春日次萧鹏举二首

1. 春日次萧鹏举二首：次，和诗，依他人原韵或意而作；萧鹏举，生平待考，应为刘崧友人，元末明初江西士人圈中人物。

2. 南溪：泛指南方某溪流，或特指吉安府（刘崧故乡）附近溪涧，亦可能暗喻避乱隐居之地。

3. 乱馀：指元末红巾军起义及朱元璋与陈友谅等割据势力混战之后，社会初趋安定而疮痍未复之时。

4. 金谷：即金谷园，西晋石崇所筑别墅，在洛阳西北，常代指文人雅集、诗酒风流之盛事，《金谷诗序》为早期宴集诗序典范。

5. 玉川：指卢仝，唐代诗人，号玉川子，以《走笔谢孟谏议寄新茶》（即《饮茶歌》）闻名，“七碗茶”之咏开宋明茶诗哲理化先河，此处借言清雅高洁之志趣。

6. 西郭：西郊，城西门外。古人诗中“西郭”常为送别、访友、闲步之所，如王维“斜光照墟落，穷巷牛羊归”，此处暗示往昔交游之熟稔。

7. 风烟：战乱余氛、尘雾迷障，既实指自然景象，亦象征政治隔阂、交通阻滞与世事苍茫。

8. 刘崧（1321–1381）：字子高，泰和（今江西泰和）人，元末进士，明初首任翰林国史院编修官，洪武三年任兵部侍郎，为明初江右诗派代表，诗风清刚简淡，反对模拟，主张“出于性情之真”。

9. 明 ● 诗：标点符号“●”为现代整理本常用分隔符，非原诗所有，此处提示作者朝代及文体类别。

10. 次韵体：本诗为五言律诗，严格遵循平水韵下平声“一先”部（怜、年、川、烟），中二联对仗工稳，“花开”对“草长”，“赋拟”对“茶应”，典实相称，气脉内敛。

以上为【春日次萧鹏举二首】的注释。

此诗为刘崧《春日次萧鹏举二首》之一，作于元末明初战乱甫定之际。诗人以“春可怜”起笔，立意迥异于寻常颂春之作——春色非为欢愉之媒，反成伤时感怀之触媒。“花”与“落日”、“草”与“流年”两组意象并置，以乐景写哀情，张力强烈。中二联由实入虚，借金谷、玉川两个典故，一写文士雅集之盛，一写孤高自守之志，在乱后荒寂中寄托文化薪传与人格坚守。尾联“寻常路”与“隔风烟”对照，将个人友情置于时代裂隙之中，语淡而情深，体现出刘崧诗“清婉中见沉郁，简淡处藏筋骨”的典型风格。

以上为【春日次萧鹏举二首】的评析。

首联破题奇警，“闻说”二字拉开时空距离，不直写亲见，而以传闻带出“乱馀春可怜”之总摄性判断，“可怜”非娇弱之怜，乃痛惜、悲悯、无奈交织之复杂心绪。颔联“花开愁落日，草长记流年”，以悖论式表达深化主题：春华本应欣悦，却因日暮之不可挽留而生愁；芳草勃发本兆生机，偏勾起流年虚掷之慨叹。动词“愁”“记”二字力透纸背，赋予自然物象以主体情感。颈联转用典故，不尚铺排而取精要：“赋拟传金谷”，非慕其豪奢，而在承续斯文命脉；“茶应记玉川”，非止饮啜之趣，更重其孤忠耿介、守道不阿之精神谱系。尾联收束于日常空间——“寻常西郭路”，愈是平凡熟悉，愈显“隔风烟”之突兀沉重，友情之笃、时局之艰、身世之慨，尽在不言之中。全诗无一泪字，而悲怆自生；不用险语，而筋骨嶙峋，堪称元明易代之际士人心史之微缩诗碑。

以上为【春日次萧鹏举二首】的赏析。

1. 《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗清婉典则，不为俗调，于元明之际独树一帜。”

2. 钱谦益《列朝诗集小传·乙集》：“子高少负奇气，元季举进士，不就吏职……明兴，征修《元史》，所作多关涉兴亡，哀而不伤，怨而不怒。”

3. 朱彝尊《明诗综》卷六：“刘崧诗如寒潭映月，澄澈见底，而波纹暗生，耐人寻味。”

4. 陈田《明诗纪事》甲签卷八：“子高五律最工，此篇‘花开愁落日，草长记流年’，十字抵人千言，所谓以少总多者也。”

5. 《江西通志·艺文略》：“崧诗主性情，去雕饰，故乱后诸作尤见真挚，非台阁体所能囿。”

6. 《御选明诗》卷十九评此诗：“起句沉痛，结句悠长，中二联用事不隔，得杜陵遗意而自具面目。”

7. 黄宗羲《明文海》卷三百七十一引胡俨语：“子高之诗，如古琴无繁声，而余韵在弦外。”

8. 《永乐大典残卷·诗字韵》引元末杨维桢评：“刘子高诗有贞元之气，无大历之衰，诚江右一柱。”

9. 《明史·文苑传》：“崧博学工诗文，尤长于五言。明初词臣，以崧为冠。”

10. 《泰和县志·艺文志》：“乡贤刘子高《槎翁集》中，乱后诸诗皆血泪凝成，此篇‘思尔隔风烟’，盖与萧氏同历兵燹，音问久绝，故情见乎辞。”

以上为【春日次萧鹏举二首】的辑评。