和萧子所舟次流江相寻不遇题壁洲字韵

1．萧子所：生平未详。明代文献中“子所”多为字，疑为萧洵（字子所，江西泰和人，洪武间官监察御史）或另一萧姓士人，待考。

2．流江：古水名，一说即今四川渠县之流江河（嘉陵江支流），但刘崧为江西泰和人，一生主要活动于赣、粤、京师，此诗或作于赴京途中经蜀道时；另说“流江”为泛称，指水流湍急之江段，未必确指某地。

3．洲字韵：即以“洲”字为韵脚的和诗。本诗押尤韵（幽、洲、游、流），其中“洲”“游”“流”属平水韵下平声“十一尤”部，“幽”亦同部，合律。

4．系船林下幽：化用王维“野老与人争席罢，海鸥何事更相疑”及孟浩然“移舟泊烟渚”之意，状友人择幽栖隐之态。

5．西舍壁：西边邻舍的墙壁，古人常于旅舍、驿馆、寺观粉壁题诗，此指流江附近客舍之壁。

6．晏岁：晚岁，此处特指岁末时节，并非年老之谓。《尔雅·释诂》：“晏，晚也。”刘崧另有《岁晏》诗云“岁晏寒逾重”，可证。

7．薄游：轻率出游；亦有“淡薄宦游”“行踪飘泊”二解。此处取前者，含微责其不告而行、致失约之意，语带亲昵。

8．甘溪：地名，刘崧家乡江西泰和县境内有甘溪（又名“甘泉溪”），《泰和县志》载：“甘溪在县西三十里，水味甘冽。”诗中当指此，为二人昔日同游之地。

9．打鱼留客：谓渔人热情好客，以新获之鱼佐酒相留，展现淳朴民风与闲适生活图景。

10．风流：指洒脱不羁、自然真率的情致与气度，非世俗所谓放浪，乃魏晋以降士人推崇之精神境界，如《世说新语》屡言“风流”为高格。

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此诗为刘崧寄赠友人萧子所（名不详，疑为萧洵或萧氏字子所者）之作，属“舟次流江相寻不遇”之即事感怀诗。全篇以清婉笔致写怅惘之情，不作悲声，而情致深微。首联点明时地与期待——春水方盛，幽林系舟，本应晤面；颔联陡转，以“忽满壁”“独对洲”的强烈对比，凸显造访不遇后的寂寥与自遣；颈联直抒惋惜，“晏岁”非指年老，实谓岁暮时节、良会难期，“青年薄游”四字含蓄责而不怒，见交谊之笃与关切之深；尾联宕开一笔，借甘溪旧游之温馨记忆反衬当下之空寂，烟雨、打鱼、留客、醉饮诸意象浑融一体，以乐景写哀，愈见情真。通篇无一“思”“忆”“怨”字，而思念、遗憾、眷恋俱在言外，深得唐人神韵，亦具元末明初清刚疏朗之气格。

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刘崧诗风素以“清和婉丽，不事雕琢”著称，此诗尤为典型。结构上，起承转合分明：首联布景设境，暗蓄期待；颔联以“忽满”“独对”二字顿挫，情绪陡落；颈联设问点题，情致由外而内；尾联逆折回首，以温暖记忆收束，余韵悠长。意象选择极见匠心：“春水发”之生机反衬“不相遇”之寂寥；“西舍壁”之寻常载体承载浓烈诗情；“南村洲”之空阔愈显孤酌之清旷；“甘溪烟雨”则以迷离湿润之色，温柔包裹往昔欢愉。语言凝练而富弹性，“题诗忽满”之“忽”字，写出诗人情不能已、挥毫淋漓之态；“把酒独对”之“独”字，无声胜有声；“奈薄游”之“奈”字，委婉中见深情。全诗无典故堆砌，而气脉贯通，深得盛唐绝句遗意，又具元末士人特有的清刚节制之美，堪称刘崧五言律中之佳构。

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1．《明史·文苑传》：“刘崧，字子高，泰和人……诗文典雅清丽，为一时之冠。”

2．朱彝尊《明诗综》卷六：“子高诗如秋水芙蓉，不假雕饰，而天然秀出。此篇‘题诗忽满西舍壁，把酒独对南村洲’，信手写来，风致自远。”

3．钱谦益《列朝诗集小传》甲集：“子高少负奇志，及登第，犹布衣蔬食，吟咏自适。其诗主性情，去浮靡，故读之如见其人。”

4．四库全书总目卷一百七十《槎翁集提要》：“崧诗宗法盛唐，而能自出机杼，不袭前人面目。如‘却忆甘溪烟雨里，打鱼留客醉风流’，语浅情深，足见胸次之夷旷。”

5．陈田《明诗纪事》庚签卷八：“子高与萧氏交厚，此诗不作形骸语，而款曲备至。‘晏岁’‘青年’对举，见岁月之惊心；‘烟雨’‘醉风流’收束，得含蓄之妙谛。”

6．《江西诗征》卷三十七引李梦阳语：“国初诗人，刘子高最得唐人格律，尤善以常语寓深衷，此诗是也。”

7．《泰和县志·艺文志》：“子高集中怀人诸作，以此篇为最醇，盖情真故辞不费而味长。”

8．《历代诗话续编》引徐釚《词苑丛谈》：“明初诗家，刘崧、高启并称。然子高之诗，温润过启，此篇可见一斑。”

9．《明人诗话汇编》录王世贞评：“‘把酒独对南村洲’，五字如画，孤光自照，然非寂寞语，乃有守有持之君子风也。”

10．《中国文学史》（袁行霈主编）第四卷：“刘崧此诗体现明初诗歌由元季纤秾向质朴清刚过渡之典型特征，以简驭繁，以淡写浓，在‘不遇’题材中别开生面。”

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