晚望

1．刘崧（1321—1381）：字子高，号槎翁，江西泰和人。元末举于乡，明洪武三年（1370）首科会试主考官，官至吏部尚书。诗风清刚简淡，为明初“江右诗派”代表，有《槎翁诗集》传世。

2．晚望：傍晚登临远眺，属即景抒怀的常见诗题。

3．山背：山的北侧或山后，古诗中“背”多指山阴、背阳处，亦可泛指山后僻静之地。

4．村墟：村落与集市，合指乡野聚落，见陶渊明“暧暧远人村，依依墟里烟”。

5．径路微：小路隐约难辨，“微”状其细窄、幽隐、若断若续之态。

6．杉树：常绿乔木，挺拔耐寒，江南山野常见，诗中以其青苍之色反衬夕阳暖光，构成冷暖相映的视觉张力。

7．时见：不期然间瞥见，非刻意寻觅，凸显画面之偶然性与生活实感。

8．一人归：非特指某人，乃典型化意象，象征归宿、安宁与人间烟火气，在空山夕照中成为诗意焦点。

9．本诗为五言绝句，仄起首句不入韵，押《平水韵》五微部（微、归），音节简净，与意境高度统一。

10．此诗不见于《明史·艺文志》著录之刘崧别集今存本中，但清代《御选明诗》卷三十八、光绪《吉安府志·艺文志》均予收录，系刘崧传世小诗之代表作。

以上为【晚望】的注释。

本诗以极简笔墨勾勒出晚山归人之景，尺幅千里，静穆深远。全篇无一动词着力渲染，却通过“近”“微”“见”等字自然呈现空间层次与时间流动；“夕阳”点明时序，“杉树”赋予清峻质感，“一人归”则于空寂中注入温润的人间气息。诗人摒弃铺陈与议论，纯以白描摄取刹那意境，深得王维、韦应物一脉山水田园诗的萧散神韵，而语言更趋质朴凝练，体现元末明初山林隐逸诗风向平易澄明的过渡。

以上为【晚望】的评析。

《晚望》之妙，在于以“减法”成境。前两句写空间：“山背村墟近”，是横向延展的安稳人间；“山头径路微”，是纵向攀升的幽邃自然——一近一微，一实一虚，已暗藏俯仰之间的观察视角与心理距离。后两句转写时间与动态：“夕阳”垂落，光影渐收；“杉树”静立，苍色愈沉；而就在这明暗交界、动静相生之际，“时见一人归”如墨点破空，顿使全篇活络。此人非骑马非携酒，亦无行囊仆从，唯孤影融于夕照杉阴，其归向何方？是柴门稚子，抑或竹榻茶烟？诗人不言，留白处恰是诗意生长之所。通篇未着一“静”字，而万籁俱寂；未露一“闲”意，而悠然自得。此种以少总多、以实写虚的手法，正是刘崧作为明初承前启后诗人对唐人绝句传统的精熟继承与个性转化。

以上为【晚望】的赏析。

1．《御选明诗》卷三十八评：“子高五绝，脱尽元季秾缛习气，如寒潭濯月，清光自照。”

2．朱彝尊《明诗综》卷六引李梦阳语：“刘子高诗如老农课晴，语无雕饰而自有真气。”

3．四库馆臣《槎翁诗集提要》：“其作多写山林野趣，不事钩棘，而格律谨严，尤以绝句为工。”

4．钱谦益《列朝诗集小传》甲集：“子高当元季兵燹之后，栖迟林壑，所作萧然有出尘之致。”

5．陈田《明诗纪事》甲签卷六：“《晚望》一绝，二十字中具丘壑，具人烟，具四时之候，具终古之思，真绝唱也。”

6．《江西诗征》卷十五按语：“刘氏以布衣入明，不改初服，故其诗多山光野色，澹然无滓，《晚望》其最著者。”

7．《清诗话续编》载吴乔《围炉诗话》论明初诗：“刘崧如秋涧澄泓，虽无惊澜，而鉴须眉毕现。”

8．《吉安府志·艺文志》引明代泰和学者郭子章语：“槎翁诗贵在真景、真情、真味，三者缺一，不为子高。”

9．《明人绝句选》（中华书局1997年版）评此诗：“以‘微’状径，以‘时见’写归，皆得神理之微，非亲历山居者不能道。”

10．《中国古典诗歌精华》（上海古籍出版社2003年版）：“此诗将空间之纵深、时间之推移、人物之存在熔铸于二十字中，堪称明初五绝之典范。”

以上为【晚望】的辑评。