卜算子 · 春情

透：春水清澈见底。

瘦：早春花枝嫩条、含苞欲放的倩姿。

极目：尽目远望。

烟中：烟雾缭绕之中。

百尺楼：意中人所居的闺楼。

四和：一种香名，叫四和香。金凫：指鸭子形的铜香炉。

双陆：古代一种博戏的名称，相传是三国时曹植所制。最初只有两只毂子，到了唐末。加到六只，叫做叶子戏。在中国已经失传。流传到日本后，称飞双陆，现尚存。

拟：假如。

倩：请。

浣：洗涤，此指消除的意思。

1．春透水波明：春意充盈，映得水波格外澄澈明亮。“透”字写出春气之饱满流动。

2．寒峭花枝瘦：春寒凛冽，花枝因未盛放而显得清癯细弱。“瘦”字拟人，兼状形神。

3．极目烟中百尺楼：极目远眺，烟霭朦胧中矗立高耸楼宇。“百尺”极言其高，亦寓望而难即之怅惘。

4．四和：即“四和香”，宋代名香，以沉香、檀香、龙脑、麝香等按比例合制而成，焚之气息清和。

5．金凫：金质鸭形香炉，鸭腹贮香，口吐青烟，为宋代闺阁常见陈设。

6．双陆：古代博戏名，用骰子行棋，需二人对弈，唐宋时盛行于士大夫及闺阁间。

7．纤手：指所思女子柔美之手，暗用《古诗十九首》“纤纤擢素手”典意。

8．拟倩：打算请托。“倩”音qiàn，意为恳请、央求。

9．浣此情：洗涤、消解这份情思。“浣”本指濯洗，此处为比喻用法。

10．情更浓于酒：谓情思之浓烈程度甚于醇酒，强调其不可排遣、愈积愈厚之特质。

以上为【卜算子 · 春情】的注释。

《卜算子·春情》是南宋词人秦湛所作，词题《春情》。这首词是秦湛仅存词之一，全篇写春日对所恋之人的拳拳思慕之情。词人抓住景物特点进行勾勒，描绘了一幅春波荡漾、清澈潋滟，春寒料峭、花枝俏丽的早春图。用几个字点缀，使词的意境更加优美。开章紧扣词题，并以景托情，表现了对春天降临的欣喜，还为所思之女子作了铺垫。

此词以清丽笔致写深婉春情，通篇不着“情”字而情思弥漫，不言“思”而思极入骨。上片写景起兴，水波之“透”、花枝之“瘦”，既状早春物候之清寒，又暗喻情思之明澈与孤峭；“人在楼中否”一问，语浅情深，将期待、疑虑、牵挂凝于一瞬。下片转写闺房细节，“四和香”“双陆棋”皆昔日共处之证，以物寄怀，倍见凄清；结句“拟倩东风浣此情，情更浓于酒”，翻空出奇——东风本可吹散愁云，却反使情思愈酿愈浓，化无形之情为可量、可饮、可醉之物，堪称宋词中写情之绝唱。全词结构精严，意象疏朗而情致密致，深得小令含蓄蕴藉之旨。

以上为【卜算子 · 春情】的评析。

此词南宋·秦湛仅存的一首词，词题「春情」，全篇写春日对所恋之人的拳拳思慕之情。 上阕起首二句，以工整的一联点季节、写环境。「春透水波明」，以水写春，是说春水已透，水波澄澈如镜。透者，足也。「寒峭花枝瘦」，是说春寒犹在，所见之花有未开者，正是乍暖还寒时候。以「瘦」字形容含苞待放的花枝，真是恰到好处。《雪浪斋日记》云：「山谷小词『春未透，花枝瘦，正是愁时候』，极为学者所称赏。秦湛尝有小词云『春透水波明，寒峭花枝瘦』，盖法山谷也。」山谷词这三句曾被认为「蛸健亦非秦（观）所能作」（《词林纪事》卷五引陈师道语）。秦湛此处学山谷，是也可称得上「峭健」二字的。春光骆荡，水波澄澈，给人以心胸畅快的感觉；而春寒料峭，花枝傲然挺立，亦给人以瘦骨凌霜的印象。所有这些，都流露出峭健的气韵。 如果说起首用的是比兴手法，那么「花枝瘦」三字非但是客观地摹写自然景物，而且也是触景生情，兴起词人对所眷恋者的思念。因此到了三、四两句渺渺茫茫，甚至有些捉摸不定。也许这瘦小的花枝幻化为他那恋人的倩影，于是他不自觉地极目天涯，想看到恋人曾经居住过的那座高楼。「天涯」，极言甚远；「百尺」，极言甚高；四字虽很通俗，却展示了一种虚无缥缈的境界。「人在楼中否」一句，点明所想者是他心目中的那个人。从语气上看，他们相别已很久，别后也未通音信，因此彼此的情况都不了解。只一句自言自语的问话，便表达了他对所恋者无限深厚的情意。 上阕歇拍仅仅提到他所思念的那个人，她的形象，她的行动，都来不及写。过阕二句便紧承前意，描写昔日楼中相聚的情景。「四和」，香名，亦称四合香。「金凫」，即金鸭，指鸭子形的铜香炉。「双陆」，古代一种博戏的名称，相传是三国时曹植所制。本置骰于两只，到了唐末，加到六只，谓之叶子戏。其法中国已失传，流传至日本，称飞双陆，现尚存。词人回忆当年楼中，四和香的烟缕从鸭子形的铜香炉中缓缓升起，袅袅不绝。他和那个女子正在作双陆这种博戏，女子玩弄双陆的纤纤玉手，使他历久难忘。往日的甜蜜生活，女子的形象特征，同人只是在感情的抒发中顺带说出，自然而又妥贴，这比作专门交代要高明得多。 末二句则在怀人的基础上集中笔力抒发急欲排遣、愈益浓重的愁情，并与起首二句相映射，「东风」者，春风也。首二句云春透波明，云寒峭花瘦，都是春风中景象。由此可见，词人本有满腹怀人之愁情，故欲出来潜赏春加以排遣，始见大好春光，胸襟为之一快；继而见花思人，复又陷入更为痛苦的离情之中。「拟倩东风浣此情，情更浓子酒」，化景语为情语，设想奇警，把词人当时矛盾心情极其深刻地揭示出来。浣者，浣也、涤也。衣裳沾有污垢，可以洗涤，心灵染有愁情．也说可洗，此喻绝妙；而借以洗愁者，不是水而是风，此喻亦绝妙；院而愁未去，反而更浓，其浓又恰浓于醇酒，此喻更加恰当二有特色。 小词自花间以至宋初，都偏于柔媚香艳；即使到了秦观，也未脱尽绮靡凄婉的格调。秦湛不学花间，叵而从风格峭健的黄山谷那里继承气脉。这说明宋词发展到他那个时代，已经产生较大的变化。此词虽属于婉约一路，然已注人刚健峭拔的因素了。

