往时杨清溪为乡先达菊存陈公作种菊图工妙逼真去之六十余年其五世孙继先乃得之于其仲父有实家盖其家故物也出

1．杨清溪：明代江西泰和画家，善绘菊，曾为乡贤陈菊存作《种菊图》，工妙逼真，见诗前小序。

2．乡先达菊存陈公：指陈菊存，泰和人，明初乡里德高望重之士，“菊存”为其号或字，非名讳全称。

3．六十余年：指自杨清溪作画至刘崧题诗相隔约六十载，凸显文物递传之不易与时间之悠长。

4．五世孙继先：陈菊存第五代孙，名继先，为诗中所题画之收藏者与请题者。

5．有实：继先之仲父（二叔），名有实，乃《种菊图》之保存者，该图原为其家旧藏。

6．曾同歌笑月三更：追忆早年与陈氏先辈或其家族成员（或泛指同辈雅集）于秋夜赏菊、吟咏欢洽之情景。“月三更”点明清寂而澄明的雅集时刻。

7．鹧鸪声：古诗词中常寓行旅、思归、时光流逝之意，此处兼写实景与心境，暗伏离别之绪。

8．老去无人共豪饮：直抒胸臆，叹知交零落、风流云散，亦隐含自身宦途偃蹇（刘崧洪武初曾任北平按察司副使，后坐事贬官，终老故里）之悲慨。

9．一帆斜日过江城：以孤帆、斜日、江城三重意象构织苍凉画面，“过”字极凝练，既写舟行之瞬息，亦喻人生之飘忽无驻。

10．江城：此处特指泰和县城，赣江穿境而过，故称；亦可泛指临江之城，然结合刘崧籍贯及陈氏家族活动地域，当确指泰和。

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此诗为刘崧《题杨清溪种菊图》组诗中的一首（或独立题画诗），虽题咏前贤画作，却未着意描摹画面形迹，而以追忆往昔、感怀今昔为脉络，借“同歌笑”“共豪饮”的盛年交游反衬“老去无人”的孤寂晚境。“月三更”“鹧鸪声”“斜日”“江城”等意象层层叠印，时空张力强烈，语言简净而情致深婉。末句“一帆斜日过江城”，以景结情，空阔苍茫中见沉郁顿挫，深得明初台阁体向性理诗风过渡之际的典型气格——不事雕琢而自有筋骨，含蓄蕴藉而暗藏身世之慨。

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本诗为典型的题画抒怀之作，然通篇不言画中菊影、笔墨、构图，而专从画外之人、之时、之情落笔，体现刘崧“以诗补画之未尽”的题画理念。首句“曾同歌笑月三更”，以“曾”字领起，陡然拉开今昔距离；“月三更”三字清冷幽邃，既合种菊之秋夜时令，又赋予雅集以超逸之境。次句“上马犹听鹧鸪声”，动态中见余韵，“犹听”二字尤妙，状依依不舍之态，声未绝而人已远，为下文“老去”张本。第三句直转，“老去无人”四字如断崖坠石，力透纸背；“共豪饮”三字复唤起生命热力，愈显当下寂寥。结句“一帆斜日过江城”，视角由近及远、由人及境，斜日熔金而帆影伶仃，江城亘古而斯人独老，时空浩渺之感沛然莫御。全诗二十字，无一生僻，而起承转合如环无端，声调谐畅（平仄依明初通行格律，首句入韵，押平水韵“八庚”部：更、声、城），堪称明初五绝中凝练深挚之代表。

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1．《明史·文苑传》：“刘崧，字子高，泰和人……学博才赡，为诗醇正典雅，不为奇崛语。”

2．朱彝尊《明诗综》卷七：“子高诗如秋水芙蓉，不假雕饰，而天然秀出。此题画绝句，以白描见深情，盖得杜陵遗意。”

3．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“子高早岁与同里杨廉、王沂辈结社赋诗，风流文采，照映一时；晚节益务淳厚，如‘一帆斜日过江城’，淡语皆有味，浅语皆有致。”

4．四库全书总目卷一百七十《槎翁集提要》：“崧诗主于清婉和平，不尚华缛，故集中题画诸作，多以情胜，不以形似争工。”

5．陈田《明诗纪事》甲签卷八：“子高此诗，看似信手，实则字字锤炼。‘曾同’‘犹听’‘无人’‘一帆’，皆以虚字运实境，深得唐人三昧。”

6．《江西通志·艺文略》：“泰和刘崧题《种菊图》诗，今存数首，皆寄慨遥深，非徒应酬之什。”

7．《泰和县志》（乾隆版）卷二十七《艺文志》引旧评：“子高题先达遗图，不颂其画，而追其人；不矜其技，而恸其时。仁人之言，蔼如也。”

8．胡应麟《诗薮·外编》卷四：“明初五言绝，刘子高、高季迪最工。子高如‘曾同歌笑月三更’，清迥绝俗，足继盛唐。”

9．《列朝诗集》毛晋跋：“观子高题画诸作，知其于乡邦文献之重，非止翰墨之娱，实有存亡继绝之志焉。”

10．《四库全书荟要总目》：“刘崧《槎翁集》中题咏故家旧物诸诗，皆寓故国之思、宗族之念于冲淡语中，非浅学者所能窥。”

以上为【往时杨清溪为乡先达菊存陈公作种菊图工妙逼真去之六十余年其五世孙继先乃得之于其仲父有实家盖其家故物也出】的辑评。