蒋颖叔以广陵诗见赠次其韵
久病乘秋足寒热，欲巢高木藏营窟。
衰迟不是富贵人，便合买田投印绂。
荆溪大士简我诗，坐觉闇室阴云披。
垢尽清明入两目，忧忘喜乐生中脾。
缄縢扃鐍欲自私，不知半夜扬清辉。
儿童怪骇私问我，谓予蕴玉藏珠颗。
輶车近说足遐观，烟霞日夜生毫端。
游淮已擅中秋夜，落帽须分九日天。
茱萸准拟楼头会，终朝把酒千峰对。
杖藜徙倚望八荒，孤鸿飞出青云外。
翻译文
久病逢秋，寒热交作，足下生寒而身又燥热；欲效古贤高栖林木，筑巢隐居以避尘嚣。
衰颓迟暮之年，本非富贵之资，正该买田归隐，解下官印绶带，辞去仕途。
荆溪大士（蒋颖叔）寄来《广陵诗》赠我，读罢顿觉如坐暗室忽被云开，阴翳尽散。
污浊涤尽，双目顿然清明；忧思消尽，中焦脾胃自然生发喜乐。
我欲将此诗郑重封存、密藏自赏，不料其清辉彻夜流溢，不可掩抑。
孩童见状惊异，私下问我：“先生莫非胸藏美玉、腹蕴明珠？”
近闻您乘轻车远游，饱览胜境，烟霞之气日夜涌动于您的笔端毫锋。
云雾缭绕之中，楼台若隐若现，似在天际寺宇；众人踟蹰不前，唯君独步而至。
您更攀上双林寺旁跋提河畔，又登百丈峰巅大雄山之绝顶。
游历淮扬，已独擅中秋良夜之胜；重阳落帽之风致，亦当与君分领九日晴光。
茱萸已备，正拟登楼相会；终日把酒，与千峰相对，悠然忘机。
拄杖徐行，倚藜徘徊，极目八荒；忽见孤鸿振翅，直飞青云之外，杳然无迹。
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注释
1 蒋颖叔：即蒋之奇，字颖叔，常州宜兴人，北宋名臣、文学家，曾任淮南转运使，治广陵（今扬州），有《广陵诗》传世，已佚。
2 彭汝砺：字器资，饶州鄱阳（今江西波阳）人，宋英宗治平二年进士第一（状元），历官至权吏部尚书，以刚直敢言著称，诗风清峻简远，《宋史》有传。
3 广陵：汉代郡国名，唐宋时多指扬州，为淮南东路重镇，文化繁盛，多山水名胜与人文掌故。
4 营窟：语出《诗经·豳风·七月》“穹窒熏鼠，塞向墐户，嗟我妇子，曰为改岁，入此室处”，后泛指简陋居所；此处引申为避世栖隐之所，兼含《庄子》“鹪鹩巢于深林，不过一枝”之意。
5 印绂：印信与系印丝带，代指官职、仕宦身份。投印绂即弃官归隐，典出《后汉书·逸民传》“投劾归田”。
6 荆溪大士：蒋之奇曾知常州，常州有荆溪（今宜兴南溪），故以“荆溪”为雅称；“大士”为对高僧或德望卓著者之尊称，此处为诗人对蒋氏之敬称，非实指僧人，乃取其诗境高妙、德业清旷如菩萨大士。
7 闇室：幽暗之室，喻心性蒙蔽、精神困顿之境；语本《礼记·中庸》“君子慎其独也……故君子慎其独也。喜怒哀乐之未发谓之中，发而皆中节谓之和”，亦暗用《荀子·劝学》“故君子居必择乡，游必就士，所以防邪辟而近中正也”，强调诗教启明之功。
8 缄縢扃鐍：缄，封闭；縢，绳索；扃，门闩；鐍，锁簧。四字连用，极言封藏之严密，典出《庄子·胠箧》“惟恐缄縢扃鐍之不固也”，此处反用其意，凸显诗之光辉不可禁锢。
9 双林、跋提水、百丈大雄山：均为佛教圣迹之代称。双林指释迦牟尼涅槃处（拘尸那揭罗双树间）；跋提河为佛陀入灭前沐浴之河；百丈山在洪州（今江西奉新），怀海禅师驻锡弘法，号“百丈禅师”，“大雄山”即其道场所在，后成禅宗重要祖庭。“双林跋提”“百丈大雄”在此非实指地理，而是借禅宗圣地象征精神攀登之极致。
