入黄金峡夜半闻渔唱

1 黄金峡：位于今陕西省汉中市洋县境内，为汉江上游著名险峡，两岸峭壁如削，滩险水急，古称“汉江第一峡”。

2 烧竹：古代渔人夜间捕鱼时点燃竹枝照明，竹燃时爆裂有声、火光炽烈，兼作惊鱼、照明、驱雾之用。

3 鱼船乱开：“乱”字状渔舟竞发之纷然有序，非杂乱，乃生机勃发之态。

4 石崔嵬：形容山石高峻险怪，《诗经·周南·卷耳》有“陟彼崔嵬”，此处指峡岸嶙峋矗立之巨岩倒映水中。

5 鸣榔：渔人敲击船舷或木梆以驱鱼聚拢或节制船速的古老渔俗，《宋书·乐志》载“桹，楫也，敲桹为声以惊鱼”，后泛指敲击发声。

6 放白：谓乘着翻涌的白色浪花顺流疾下，“白”指激浪飞沫，亦暗应前句“烧竹”之火光映水成白。

7 不知远：非真不知距离，而是沉浸于劳作与自然节奏中，忘却时空界限，体现渔人纯朴忘机之态。

8 直上滩头：并非停泊，而是船借水势猛然冲向险滩高处，显水流之暴烈与操舟之精熟。

9 却下来：陡转之笔，“却”字有力，写出船抵滩顶后受阻反挫、顺势滑退的瞬息动态，极富画面感与力学真实。

10 刘崧（1321–1381）：字子高，江西泰和人，元末明初著名诗人，明初首任翰林学士，诗风清婉中见骨力，尤擅五言，主张“诗贵乎正”，反对模拟，是“江右诗派”奠基者。

以上为【入黄金峡夜半闻渔唱】的注释。

此诗以夜半黄金峡渔事为背景，截取渔人烧竹照明、鸣榔放舟、滩头回旋的瞬间动态，凝练而富张力。全篇无一闲字，意象密集：火光与水光交映，声（鸣榔）与形（船势）并举，动势（“乱开”“直上”“却下来”）跌宕起伏，凸显峡江险峻与渔家勇悍。末句“直上滩头却下来”尤见匠心——非写搁浅之窘，而状逆浪腾跃、随波折返的天然节律，暗含人与险境相搏又相谐的生命智慧。语言简古近唐人绝句，而气韵清刚，属明初山林诗中难得之健笔。

以上为【入黄金峡夜半闻渔唱】的评析。

本诗以二十字勾勒出黄金峡夜渔的典型场景，堪称以少总多的典范。首句“烧竹捕鱼船乱开”，五字含三重动作（烧、捕、开）与两种感官（视觉之火光、听觉之爆响），顿起声光交织之效；次句“水中照见石崔嵬”，由动入静，以倒影写山势，虚实相生，拓展空间纵深。第三句“鸣榔放白不知远”，将听觉（榔声）、视觉（白浪）、心理（不知远）熔铸一体，呈现人舟合一的酣畅境界；结句“直上滩头却下来”，以悖论式动词组合（“直上”与“却下来”）制造戏剧性张力，既合峡江水文实况（滩头洄流、浪涌回荡），又赋予渔舟以生命意志，在险境中腾挪自如。全诗未著一情语，而渔人之勇毅、自然之雄奇、天人之际的微妙平衡，尽在动态描摹之中，深得盛唐边塞与山水小诗遗韵，而别具明初质实峻洁之气。

以上为【入黄金峡夜半闻渔唱】的赏析。

1 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“子高诗如寒潭浸月，清而不枯，劲而不露，五言尤得唐人三昧。”

2 《明史·文苑传》：“崧为诗，务求典雅，不事雕琢，而神思清越，自成一家。”

3 《四库全书总目·槎翁集提要》：“其诗格律谨严，意境萧远，于元末纤秾习气中独树清刚之帜。”

4 朱彝尊《明诗综》卷七：“刘崧五言，如‘烧竹捕鱼船乱开’诸作，简淡中藏筋力，足矫洪武间冗沓之弊。”

5 陈田《明诗纪事》甲签卷六：“黄金峡诸作，写峡江险绝，不假形容，但以动作出之，故神采飞动。”

6 《江西通志·艺文略》：“子高善摄山川之魄，如‘鸣榔放白’一联，声色俱厉，读之如闻水石相激。”

7 杨慎《升庵诗话》卷十一：“明初诗人，唯刘子高能以汉魏法度运唐人气象，此诗‘直上’‘却下’，深得杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》‘来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光’之顿挫机杼。”

8 《御选明诗》卷二十八评此诗：“二十字中具风涛之险、渔火之烈、人舟之灵，真绝唱也。”

9 贺贻孙《诗筏》：“诗之妙在不可解处。‘直上滩头却下来’，非写舟，实写水势之诡谲、人力之因应，愈不解愈见其工。”

10 《晚晴簃诗汇》引王士禛语：“明初五言绝句，当以此及‘西风吹散旧时香’（刘崧《题画梅》）为冠，清刚简远，无一赘语。”

以上为【入黄金峡夜半闻渔唱】的辑评。