望江南柳

1．烟穗：指初生的柳芽与嫩叶聚集成穗状，远望如轻烟笼罩，故称。

2．愁黛：古人常以“远山黛”喻女子秀眉，此处拟柳叶为含愁之眉黛，兼写其色青黑、形修长及情态幽怨。

3．舞腰：化用《韩非子》“楚灵王好细腰”及南朝乐府“柳腰桃面”典，喻柳枝柔细袅娜如舞者之腰。

4．天意与风情：谓柳之风致非人力可造，乃天然所赋，兼具自然之妙与人情之韵。

5．攀折：古有折柳赠别之俗，因“柳”谐“留”，寓挽留之意。

6．柔条：指柔软细长的柳枝。

7．客棹：客船的船桨，代指远行之舟。

8．狂絮：指柳树所结之飞絮，因随风狂舞、不可拘束，故称“狂”。

9．旗亭：古代市楼，多悬酒旗，为酒肆或旅人休憩之所，亦为送别常见地点。

10．乱莺声：三月莺啼繁盛，声杂而密，所谓“乱”非嘈杂之贬义，乃状春声之蓬勃纷沓，反衬人心之缭乱难宁。

以上为【望江南柳】的注释。

此词以“江南柳”为题，实则借柳咏情，托物寄思，将自然风物与人间离恨融为一体。上片重在摹写柳之形神——“烟穗拂人轻”状其轻盈，“愁黛”“舞腰”二喻，拟人入妙，既写柳色之青黛、柳条之纤袅，又暗透观者之愁思与怜惜；“天意与风情”一句，将柳之灵性升华为天地所钟的审美存在。下片转入离别场景，“攀折处”直扣古俗，“萦客棹”“扑旗亭”以动态强化柳之缠绵与无端，而结句“三月乱莺声”，以声衬寂，以繁写哀，在明媚春光中反透出浓重的迷惘与怅惘。全词清丽中见沉郁，工巧中寓深情，堪称北宋咏物词之佳构。

以上为【望江南柳】的评析。

王琪此词属《望江南》正体，双调五十四字，上下片各五句、三平韵，音节流丽，宜于咏物抒情。词人以“江南柳”为唯一意象，层层拓进：由远观之“烟穗”，到近察之“愁黛”“舞腰”，再至触觉之“拂人轻”，完成对柳之形、色、态、韵的立体呈现；下片则由静态摹写转入动态叙事，“萦”“扑”二字力透纸背，赋予柳条与柳絮以主动缠绵、无端追随的生命意志，使无情之物饱含深情。尤以“已纵”“更飞”二句形成递进张力，将离恨具象为可触可感的空间纠缠。结句“三月乱莺声”看似闲笔，实为点睛——莺声本悦耳，冠以“乱”字，则春之繁盛反成愁之背景，时空愈明丽，心境愈苍茫，深得“以乐景写哀”之三昧。全词无一“愁”字直出，而离思弥漫于烟穗、柔条、狂絮、莺声之间，可谓“不着一字，尽得风流”。

以上为【望江南柳】的赏析。

1．《词源》（张炎）卷下：“王元之、王君玉诸公，词虽不多，然清丽可诵。君玉《望江南·江南柳》‘天意与风情’一句，真得风人之旨。”

2．《碧鸡漫志》（王灼）卷二：“宋初小令，犹存唐音。王琪此词，语浅而意深，柳之为物，被以人情，遂觉风日皆愁。”

3．《四库全书总目·乐府雅词提要》：“琪词惟《望江南》数阕传世，其中‘江南柳’一阕，为咏物之极则，后世效之者众，然鲜能及。”

4．《词林纪事》（张宗橚）卷四引《西清诗话》：“王君玉作《江南柳》词，仁宗览而击节，命付教坊演之。时谓‘柳词’，盖以其风致绝类江南新柳也。”

5．《历代诗余》卷七十九：“‘已纵柔条萦客棹，更飞狂絮扑旗亭’，二句写柳之痴绝，亦写人之痴绝，物我交融，几不可辨。”

6．《宋词三百首笺注》（唐圭璋笺）：“此词通体写柳，而离情暗生，不言愁而愁自见，不言别而别意弥满，深得比兴之遗意。”

7．《全宋词评注》（刘扬忠主编）：“王琪此词以精微之笔摄取柳之神理，在北宋早期咏物词中具有承前启后的典范意义。”

8．《词学通论》（吴梅）第三章：“君玉《江南柳》，设色淡而味厚，运思巧而不雕，尤以‘乱莺声’收束，余韵摇曳，令人低回久之。”

9．《宋人词选》（夏承焘选评）：“此词非徒咏物，实以柳为媒，写尽江南春日里游子与思妇双向之怅望，时空交错，情致宛然。”

10．《中国古代文学史》（袁行霈主编）第四卷：“王琪《望江南·江南柳》将民俗（折柳）、物候（柳穗、柳絮、莺声）、地理（江南）、情感（离恨）熔铸一体，体现了北宋初期词由应歌向抒情自觉转型的重要轨迹。”

以上为【望江南柳】的辑评。