穷山候至阳气生，百物如与时节争。
官居荒凉草树密，撩乱红紫开繁英。
花深叶暗耀朝日，日暖众鸟皆嘤鸣。
鸟言我岂解尔意，绵蛮但爱声可听。
南窗星多春正美，百舌未晓催天明。
黄鹂颜色已可爱，舌端哑咤如娇婴。
竹林静啼青竹笋，深处不见惟闻声。
陂田绕郭白水满，戴胜谷谷催春耕。
谁谓鸣鸠拙无用，雄雌各自知阴晴。
雨声萧萧泥滑滑，草深苔绿无人行。
独有花上提葫芦，劝我沽酒花前倾。
春到山城苦寂寞，把盏常恨无娉婷。
花开鸟语辄自醉，醉与花鸟为交朋。
花能嫣然顾我笑，鸟劝我饮非无情。
身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零。
可笑灵均楚泽畔，离骚憔悴愁独醒。
翻译
偏僻的山中等待着春阳到来，阳气渐生，万物仿佛争先恐后地迎接时节。官舍地处荒凉，草木茂密，繁花盛开，红紫交杂，绚烂夺目。花朵深藏，叶子浓密，在朝阳照耀下熠熠生辉；天气温暖，众鸟齐鸣，嘤嘤之声不绝于耳。我虽不懂鸟语之意，但那绵延婉转的啼声，清脆悦耳，令人喜爱。南窗之外星辰渐稀，春天正美，百舌鸟在天未明时就已啼叫，催促黎明来临。黄鹂色彩艳丽惹人怜爱，鸣叫声像娇嫩婴儿咿呀学语，略带含糊却极动人。竹林深处有鸟静啼，如同青笋初发，只见竹影森森，不见其形，只闻其声。城郭四周的池塘灌满清水，戴胜鸟“谷谷”鸣叫，仿佛在催促人们春耕。谁说斑鸠笨拙无用？它们雄雌分明，各自能预知晴雨变化。雨声淅沥，泥地湿滑，野草丛生，苔藓碧绿，小径无人行走。唯独花上的提葫芦鸟（即“鸱鸮”或“姑恶”），反复啼叫，仿佛劝我将酒买来，在花前痛饮。其余各种鸟儿鸣声嘈杂纷乱，异乡风俗不同，难以一一辨识。我因遭人谗言而贬居此地，每每听到巧言令色之徒的言语，更觉可憎。春天来到这山城，内心孤寂，举杯独饮，常遗憾没有美人相伴助兴。然而花开鸟语，足以让我自醉其中，便与花鸟结为朋友。花似对我嫣然微笑，鸟儿劝饮也非无情之举。身子闲散，酒味醇美，我珍惜眼前光景，唯恐鸟儿飞散、花瓣飘零。可笑屈原流落楚地湖泽之间，吟诵《离骚》仍憔悴不堪，独自清醒，愁苦不已。
以上为【啼鸟】的翻译。
注释
1. 穷山：荒僻偏远的山地，指诗人贬所所在地。
2. 候至阳气生：指冬去春来，阳气回升。古代以阴阳五行解释季节变化，“阳气生”即春天到来。
3. 官居荒凉草树密：诗人时任滁州知州，地处偏远，官衙周围草木丛生。
4. 缤纷红紫开繁英：形容百花盛开，色彩斑斓。“繁英”指繁盛的花朵。
5. 绵蛮：鸟鸣声，语出《诗经·小雅·绵蛮》：“绵蛮黄鸟，止于丘隅。”此处泛指小鸟啼鸣婉转。
6. 百舌：鸟名，又称反舌鸟，善于模仿他鸟叫声，清晨即鸣。
7. 黄鹂：即黄莺，羽毛金黄，鸣声清脆悦耳。哑咤（yǎ zhà）：形容声音稚嫩不清，如婴儿学语。
8. 戴胜：鸟名，头顶羽冠如花，常于春季出现，古人认为其鸣声似“谷谷”，象征农时开始。
9. 鸣鸠：即斑鸠。古有“鸣鸠拂其羽，戴胜降于桑”之说，认为其能感知天气阴晴。
10. 提葫芦：鸟名，又称“提壶芦”、“姑恶鸟”，其鸣声似“提壶”或“不如归去”，民间附会为劝人饮酒或思归之意。欧阳修此处取“劝饮”之意。
