泊蓼州登岸寻旷氏馆

1．蓼州：明代地名，即今江西省鄱阳县（古属饶州府）境内蓼阳洲，为鄱阳湖滨水之地，多芦苇，亦作“蓼洲”。

2．维舟：系船停泊。《诗经·小雅·采菽》：“维舟以待。”

3．画桥：彩绘装饰的桥梁，多指江南水乡精致华美的石桥或木桥，非实指某桥，乃泛写景致之雅。

4．春烂漫：形容春色浓盛、繁花盛开之状。杜甫《江畔独步寻花》有“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”，此处反用其意，言不耽于春色。

5．浪漂摇：指风浪致使船只动荡不稳，喻旅途艰虞与内心不安。

6．溆口：水边浅滩入水之处。“溆”音xù，指水边渐深之地，亦泛指水岸。

7．明花树：谓雨雾中花树轮廓清晰、色泽鲜明，非指晴光映照，乃因雨气澄澈、视线清朗所致。

8．城阴：城墙北侧背阴处，古人以山北水南为阴，此处指城垣荫蔽之下，柳条得润而柔条纷披。

9．高馆：尊称友人宅第，犹言“高斋”“华馆”，含敬意与雅意，非仅言建筑高大。

10．旅魂：行旅者的精神心绪，常指孤寂、疲惫、思归等复合情感。“销”即消减、消散；“未觉旅魂销”意为尚未感到羁旅之苦有所缓解——实则正因故人可亲，苦已潜消，故曰“未觉”，是反语传神之笔。

以上为【泊蓼州登岸寻旷氏馆】的注释。

本诗为明代初期诗人刘崧纪行抒怀之作，作于泊舟蓼州、登岸寻访友人旷氏馆舍途中。全篇以清冷雨景为背景，融写景、叙事、抒情于一体，于简淡中见深挚，在克制中显深情。首联以“冷萧萧”“近画桥”勾勒出江南春雨中的静谧与雅致；颔联以“不愁”“故恐”转折，凸显行旅者内在的警醒与持重，非泛言春色之可恋，而重在身心之安稳；颈联工对精妙，“溆口”与“城阴”、“明花树”与“散柳条”，一明一暗、一整一疏，既具空间层次，又暗含心境由微茫渐趋明朗之变化；尾联点题“寻旷氏馆”，以“近”字收束空间距离，更以“未觉旅魂销”反写——正因故人馆舍在望、情谊可托，方使飘零之感悄然消解，含蓄隽永，余味悠长。通篇无一“喜”字而喜意自见，无一“慰”字而慰藉深藏，体现刘崧诗风“清和婉约、不事雕琢而自有风骨”的典型特征。

以上为【泊蓼州登岸寻旷氏馆】的评析。

刘崧此诗堪称明初江西诗派“宗唐得宋”风格的典范。其取境近王维之空明，而筋骨承杜甫之凝练；语言似韦应物之简净，而情致有刘长卿之幽微。首句“江雨冷萧萧”五字，以通感手法兼摄触觉（冷）、听觉（萧萧）与视觉（迷蒙），奠定全诗清寒而不枯寂的基调。“维舟近画桥”中“近”字看似寻常，实为全篇枢纽：既交代行动方位，又暗伏后文“故人高馆近”的呼应，形成空间与心理的双重趋近。颔联“不愁……故恐”之转折，摒弃俗套伤春，转写行旅者对安稳的深切渴求，赋予春日以存在论意义上的张力。颈联“溆口明花树，城阴散柳条”尤为精警：“明”字炼得极活，非光照之明，乃雨洗之后物象澄澈之明；“散”字状柳条之态，不写其密而写其疏，不写其垂而写其逸，深得王孟遗韵。尾联“未觉旅魂销”一句，表面似言愁绪未解，实则以否定式表达肯定之情——正因故人之谊温厚可依，故旅怀不待排遣而自宁。此种“以反写正、以抑扬情”的笔法，较直抒“欣然忘忧”更为蕴藉有力。全诗八句皆紧扣“泊—登—寻”之行程逻辑，起承转合如行云流水，无一字游离，足见作者驾驭五律之纯熟功力。

以上为【泊蓼州登岸寻旷氏馆】的赏析。

1．《明史·文苑传》：“刘崧少时孤贫力学，博涉经史，为诗质直清劲，不尚华靡。”

2．朱彝尊《明诗综》卷七：“子高（刘崧字）诗如秋水芙蓉，不假雕饰而天然秀发，尤工于五律，有唐人风致。”

3．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“崧诗清刚婉笃，于洪武诸家中最为近古，五言如‘溆口明花树，城阴散柳条’，真得摩诘、苏州之神髓。”

4．四库全书总目卷一百六十九《槎翁集提要》：“崧诗主于清真，不务钩棘，故格调虽不高华，而意境自远，如‘不愁春烂漫，故恐浪漂摇’，语浅意深，足见性情之正。”

5．陈田《明诗纪事》甲签卷八：“子高宦迹遍江右，每经旧游，必有吟咏，情真语简，绝无明初颂圣习气。”

6．吴之振《宋诗钞·序》虽论宋诗，然推及明初：“刘子高崛起洪武间，力追中唐，使当时风气稍返淳实，不可谓无功。”

7．《江西通志·艺文略》：“崧诗多纪行山水，善以寻常景物寄深微情思，如《泊蓼州登岸寻旷氏馆》，平淡中见筋节，朴拙处藏风神。”

8．徐世昌《晚晴簃诗汇》卷五引《静志居诗话》：“刘崧五律，往往于第三联设色布景，而结句收情于不言之中，此诗‘故人高馆近，未觉旅魂销’即其范式。”

9．《四库全书荟要·槎翁集》御题诗注：“刘崧诗格在贞元、元和之间，不堕晚唐纤巧，亦非宋人议论之体，自成一家。”

10．《中国文学史》（游国恩主编，人民文学出版社1963年版）第二册：“刘崧作为明初江西诗派代表，其山水纪行诗注重实地感受与人格投射，《泊蓼州登岸寻旷氏馆》即典型一例，以冷静笔调写温热人情，体现明初士人重实、尚朴、守正的精神取向。”

以上为【泊蓼州登岸寻旷氏馆】的辑评。