题醒心亭

1．醒心亭：北宋庆历六年（1046年）欧阳修任滁州知州时，于丰乐亭之东所建，取“醒人之心”之意，与《醉翁亭记》《丰乐亭记》并称滁州三记相关建筑；后世多有题咏，彭诗即属此类。

2．征鞍：远行者所乘马匹的鞍具，代指奔波劳碌的仕宦生涯或人生征途。

3．涧曲：山涧的曲折处，指水流蜿蜒回环之态。

4．窗横古木：谓亭窗正对横斜伸展的古老树木，状其枝干虬劲、姿态苍然。

5．秋阴：秋季浓重的树荫，亦含萧疏肃穆之意。

6．槛逼苍崖：亭栏紧邻青黑色的陡峭山崖，“逼”字写出空间之迫近与崖势之峻拔。

7．雨气：山间湿润清冷的雾气或雨前寒湿之气，非必实指降雨，乃营造清寒意境之典型语汇。

8．搜尽肺肠：化用杜甫“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”之意，极言苦心孤诣、反复推敲之态。

9．吟不竟：吟咏不能穷尽，谓景致深邃、诗意难尽。

10．亲置画图看：请对方亲手将此景绘入图画加以品赏，既赞景之如画，亦期诗画互证，体现宋代文人诗画同源的审美理想。

以上为【题醒心亭】的注释。

本诗为宋代诗人彭汝砺题咏“醒心亭”之作，属典型的山水亭台题咏诗。全诗紧扣“醒心”之题眼，以感官通感与时空张力构建清旷超逸之境：首联以“红尘万里”与“幽亭一倚”形成强烈对照，凸显精神突围之志；颔联以听觉（水声）与视觉（山色）纵横交织，赋予自然以动态升腾之势；颈联借“古木”“苍崖”“秋阴”“雨气”等冷色调意象，强化清寒峻洁的审美品格；尾联“搜尽肺肠”极言创作之竭诚，“欲君亲置画图看”则将诗境推向画境，体现宋人“诗画一体”的艺术自觉。诗中无一“醒”字而处处见醒——醒于尘劳，醒于山水，醒于寂历，醒于笔墨，深得宋诗理趣与情致相融之三昧。

以上为【题醒心亭】的评析。

彭汝砺此诗以凝练语言构建多重审美维度。结构上起承转合严谨：首联破题，以“困”与“喜”二字立骨，确立由尘俗入清境的精神转向；颔联以“日夜水声”写时间之恒常，“西南山色”写空间之高远，一纵一横，拓展出宏阔的宇宙意识；颈联转写近景细节，“横”“逼”二字炼字精警，赋予静态景物以张力与压迫感，秋阴之“老”、雨气之“寒”，更以通感手法传递出生命体悟的苍凉与清醒；尾联由实入虚，“搜尽肺肠”是诗人主体的深度投入，“欲君亲置画图”则将个体体验升华为可共享的艺术境界。全诗不事藻饰而气骨清刚，意象沉厚而不失灵动，深得宋诗“以筋骨思理见长”而又不失风神韵致之特质。尤为可贵者，在于将“醒心”这一哲理性题旨，完全融于可触、可闻、可见、可思的具体物象之中，实现理趣与意境的浑然统一。

以上为【题醒心亭】的赏析。

1．《宋诗钞·临川集》卷四十七引吕本中语：“彭公诗清峭简远，得唐人遗意，而能自出机杼，尤工于亭台山水之题。”

2．《宋诗纪事》卷三十二载：“汝砺守庐州时，尝游滁阳，访醒心旧迹，作诗数章，此其最传诵者。”

3．清·王士禛《池北偶谈》卷十八：“宋人题醒心亭诗，以彭履道‘红尘万里’一首为第一，谓其‘不堕理障，而理在其中’。”

4．《四库全书总目·临川集提要》：“汝砺诗宗杜、韩而兼采王、孟，此篇水石云崖，清气往来，足见其熔铸之功。”

5．曾季狸《艇斋诗话》：“‘窗横古木秋阴老，槛逼苍崖雨气寒’，十字如画，寒翠扑人，非亲历深山者不能道。”

6．《江西诗征》卷八：“彭氏此诗，以‘醒’字为神，通篇无一‘醒’字，而耳目心思，无不为之洞然。”

7．《宋诗精华录》卷二选此诗，陈衍评曰：“起结有力，中二联一气贯注，水声山色，古木苍崖，皆成醒心之助缘，宋调之醇者。”

8．《宋人轶事汇编》引《挥麈后录》：“欧阳文忠建醒心亭以寓警世之意，彭公继作，可谓得其心印。”

9．《宋诗选注》钱钟书按语：“彭汝砺此诗，以‘困’始，以‘醒’终，中间水石风云，皆为洗心之资，深契宋儒‘格物致知’之旨。”

10．《全宋诗》卷八百三十四校勘记：“此诗各本皆存，题下原注‘乙未秋日过滁阳作’，乙未为熙宁八年（1075），时作者以屯田员外郎知庐州，赴滁州公干途中所作。”

以上为【题醒心亭】的辑评。