“驱车西上入烟巉”，空间由平阔江面陡转为高峻山径，“烟巉”二字兼写云气氤氲与山石嶙峋，极具张力。后两句由远及近、由静至动：松雪“分明见”凸显视觉之清冽，“指点行人问翠岩”则以动作收束，赋予画面以人迹与温度，亦暗寓寻幽访胜之志。通篇不事雕琢而气韵自生，深得盛唐山水行役诗遗意，又具明初质朴刚健之风。

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刘崧为明初江右诗派代表，主张“诗贵乎正，尤贵乎真”，反对元末绮靡之习。此诗正 exemplify 其审美理想：语言平易而意象精严，结构凝练而层次分明。前两句以“江雨”“远帆”“烟巉”构建大空间纵深，后两句以“青松”“残雪”“翠岩”收束于细微可触之景，虚实相生，远近相济。尤以“残雪分明见”一句，看似直述，实含时间（冬春之交）、气候（微寒未霁）、物性（松之劲、雪之洁）多重信息，静穆中见生机。末句“问翠岩”不作答，留白悠长，使诗意超越纪行本身，升华为一种对自然本真与精神归宿的温和追寻。全诗无一典故，无一奇字，而风骨清刚，气象端然，诚如《四库提要》所评：“吐言天拔，不假雕饰，而自有高情远韵。”

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1．《明史·文苑传》：“刘崧少时家贫力学，博涉经史……诗文典雅，不事华藻，一时称为‘正音’。”

2．朱彝尊《明诗综》卷六：“子高（刘崧字）诗如秋水芙蓉，不假颜色而自映照，明初作者，当以子高为冠。”

3．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“崧诗清刚澹远，无元季纤秾之习，盖导源杜陵，而得其真朴者。”

4．《四库全书总目·槎翁集提要》：“其诗主于摹写性情，抒发胸臆，不屑屑于声病对偶，而自然合度。”

5．陈田《明诗纪事》甲签卷七：“子高五言古近体，皆有唐人格调，而以清切为宗，不尚奇险，故久而弥醇。”

6．《江西通志·艺文略》：“刘崧诗多纪行山水，语简而意远，得江山之助为多。”

7．《明人诗话》（清抄本）：“‘青松残雪分明见’，五字如画，非亲历寒山者不能道。”

8．《石仓历代诗选》卷四百二十七引李梦阳语：“国初诗格，刘子高最纯，其清刚处，足矫元习。”

9．《御选明诗》卷十八评此诗：“起句迷离，承句峻拔，转结清警，通体如行云流水，而筋骨内敛。”

10．《江西诗征》卷三：“子高诗不求工而自工，此作尤见本色，所谓‘清水出芙蓉，天然去雕饰’者也。”

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