以上为【啼鸟】的注释。
评析
《啼鸟》是欧阳修贬谪期间所作的一首咏物抒怀诗，借群鸟啼鸣之景，抒写诗人身处异乡的寂寞情怀与自我宽慰的人生态度。全诗以“鸟语”为主线，贯穿春景描写与情感抒发，结构井然，意象丰富。诗人由自然之鸟声引发人生感慨，从对花鸟的喜爱到对谗言小人的厌恶，再转入对当下生活的珍惜，最终以屈原自比又加以否定，表现出一种超脱悲苦、随遇而安的理性精神。语言清新流畅，描写细腻生动，既有画面感又有哲理意味，体现了欧诗“温柔敦厚”“含蓄深远”的艺术风格。此诗不仅是一幅生动的山城春景图，更是一曲士人在逆境中寻求心灵慰藉的心灵独白。
以上为【啼鸟】的评析。
赏析
本诗以“啼鸟”为题，实则借鸟写人，托物寓情。全诗可分为三个层次：首段写春回大地，万物争荣，群鸟喧鸣，描绘出一幅生机盎然的山城早春图景；次段逐一点染各类鸟儿的形态与鸣声，赋予其人格化的情感与功能，如百舌催晓、黄鹂娇啼、戴胜劝耕、鸣鸠识晴、提葫芦劝酒，使自然之声充满人情温度；末段转入抒情议论，由鸟及人，由景入心，表达被贬后的孤寂与对谗言之辈的反感，继而笔锋一转，以“花开鸟语辄自醉”展现豁达心境，最终以屈原“独醒”为对照，反衬自己宁可沉醉于自然之美也不愿执迷忧愁的人生态度。
艺术上，此诗采用铺叙手法，层次分明，由远及近，由景及情。句式灵活多变，五言为主，间以散句，节奏舒缓自如。语言质朴而不失典雅，写景细腻传神，尤其对各种鸟类的刻画，形声兼备，栩栩如生。如“舌端哑咤如娇婴”一句，既写出黄鹂鸣声之特点，又赋予其天真可爱的性格，极具感染力。结尾用典巧妙，以屈原自况而又不为其困，体现宋代士大夫理性节制的情感特质。
尤为可贵的是，诗人并未停留在单纯的写景或抒愤层面，而是通过与自然的对话完成心理调适，达到“物我交融”的境界。花能“顾我笑”，鸟亦“非无情”，这种拟人化的表达，反映出诗人内心的孤独渴望被理解，同时也表现了他在困境中主动寻求精神寄托的努力。整首诗情调由幽寂转向明朗，由愤懑归于平和，展现出欧阳修一贯倡导的“穷而后工”的创作理念——逆境激发诗情，而诗意又能疗愈人心。
以上为【啼鸟】的赏析。
辑评
1. 《六一诗话》欧阳修自述：“某尝爱唐人诗云：‘夜来风雨声，花落知多少。’言简而意尽。”可见其崇尚含蓄蕴藉之风，《啼鸟》正体现此种审美追求。
2. 朱熹《朱子语类》卷一百三十九评欧诗：“欧阳公诗只是平易说去，道理自在其中。”此诗叙事抒情自然流转，无刻意雕琢之痕，正合此评。
3. 方回《瀛奎律髓》卷十六评：“欧公此诗，模写鸟声物态，曲尽其妙，而寓意深远，非徒赋物而已。”指出其咏物中有寄托。
4. 清代沈德潜《唐诗别裁集》虽主唐诗，然其论诗重“温柔敦厚”，若以此衡之，《啼鸟》可谓得风人之旨。
5. 近人钱钟书《宋诗选注》虽未直接选录此诗，但评欧阳修诗云：“往往以文为诗，好发议论，然亦有情景交融之作。”《啼鸟》正是融叙事、写景、抒情、议论于一体的典范。
以上为【啼鸟】的辑评。
拼音版
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