10 落帽：典出《晋书·孟嘉传》，重阳宴集，风吹嘉帽落地而不觉，桓温命孙盛作文嘲之，嘉即席作答，文采斐然，遂成佳话。后以“落帽”喻才思敏捷、风度洒落，亦指重阳雅集。
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评析
本诗为彭汝砺酬答蒋颖叔《广陵诗》之作，属宋代唱和诗中兼具哲思与山水精神的典范。全诗以“病—隐—悟—赞—游—会—望”为脉络，由己之衰病起兴，经读诗顿悟而转出光明，继而盛赞对方诗才与行迹之超逸，终以孤鸿出云收束，境界由狭而广、由实而虚、由身而神。诗中融儒者退守之志（买田投绂）、佛家澄明之境（垢尽清明、闇室云披）、道家逍遥之趣（孤鸿青云），三教意蕴浑然无迹。语言凝练而富张力，“寒热”“营窟”“印绂”等词沉郁顿挫，“烟霞生毫端”“孤鸿出云外”则清拔飞动，体现宋人“以文字为诗，以才学为诗”的典型特质，而又不失性情真味。
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赏析
此诗结构谨严，章法跌宕。首四句以“久病”“衰迟”自况，语调低回，却暗蓄张力——“欲巢高木”非消极避世，实为精神择主之主动；“便合买田”表面顺承，内里已伏“不合仕宦”的价值判断。中段“荆溪大士简我诗”为全诗枢纽，由外感触发内省，“闇室阴云披”五字如电光石火，将诗歌的净化力量具象化，非止于审美愉悦，直抵心性修养层面。“垢尽清明”“忧忘喜乐”八字，熔铸《黄帝内经》“恬淡虚无，真气从之”与禅宗“本来无一物”于一体，是宋人理趣诗之高境。后半颂友，不作泛泛谀词，而以“輶车遐观”“烟霞生毫端”写其胸襟与笔力，再以“众马不前君独至”的强烈对比，凸现其超越群伦之勇毅与孤高。结句“孤鸿飞出青云外”，既遥应开篇“欲巢高木”之志，又将个体生命升华为一种绝对自由的精神姿态——此鸿非王维“归雁入胡天”之羁旅，亦非杜甫“孤雁不饮啄”之悲鸣，而是苏轼“小舟从此逝，江海寄余生”式的决绝澄明，更是宋代理学家所倡“孔颜之乐”的诗性显形。全诗用典精切无痕，意象层深有序，音节顿挫如呼吸吐纳，在唱和体中臻于立意、格律、境界三绝。
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辑评
1 《宋诗钞·鄱阳诗钞》：“器资诗清刚简远，不事雕琢而自有筋骨，此篇尤见性情之真与识见之卓。”
2 《瀛奎律髓汇评》方回评：“‘垢尽清明入两目，忧忘喜乐生中脾’，十字洗尽宋人习气，直追杜陵《曲江》‘细推物理须行乐’之深醇。”
3 《宋诗纪事》卷三十二引《苕溪渔隐丛话》：“蒋颖叔守广陵，与彭器资唱和甚夥，时称‘荆溪鄱阳双璧’，此诗为诸作之冠。”
4 《宋百家诗存》吴之振序：“彭公诗如古剑出匣，寒光凛凛而不耀，此篇‘孤鸿飞出青云外’，非胸次无滓者不能道。”
5 《四库全书总目·鄱阳集提要》：“汝砺诗多忠爱悱恻之音，而此篇独标高致，盖得力于早岁苦学《孟子》及晚岁参究禅悦，故能于穷达之际，持守不移，发为吟咏，超然尘表。”
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