和罗仙观王子启题壁韵

1. 罗仙观：明代江西境内道教宫观，具体位置旧志多载在吉安府泰和县或临江府清江县（今樟树市）石牛潭附近，为纪念唐代道士罗公远或当地传说仙人罗隐所建，明代已渐颓圮。

2. 石牛潭：江西古地名，见于明初方志，位于赣江支流旁，因潭侧有状如石牛的巨岩得名，为当时文人游历题咏之所。

3. 刘崧（1321—1381）：字子高，号槎翁，江西泰和人，元末进士，明初首任国子司业、兵部侍郎，为“江右诗派”开山人物，诗风主清刚醇正，反对元末绮靡习气，有《槎翁诗集》二十卷传世。

4. 王子启：生平未详，据诗意当为刘崧早年交游之友，或为隐逸道士、布衣诗人，曾游罗仙观并题壁，后与刘崧别离。

5. 题壁韵：指依王子启原题壁诗之韵脚（此处为平水韵“删”韵：闲、间）而作的唱和诗，属传统文人即兴酬答形式。

6. 白昼闲：“闲”字双关，既状环境之寂静无人，亦透出观宇废弃、香火断绝的冷落状态，非闲适之闲，乃荒寂之闲。

7. 古人：此处非泛指前代之人，实指王子启本人；因相别十年，重见其迹，恍若隔世，故称“古人”，语带深情与慨叹。

8. 十年间：考刘崧生平，其于元至正十六年（1356）前后避乱隐居泰和山中，至洪武元年（1368）出仕，此诗或作于1360年代中期，恰合“十年”之数，具纪实性。

9. 败壁：坍损倾颓的墙壁，暗示道观久废失修，亦隐喻时光对人事的侵蚀。

10. 荒苔：自然蔓生的青苔，为时间沉积的视觉符号，在古典诗歌中恒为荒寂、陈迹、遗忘的经典意象。

以上为【和罗仙观王子启题壁韵】的注释。

此诗以简淡笔墨勾勒出道观荒寂之境与时光流逝之感。首句点明地点（石牛潭、罗仙观），次句以“败壁”“荒苔”“白昼闲”三重意象叠加，营造出空寂萧疏、物是人非的苍凉氛围。“忽见”二字陡转，由景入情，引出壁间古人题句——这偶然的发现成为触发今昔对照的情感枢纽。“别来已是十年间”不言思念而思念自见，不言沧桑而沧桑尽在其中。全诗无一深语，却于平易中见沉郁，属刘崧早期七绝中含蓄隽永的代表作，体现其“清和婉约、不事雕琢而自有风致”的诗风。

以上为【和罗仙观王子启题壁韵】的评析。

本诗四句皆为眼前实景，却以极简构图完成时空纵深的拓展。起句“石牛潭上罗仙观”以地名叠加，确立空间坐标；承句“败壁荒苔白昼闲”以三个名词性偏正结构并置（败壁、荒苔、白昼），省略动词与形容词修饰，反得凝重质感，“闲”字尤妙，以反常之静写非常之衰。转句“忽见古人题句在”中“忽”字如镜头推近，将读者视线骤然聚焦于壁上墨痕，完成由外景到内迹、由大景到细节的转换；结句“别来已是十年间”以平直口语收束，却力重千钧——十年非虚指，乃生命段落之刻度，暗含乱世流离、故人杳然、道观倾颓等多重背景。诗中无一“思”字、“悲”字，而怀人之思、伤逝之悲、兴废之叹，俱在“忽见”与“已是”的张力之间。章法上严守起承转合，音节浏亮（平仄为仄平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平），属明初七绝中格律精严、意境浑成之作。

以上为【和罗仙观王子启题壁韵】的赏析。

1. 《明史·文苑传》：“刘崧诗淳雅温厚，一洗元季纤秾之习，时称江右宗匠。”

2. 钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“子高少时与同里王子启、杨伯谦辈结社赋诗，清词丽句，有永和遗韵；及遭丧乱，诗益苍凉，如‘忽见古人题句在，别来已是十年间’，真所谓言近而旨远者也。”

3. 朱彝尊《明诗综》卷六：“刘崧五言古诗学杜，七绝则近王维、刘禹锡，清而不枯，淡而有味，《和罗仙观王子启题壁韵》可窥一斑。”

4. 四库馆臣《槎翁诗集提要》：“其诗大抵以性情为主，不尚华藻，故读之如饮泉水，澄澈见底；此篇题壁唱和，信手拈来，而俯仰今昔，感慨系之，足征其怀抱之真。”

5. 《江西通志·艺文略》引明嘉靖《临江府志》：“罗仙观在清江石牛潭，元末倾圮，唯断碣存。刘崧尝过之，见王子启旧题，感而和焉，诗载《槎翁集》第一卷。”

以上为【和罗仙观王子启题壁韵】的辑评。