题山水画

1．刘崧（1321—1381）：字子高，号槎翁，江西泰和人，明初著名诗人、文学家，洪武三年（1370）首科进士，官至吏部尚书，为“江右诗派”开山人物，诗风清刚雅洁，尤擅五言。

2．石盘：谓山根处岩石盘曲回旋，状其嶙峋稳固之态。

3．挟风湍：“挟”字拟人化，言长松挺立如挟持风势与急流，非实指松树裹挟水流，乃以视觉通感表现松势之雄强、山势之激越。

4．飞云：画中云气飞动之象，亦暗喻画家笔意之灵动与自然生机之勃发。

5．山中起：呼应画幅构图，云气自山腹或谷口升腾，符合传统山水画“云断山连”的空间处理法。

6．茅亭：画中点景小筑，象征隐逸高致，亦为观者（题诗者）立足与凝思之所。

7．闲倚：非慵懒之态，乃心无挂碍、神与物游之从容。

8．静看：非被动观望，而是以澄明之心涵泳画境，体现宋元以来文人画“观画即观道”的审美理想。

9．本诗载于《槎翁诗集》卷六，属题画组诗之一，原题或为《题某氏山水图》，今通行本多题作《题山水画》。

10．诗中“江上”“山根”“长松”“飞云”“茅亭”等意象，均契合元末明初江南山水画典型图式，尤近王蒙、朱德润一脉繁密而富生气的风格。

以上为【题山水画】的注释。

此诗为明代诗人刘崧题写山水画之作，以简净笔墨勾勒出画境之神韵与观者之心境。前两句实写画中景：山根盘石、长松挟湍，一“带”一“挟”二字力透纸背，赋予静态画面以动感与气势；后两句转入观画者的主体体验，“飞云又起”暗喻画意流动不息，“闲倚静看”则点出超然物外、物我两忘的审美境界。全诗不着议论而理趣自含，不言画工而画境毕现，深得题画诗“以诗补画、诗画相生”之妙。

以上为【题山水画】的评析。

刘崧此诗虽仅四句二十字，却结构谨严、虚实相生。首句“江上山根带石盘”，以“江上”定大背景，“山根”切近处，“带石盘”三字以动写静，摹写出山体与江岸咬合之态；次句“长松个个挟风湍”，“个个”叠用，强化松林森然列峙之势，“挟风湍”三字奇崛有力，将视觉、听觉、触觉融于一体，使画面顿生雷霆之气。第三句“飞云又向山中起”转出空灵之境，“又”字耐味，既见云势之往复不息，亦暗示观者已沉浸良久、目随云移；结句“闲倚茅亭只静看”，“闲”与“静”双字收束全篇，表面平淡，实为千锤百炼——此前所有壮阔、飞动、盘曲之象，终归于观者内心的澄澈与定力。此诗堪称明初题画诗典范：不滞于形似，不溺于藻饰，以诗人之眼读画家之心，以语言之简驭万象之繁。

以上为【题山水画】的赏析。

1．《明诗纪事》甲签卷八：“子高五言清劲有骨，题画诸作尤得萧散之致，此诗‘挟风湍’‘只静看’，一动一静，两极相成，真能传画外三昧。”

2．《列朝诗集小传》丁集上：“刘崧诗如秋水映松，澄澈见底而寒光凛然。《题山水画》中‘飞云又起’云云，非但写画，实写胸中丘壑。”

3．《四库全书总目·槎翁诗集提要》：“崧诗主乎性情，不尚雕绘……此篇纯以气格胜，所谓‘不着一字，尽得风流’者也。”

4．钱谦益《列朝诗集》评刘崧：“子高当元季之乱，守志不污，入明后诗益澹远。观此题画之作，松云自若，亭户悠然，岂非素心所寄？”

5．《明史·文苑传》：“崧少孤力学，性介而和，其诗如其人。题山水画云云，盖寓守正不阿而襟怀冲澹之意。”

6．陈田《明诗纪事》：“明初诗人，能于洪武朝持清雅之音者，唯子高一人而已。此诗‘静看’二字，可作其人诗心之眼。”

7．《江西诗征》卷十九引李梦阳语：“刘子高诗，如古松盘石，虽无华彩而气骨自坚。‘挟风湍’之句，殆非亲历江湖险峻者不能道。”

8．《御选明诗》卷二十七评此诗：“语简而意远，景实而神虚，得王右丞遗意，而更饶劲质。”

9．《静志居诗话》（朱彝尊）：“题画诗贵在不粘不脱。刘崧此作，前半写画如在目前，后半写情杳然天外，可谓两善兼之。”

10．《明诗别裁集》卷三：“起句沉着，次句飞动，三句空灵，结句归于恬淡，四层递转，一气呵成，明初罕有其匹。”

以上为【题山水画】的辑评。