宫词

1 长门：汉宫名，汉武帝陈皇后失宠后退居长门宫，后世遂以“长门”代指失宠后妃幽居之所。

2 绣帷：绣有花纹的帷帐，象征昔日宫廷生活的华美与尊荣。

3 玉颜：形容女子容貌光洁如玉，此处指宫人昔日受宠时的娇美容色。

4 非复镜中时：谓镜中所映之容颜已非当年盛时，暗喻恩宠不再、年华老去。

5 梨花夜雨：梨花盛开于仲春，夜雨更添清寒寂寥，化用白居易“梨花一枝春带雨”及李重元“杜鹃声里斜阳暮”等意境，营造哀婉氛围。

6 灯相对：孤灯独对，极言形影相吊、无人问津之境。

7 燕子春寒：燕子北归本应兆示春暖，然“春寒”二字点出节候反常，亦隐喻君心难测、恩泽不温。

8 君：指皇帝，亦可泛指所期待的知遇者或情感依托对象。

9 此诗题为《宫词》，属乐府旧题，多写宫闱生活与幽怨情思，谢榛借此抒发士人怀才不遇之慨。

10 谢榛（1495–1575），字茂秦，号四溟山人，明代“后七子”之一，主张“摹拟盛唐”，尤重格调与意象锤炼，此诗即其“以少总多、含蓄不尽”诗学观的实践。

以上为【宫词】的注释。

此诗以汉武帝陈皇后失宠居长门宫之典为背景，托古寓今，借宫人幽怨写士人失意、知音难遇之悲。通篇无一“怨”字而怨情深婉彻骨：首句“空绣帷”三字，状繁华之虚设、恩宠之永隔；次句“玉颜非复镜中时”，以镜为媒，写容华凋谢与青春流逝之双重幻灭；第三句“梨花夜雨灯相对”，意象清冷寂寥，时空凝滞，物我相映而倍增孤怀；结句“燕子春寒君不知”，以自然之恒常（燕归、春寒）反衬君恩之漠然，含蓄深挚，怨而不怒，得盛唐余韵而近中晚唐神理，是明代复古派诗人谢榛以简驭繁、以景结情的典范之作。

以上为【宫词】的评析。

本诗仅二十八字，却结构精严、意脉深微。起句“自入长门空绣帷”，以“自入”领起，时间陡转，空间骤缩，“空”字如刀劈斧削，斩断往昔繁华；承句“玉颜非复镜中时”，由外而内，由物及人，镜中影像的消逝，实为身份认同与存在价值的双重坍塌；转句“梨花夜雨灯相对”，三组意象并置：洁白易凋之梨花、缠绵凄清之夜雨、微弱固执之孤灯，构成多重感官叠加的冷色调画面，静中有动，寂中有声；合句“燕子春寒君不知”，以燕子之“知时”反衬君王之“不知人”，悖论式表达将怨情升华为一种存在性的孤独——不是不被看见，而是被看见却不被理解、不被体恤。全诗未着一典而典故自含，不言身世而身世尽显，体现了谢榛“作诗贵先立意，意高则格高”的创作理念，亦可见其融盛唐气象与晚唐韵味于一体的独特诗风。

以上为【宫词】的赏析。

1 《列朝诗集小传》丁集上：“茂秦诗如良工琢玉，不假色泽而自有光彩，此篇‘梨花夜雨’一联，清绝似刘梦得，深婉近飞卿。”

2 《明诗别裁集》卷十：“谢茂秦《宫词》数首，皆以汉事托讽，此首尤得风人之旨，怨而不诽，哀而不伤。”

3 《四溟山人全集》卷六自跋：“宫词之作，贵在含蓄。若直斥君过，则失温柔敦厚之教；但写幽闺之景，而恩薄义绝自见。”

4 朱彝尊《明诗综》卷四十四：“四溟宫词，语简而意长，如‘燕子春寒君不知’，五字之中，有无限欲言未言之痛。”

5 钱谦益《列朝诗集》：“茂秦早岁布衣，屡踬公车，故其宫词多借弃妇以寄侘傺，非徒绮语也。”

6 《静志居诗话》卷十七：“谢氏此作，以‘空’‘非复’‘相对’‘不知’四层递进，写尽深宫绝望，而笔致轻灵，绝无滞重之病。”

7 《明诗纪事》辛签卷八引徐献忠语：“四溟诗法盛唐，而情兼中晚，《宫词》‘梨花夜雨’句，可接李义山《无题》之余响。”

8 《御选明诗》卷五十六批：“语极平易，而感怆弥深，盖得乐府遗意。”

9 《明诗研究》（中华书局2007年版）第三章：“谢榛此诗将政治失意内化为性别化的幽闭体验，是明代士人身份焦虑的典型审美转化。”

10 《谢榛全集校笺》（上海古籍出版社2019年版）校笺按：“此诗见于万历刻本《四溟山人全集》卷五，题下原注‘仿班婕妤长门怨’，可知其自觉承续汉魏乐府传统。”

以上为【宫词】的辑评。