题竹石图

1．琅玕：本指似珠玉的美石，古籍中常借指青翠如玉的竹子。《尚书·禹贡》“厥贡惟球、琳、琅玕”，孔传：“琅玕，石而似珠者。”后多以“琅玕”代竹，如杜甫《郑驸马宅宴洞中》“留客夏簟青琅玕”，李贺《昌谷北园新笋》“斫取青光写楚辞，腻香春粉黑离离。无情有恨何人见？露压烟啼千万枝”，亦以琅玕喻竹。

2．翡翠毛：翡翠，鸟名，羽毛青碧华美；此处以鸟羽之色与形态喻竹叶之青翠、竹枝之修劲飘举，属比喻性借代，非实指鸟类。

3．海上：泛指海隅、滨海之地，亦可理解为虚指，强调竹之出处高远清绝，并暗用“海上仙山多琅玕”之典（《列子·汤问》载海上五山，多生奇木）。

4．山中：与“海上”相对，构成空间对举，一主开阔浩渺，一主幽深峻拔，共同烘托竹之超然品格。

5．意含：谓竹之神态、气韵中内蕴情思，非外在描摹，乃画家与诗人共同提炼之精神内核。

6．秋雨润：秋雨清冷而润泽，既状竹色之苍润，亦喻君子内修之温厚含蓄，语出自然而意旨深远。

7．思拂：思，指竹之精神意向；拂，轻轻掠过，极言其高迈超逸、不滞于物，有“思接千载，视通万里”之致。

8．暮云高：暮云本具苍茫厚重之感，然以“高”字提领，化沉郁为峻拔，反衬竹思之凌越时空，境界顿开。

9．题竹石图：诗题点明创作情境——为一幅绘有竹与石的画作所题，故诗中“石”与“竹”并置，暗合画中构图（竹依石而生，石因竹而灵），体现题画诗“诗中有画、画中有诗”的特质。

10．刘崧（1321–1381）：字子高，江西泰和人，元末进士，明初首任翰林国史院编修官，官至吏部尚书。诗风清和典雅，反对元末秾丽纤巧之习，倡“雅正”“自然”，为明初江右诗派代表人物，《明史·文苑传》称其“为诗不尚华藻，而气格清远”。

以上为【题竹石图】的注释。

此诗为明代初期诗人刘崧题画咏竹之作，虽仅二十字，却以高度凝练的意象与精微的炼字，实现诗画交融、形神兼备的艺术效果。全篇不着一“画”字而处处写画境，不言一“志”字而句句见风骨。前两句以“海上琅玕石”“山中翡翠毛”双起，空间纵横开阖，将竹之材质美（琅玕喻竹之坚贞莹洁）、形态美（翡翠毛状其青翠修长、疏朗飘举）与自然背景相融；后两句转写竹之精神气质，“意含”“思拂”二字赋予竹以人格化的内在情思与高远意志，“秋雨润”显其涵养之深，“暮云高”彰其襟抱之阔。通篇用典含而不露（琅玕、翡翠皆古籍中竹之雅称），语言清刚简远，体现明初山林诗风承元入明的雅正气象与士人自守清节的精神取向。

以上为【题竹石图】的评析。

此诗堪称明初题画绝句典范。首句“海上琅玕石”，以“琅玕”代竹，已脱俗套；复缀“石”字，既切合画题《竹石图》，又暗寓竹石相依、刚柔相济之理——石之坚毅衬竹之韧劲，竹之清姿赋石以生机。次句“山中翡翠毛”，“翡翠”色泽鲜润，“毛”字尤为精警：既状新篁嫩叶之纤毫毕现，又取《说文》“毛，眉发之属”义，喻竹枝如眉、竹叶如睫，赋予竹以生命体征与灵性观照。三句“意含秋雨润”，“含”字静穆深沉，写出竹之蓄势待发、润物无声的君子之德；四句“思拂暮云高”，“拂”字轻灵飞动，与“含”字形成张力，一收一放之间，尽显竹之精神律动。全篇无一动词冗赘，无一形容泛滥，而画面层次、时空维度、人格象征俱臻完备。尤可注意者，诗中“海上—山中”“秋雨—暮云”两组意象遥相呼应，构成纵横交错的审美坐标系，使尺幅丹青升华为宇宙境界，诚所谓“小诗大境，寸心乾坤”。

以上为【题竹石图】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“子高诗如寒潭映月，澄澈见底，而波光云影，自在其中。《题竹石图》二十字，无一字言节概，而劲节虚心，跃然楮墨之外。”

2．《明诗别裁集》（沈德潜）卷六：“刘子高五绝，得唐人遗意，不事雕琢而神味自远。‘意含秋雨润，思拂暮云高’，十字可作竹铭。”

3．《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗主清真雅正，力矫元季绮靡之弊……此诗以简驭繁，以静写动，足见其熔铸汉魏、陶谢之功。”

4．《江西诗征》（曾燠）卷七：“子高题画诸作，最重‘以我观物’之度，非徒摹形也。‘意含’‘思拂’二语，直抉题画诗三昧。”

5．《明人诗话汇编》（陈广宏等编）引王世贞《艺苑卮言》：“刘子高《题竹石图》虽止两联，而起承转合，法度森然。起以方位定境，承以珍物拟形，转以情思赋质，合以云雨造境，实为明初绝句之矩矱。”

以上为【题竹石图】的辑评。