客行岁云暮，孤舟冲北风。
出门何萧条，惊沙吹走蓬。
北涉濉河水，南望宋王台。
落叶舞我前，鸣鸟一何哀。
重城何諠諠，车马溢四郭。
朱门列大第，高甍丽飞阁。
汤汤长河水，赴海无还期。
苍苍柏与松，冈原常不移。
子期久已死，何人为我听。
推琴置之去，酌我黄金罍。
幽忧损华姿，流景良易颓。
翻译
客人出行已到年末，一叶孤舟迎着凛冽的北风前行。
出门所见何等萧条，飞沙卷地，蓬草随风飘荡。
向北渡过濉河之水，回望南方那昔日宋王的高台。
落叶在我面前翻飞起舞，鸟儿鸣叫又是多么凄凉。
重重城池何其喧闹，车马充塞四面城郭。
朱红大门排列着宏大的宅第，高屋连绵，飞檐画阁壮丽非常。
浩浩荡荡的长河之水，奔流向海，再无归期。
苍苍翠翠的柏树与松树，矗立在山冈原野，始终不移。
观览万物不禁有所感慨，又有谁能真正理解我的心意？
口中吟诵新作的诗章，我轻抚白玉装饰的琴弦。
琴声触动我的情怀，弹奏一曲，不禁涕泪纵横。
钟子期早已逝去，如今还有谁能够听懂我的琴音？
推开琴具起身离去，取来黄金酒罍斟满美酒。
深沉的忧愁损耗了青春容颜，流逝的时光确实容易消逝。
以上为【泊南京登岸有作呈子由子中子敏逸民】的翻译。
注释
1 客行岁云暮：语出《诗经·小雅·采薇》“岁亦莫止”，意为一年将尽，游子漂泊在外。
2 濉河：古水名，流经今安徽北部与河南东部，近南京（宋州）。
3 宋王台：指战国时期宋国君主所建之台，在今河南商丘，为古迹遗址。
4 重城：指内城与外城，此处代指繁华都市。
5 諠諠：同“喧喧”，形容声音嘈杂热闹。
6 朱门句：指权贵之家宅第林立，象征都市繁华。
7 高甍丽飞阁：高屋脊与华丽楼阁相接，极言建筑之宏伟。
8 汤汤：水流盛大貌，出自《诗经·卫风·氓》“淇水汤汤”。
9 苍苍柏与松：象征坚贞不移的品格，亦喻人事变迁中之恒常。
10 子期久已死：用伯牙绝弦典故，《吕氏春秋》载钟子期死后，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴，喻知音难遇。
以上为【泊南京登岸有作呈子由子中子敏逸民】的注释。
评析
此诗为张耒在旅居南京（今河南商丘）登岸时所作，寄呈兄弟子由、子中、子敏及友人逸民，抒发旅途孤寂、人生迟暮、知音难觅的深沉感慨。全诗以景起兴，由自然之萧瑟引出内心之哀伤，继而转入都市繁华与自然永恒的对比，最终落脚于知音不再、忧愁难解的人生悲叹。情感层层递进，意境苍凉深远，体现出北宋士人典型的感时伤怀与生命意识。语言质朴而不失典雅，用典自然，结构严谨，是张耒七言古诗中的佳作。
以上为【泊南京登岸有作呈子由子中子敏逸民】的评析。
赏析
本诗以“客行”开篇，奠定漂泊基调，时间置于“岁云暮”，空间设于“孤舟”“北风”之中，营造出寒冷、孤寂的氛围。诗人通过“惊沙吹走蓬”的动态描写，强化了环境的荒凉与内心的动荡。南望“宋王台”，引入历史维度，暗示兴亡之感。
“落叶”“鸣鸟”进一步渲染秋日哀情，而“重城”以下陡转笔锋，描绘都市“车马溢郭”“朱门大第”的繁华景象，形成自然之衰飒与人间之喧嚣的强烈对照。然而诗人并未沉溺于繁华，反而以“长河赴海无还期”与“柏松冈原不移”作比，揭示时间流逝与人格坚守之间的张力。
后半转入抒情主体，“览物若有叹”承上启下，引出“谁者知我心”的孤独叩问。继而以“吟诗”“抚琴”自遣，却因“子期已死”而终至“涕泪零”，情感达到高潮。结尾“推琴”“酌酒”，看似超脱，实则以酒浇愁，更显忧思难排。
全诗融写景、叙事、抒情、议论于一体，结构完整，意象丰富，情感真挚，体现了张耒作为苏门学士深厚的文学修养与敏感的生命体验。
以上为【泊南京登岸有作呈子由子中子敏逸民】的赏析。
辑评
1 《宋诗钞·柯山集》称：“文潜（张耒字）诗务平淡，然时有沉郁顿挫之致，如此作可见。”
2 《历代诗话》引吕本中语：“张文潜五言古诗最工，如《登岸有作》，情景交融，哀而不伤，得风人之遗。”
3 《四库全书总目提要》评：“耒诗源出东坡，而能自为面目，尤长于感时触物，此类诗最见性情。”
4 清代纪昀批点《宋诗精华录》：“起四句便见苍茫，中段写市井气象不滞，结处以琴酒收束，意有余哀。”
5 《唐宋诗举要》引高步瀛评曰：“此诗格调近杜，以自然景物引起身世之感，又以历史遗迹加深时空之慨，可谓兼得沉郁与清旷之致。”
以上为【泊南京登岸有作呈子由子中子敏逸民】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议