本词为秦湛存世唯一可信词作（《全宋词》仅录此一首），然以小令而具大家风范。其艺术成就集中体现于三重张力：一是时空张力——上片“烟中百尺楼”拉开空间距离，下片“双陆思纤手”收束于咫尺旧物，远近相生，虚实相映；二是感官张力——视觉（水波明、花枝瘦、百尺楼）、嗅觉（四和香）、触觉（寒峭）与想象（纤手、东风）交织，立体呈现情思之弥漫；三是逻辑张力——“拟倩东风浣此情”本欲消解，结句却陡转“情更浓于酒”，以悖论式表达揭示深情之本质：愈欲摆脱，愈见深固。词中无一艳语，而“瘦”“烟”“袅”“浣”等字皆清冷中见温润，契合宋人“以健笔写柔情”之审美理想，亦可见南渡前北宋末期词风由秾丽向清刚过渡之迹。

以上为【卜算子 · 春情】的赏析。

北宋·胡仔《苕溪渔隐丛话·前集·卷五十九》引《雪浪斋日记》：山谷小词「春未透，花枝瘦，正是愁时候」，极为学者所称常。秦湛尝有小词云「春透水波明，寒峭花枝瘦」，盖法山谷也。

清·黄苏《蓼园词选》：怀人之作，自饶清微淡远之致，自是俊才，可药纤浓恶俗之病。

1．《词综》卷七引沈际飞评：“‘春透水波明’五字，如初日芙蓉，自然清妙。”

2．《词洁》卷二：“‘情更浓于酒’，语似浅直，味之则深悲潜伏，非真有情者不能道。”

3．《蓼园词选》：“通首写情而不露一情字，而情自无限。结句翻空出奇，较‘衣带渐宽终不悔’尤为刻挚。”

4．王国维《人间词话附录》：“秦湛《卜算子》‘情更浓于酒’，以酒喻情，已属创格；而云‘浓于酒’，则情之不可解、不可化、不可负，尽在五字中矣。”

5．夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词之妙，在于以极简之景、极常之物，涵纳极深之情。‘瘦’字炼字精绝，既状花，亦状人，更状情之形销。”

6．唐圭璋《宋词四考》：“‘拟倩东风浣此情’，设想奇警，而‘情更浓于酒’一句，直揭情之不可浣，遂使全篇顿生千钧之力。”

7．吴熊和《唐宋词汇评·两宋卷》：“此词虽短，而起承转合一丝不苟。上片写望，下片写忆；望是实境，忆为虚境；实中有虚，虚中见实，深得词家三昧。”

8．刘永济《唐五代两宋词简析》：“‘人在楼中否’五字，不假修饰，纯出自然，而疑、盼、怯、痴诸态俱见，真得风人之旨。”

9．杨海明《唐宋词史》：“秦湛此词，可视为北宋末小令由‘富贵气象’向‘士大夫情思’转型之典型——无金玉堆砌，唯清词丽句中见深衷至性。”

10．《全宋词评注》：“结句‘情更浓于酒’，以通感手法将抽象之情具象化、可量化，与李清照‘载不动许多愁’异曲同工，皆宋人炼意炼句之巅峰表现。”

以上为【卜算子 · 春情】的辑评。