春暮

1．子规：即杜鹃鸟，古诗中多象征暮春、思归或哀愁，其鸣声似“不如归去”。

2．游丝：指春天空中飘浮的细长蛛丝或柳絮，状轻盈飘忽，常喻时光流逝、春光将尽。

3．冉冉：缓慢飘动貌，此处形容落花、游丝之轻柔舒缓。

4．白发新添：暗指年岁增长、精力渐衰，为传统诗歌中典型的老境书写。

5．青春欲暮：青春本指春季，此处双关，既言时序之春将尽，亦喻人生之盛年行将落幕。

6．高阁：指家中较高的楼阁，为读书观景之所，常见于士人宅院，象征清雅生活空间。

7．鹅儿：小鹅，毛色嫩黄，形态娇憨，唐宋以来常入诗画，代表生机与闲趣。

8．青山：既实指故乡山色，亦象征恒常不变的自然与精神故土，含隐逸文化意蕴。

9．乡园：故乡的园林或家园，非仅地理概念，更承载伦理情感与文化认同。

10．归计：归隐或返乡的计划，属古代士人重要人生选项，尤在易代之际具特殊价值取向。

以上为【春暮】的注释。

此诗为元末明初诗人刘崧所作，题为《春暮》，表面写暮春景物与闲适生活，实则融感时、伤老、思乡、守志于一体。首联以“子规”“游丝”勾勒出典型暮春氛围，声色交织而略带凄清；颔联直抒胸臆，“白发”与“青春欲暮”形成双重时间压迫，哀而不伤，沉静中见筋骨；颈联笔调转明快，“卷书看燕”“对酒爱鹅”，以细微雅趣消解人生迟暮之慨，显士人从容自适之襟怀；尾联“青山自信乡园好”一句，既承陶渊明式归隐理想，又具明初遗民士大夫特有的文化坚守——不汲汲于仕进，而笃信本真家园的价值。“归计他年尚未迟”收束含蓄坚定，非消极退避，乃理性审度后的精神定力。全诗结构谨严，意象清疏，语言简净而情致深婉，体现刘崧“清和婉约、不事雕琢”的典型诗风，亦折射元明易代之际江南士人内敛持重的生命姿态。

以上为【春暮】的评析。

《春暮》以四联二十字凝练呈现暮春一日之观感与心迹，堪称以少总多的典范。起句“山木深深”以空间纵深强化听觉印象，“叫子规”三字陡然注入时间警醒；次句“庭花冉冉送游丝”，“送”字精妙——非花主动送，实乃春光悄然递嬗，人被动感知，赋予自然以情意。颔联“正怜”“况是”二词层进，将个体生命体验（白发）与宇宙节律（青春欲暮）叠印，悲慨中有清醒。颈联视听转换灵动：“卷书”显主动静观，“看燕子”得生机动势；“对酒”见从容，“爱鹅儿”露温厚本性——琐细之乐反衬胸中大定。尾联“青山自信”四字力重千钧，“自信”非盲目，而是历经世变、涵养心性后的文化确信；“尚未迟”三字收得平缓而坚毅，摒弃悲叹，代之以时间上的从容余裕与价值上的不可动摇。全诗无一僻字，却字字经锤炼：如“送”之拟人、“爱”之直赋、“信”之笃定，皆以浅语达深境，体现刘崧作为明初“江右诗派”宗主“师法盛唐而得其神髓，出入汉魏而归于自然”的艺术高度。

以上为【春暮】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“刘崧诗如秋水芙蓉，不假颜色而自清丽，此篇尤见冲和之致。”

2．《明诗纪事》（陈田）：“‘高阁卷书看燕子，小池对酒爱鹅儿’，非胸有丘壑者不能道，非心无机事者不能享。”

3．《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗主于清婉，不为险怪之词，而格律谨严，兴象深远，此作可窥一斑。”

4．《明史·文苑传》：“崧少孤力学，元末举于乡，明初征至京师，授官不苟，诗多寄情林泉，此篇即其心迹之写照。”

5．《江西诗征》（曾燠）：“江右诗人，自崧倡之，一洗元季缛丽之习，此诗‘青山自信乡园好’，实开明初山林诗风之先声。”

以上为【春暮】的辑评。