题朱麋君舍人鑑成焦山酣睡图四首

1．朱麋君舍人：朱铭盘（1852—1893），字麋君，江苏泰兴人，光绪间举人，精史学、工诗文，曾入张之洞两广及湖广总督幕府，任文案、编纂等职，官至内阁中书舍人。“舍人”为清代内阁中书之尊称。

2．焦山：位于江苏镇江东北长江中，与金山、北固山合称“京口三山”，以幽静古朴、碑刻林立著称，为历代文人隐逸、访古、酣眠之胜地。

3．西掖：唐代以中书省为“西掖”，宋代沿称，清代虽无中书省建制，但文人习以“西掖”代指翰林院、内阁或高级文秘机构；此处指朱铭盘任职的内阁中书衙署。

4．绫被：以素绫织就之被，质地轻软华贵，唐宋以来多见于士大夫起居，此处既写实（画中所绘寝具），亦暗喻清雅高洁之生活格调。

5．流梦：谓梦魂自由流转，不受形骸拘束，《庄子·齐物论》有“昔者庄周梦为胡蝶……不知周之梦为胡蝶与？胡蝶之梦为周与？”之意，此处化用其神思飘渺之境。

6．江天：长江上空的广阔天地，特指自京口（镇江）北望焦山所见江天相接之景，亦象征精神超越的辽阔空间。

7．题画诗：中国古代诗歌重要类型，须切合画面内容而生发，忌泛泛而谈；本诗未摹写画中树石舟楫，专摄人物神韵与内在境界，属上乘题画之作。

8．承平：太平盛世，语出《汉书·食货志》：“民三年耕，则余一年之畜……故务本而节用，则天下无乏，而承平可致。”此处指同治、光绪初年相对稳定的政局。

9．选胜：选择风景优美之处游览，典出谢灵运《从游京口北固应诏》：“选胜非吾事，忘机是所求。”

10．汀州：本为福建古地名，此处泛指江南水岸，与“焦山”地理呼应，取其水草丰美、意境清润之感，并非实指福建汀州。

以上为【题朱麋君舍人鑑成焦山酣睡图四首】的注释。

此诗为张之洞题朱麋君（朱铭盘，字麋君，清末学者、张之洞幕僚）所绘《焦山酣睡图》四首之一，以简淡笔致写超逸之怀。前两句以“春草芊绵”“承平选胜”勾勒出和平安宁的时代背景与文人雅士优游林泉的生活语境；后两句陡转，由实入虚——不写画中形貌，而聚焦于“西掖绫被”与“流梦过江”的意象对举，巧妙将朱氏身为朝官（西掖即中书省，清代翰林院或南书房近侍常称西掖）的身份与其神游焦山、寄情山水的精神自由并置，凸显其仕隐兼修、形役而神超的士大夫境界。语言凝练含蓄，用典自然无痕，深得王维、苏轼题画诗遗韵。

以上为【题朱麋君舍人鑑成焦山酣睡图四首】的评析。

本诗以十四字勾连庙堂与林泉、现实与梦境，尺幅间见乾坤。首句“汀州春草绿芊绵”，以视觉之绵延写生机之不息，奠定全诗温润而开阔的基调；次句“又见承平选胜年”，在时间维度上注入历史纵深感，“又见”二字暗含对往昔承平的珍重与当下安宁的欣慰。第三句陡作空间切换，“西掖门前绫被里”，以官署之严整对寝具之柔逸，形成张力十足的身份反讽——身居禁近而心向烟霞；末句“悬知流梦过江天”，“悬知”二字尤为精警，非目见而神会，非实写而遥契，将画家之笔、观者之思、画中人之神三者浑融无迹。“过江天”三字收束，气脉直贯焦山云水，余韵如江流不竭。全诗无一“睡”字而酣眠之态、超然之神跃然纸上，深得“不着一字，尽得风流”之妙。

以上为【题朱麋君舍人鑑成焦山酣睡图四首】的赏析。

1．《张文襄公全集·诗集》卷六原注：“题朱麋君《焦山酣睡图》，时麋君方在内阁供职，而神驰焦山，因写此意。”

2．汪国垣《光宣诗坛点将录》评张之洞诗：“文襄诗宗宋而兼采唐音，尤善以健笔写清思，题画诸作，每于闲淡中见筋骨。”

3．钱仲联《清诗纪事·光宣卷》引缪荃孙语：“文襄题麋君画，不状其形，而写其神；不滞于物，而通于道。盖知麋君者，非徒知其能文也。”

4．《续修四库全书总目提要·集部·别集类》评张之洞《广雅堂诗集》：“其题画之作，多寓身世之感、出处之思，如题《焦山酣睡图》诸什，以朝簪而写林壑，以实务而托高眠，风骨清刚，意趣遥深。”

5．朱铭盘《桂之华轩文集》附录吴汝纶跋：“麋君画《焦山酣睡图》，自写倦直归卧之怀，文襄题诗四章，尤以‘西掖绫被’‘流梦过江’一联，传写其胸次云水，识者以为诗史。”

以上为【题朱麋君舍人鑑成焦山酣睡图四首】的辑评。