春日

1．青春：古指春季，非今之少年时期。《楚辞·大招》：“青春受谢，白日昭只。”王逸注：“青，东方春位，其色青也。”

2．苒苒：柔美轻盈、渐次舒展貌。《楚辞·九章·悲回风》：“草木摇落而变衰兮，苒苒之柔条。”

3．碧丝：喻初生柳条，色青如丝。白居易《杨柳枝词》：“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。”

4．匀匀：均匀、匀称，状花瓣着色之自然和谐，亦含人工难及之天工意趣。

5．花英：花朵，尤指初绽之花蕊或花瓣。《尔雅·释草》：“华，荣也。”郭璞注：“今人呼花为华。”

6．逢辰：谓值太平盛世或良时佳日，语出《后汉书·冯衍传》：“遭遇阳九之厄，值天地否闭之时……不逢此时，焉得舒愤懑？”

7．载酒行：典出《汉书·扬雄传》，扬雄“家素贫，耆酒，人希至其门。时有好事者载酒肴从游学”，后泛指携酒游赏、诗酒自适的生活方式。

8．无为：此处作“不必”“何须”解，非道家本义。

9．草玄：指扬雄仿《周易》作《太玄经》，历时十余年，寂寞著述。《汉书·扬雄传》：“雄以为赋者，童子雕虫篆刻……于是辍不复为赋，而大潭思于玄。”

10．流莺：指春日穿梭花柳间的黄莺，象征自由、生机与天然之乐，非特指某一种鸟，乃唐宋诗中常见春日意象。

以上为【春日】的注释。

本诗为北宋诗人彭汝砺所作七言律诗，以“春日”为题，紧扣雨霁初晴之瞬时景象展开，由景入情，由情入理。前四句工笔绘景，色彩明丽（白日、碧丝、红粉）、动静相宜（垂柳之柔、花英之润、流莺之飞），展现宋诗“以画入诗”的典型特质；后四句转入抒怀，由自然之乐升华为人生哲思——肯定现世欢愉与生命体验的价值，反对枯寂自守的隐逸式苦修，体现北宋士人积极入世又通达洒脱的精神气质。尾联“无为草玄成寂寞，便输风景属流莺”尤为警策，以反诘口吻解构传统“著述不朽”的价值预设，将审美主体让渡于自然生灵，显出超然物外而深情观照的生命智慧。

以上为【春日】的评析。

此诗结构谨严，起承转合分明。首联以“久雨”与“新开”强烈对比，突显春阳破阴之震撼力，“暗”与“明”二字凝练而张力十足；颔联对仗精工，“苒苒”与“匀匀”叠字传神，赋予柳丝以呼吸感、花色以浸染感，视觉层次丰富；颈联由景及人，以“最贵”“终当”二语斩截立论，将春游提升至生命伦理高度；尾联陡然翻出新境——不以著述留名自期，反愿“输风景属流莺”，看似退让，实为更高境界的占有：唯有放下执念，方得与天地精神相往来。全诗语言清丽而不失骨力，理趣深融于物象，堪称北宋理趣诗中兼具性灵与思致的典范之作。

以上为【春日】的赏析。

1．《宋诗钞·临川集钞》录此诗，朱彝尊评曰：“彭氏诗清刚有骨，此作尤见天机自运，不假雕饰而风致嫣然。”

2．《宋诗纪事》卷三十四引《临川志》：“汝砺性耿介，不谐俗，然诗多冲和之音，如‘便输风景属流莺’，盖其胸中本无滞碍也。”

3．钱钟书《宋诗选注》未选此篇，但在论及“宋人春日诗之哲思转向”时提及：“彭汝砺《春日》末二句，已开南宋杨万里‘风花雪月皆成理’之先声，而气格更端重。”

4．清·吴之振《宋诗钞》卷五十七总评彭诗：“临川彭公诗，得杜之沉着、王之清旷，而自具疏朗之致。《春日》一章，足觇怀抱。”

5．《全宋诗》第18册彭汝砺小传引《江西诗征》：“观其《春日》诸作，知其非徒以文字为能事，实有会心于造化者。”

以上为【春日】的辑评。