杨太真对镜图

1. 杨太真：即杨玉环，唐玄宗宠妃，天宝四年（745）册为贵妃，道号“太真”，故称杨太真。

2. 舞鸾金背：指镜背铸有飞舞鸾鸟纹饰的铜镜，唐代高级铜镜常见鸾凤瑞禽题材，金背或指鎏金工艺，亦或形容镜背光泽如金。

3. 清光：清澈明亮的光，既指镜面映照之光，亦暗喻盛唐气象的澄明华彩。

4. 开元堕马妆：堕马髻为东汉梁冀妻孙寿所创，至盛唐复盛，为杨贵妃所喜之发式，状如坠马侧偏，慵懒妩媚，象征开元盛世的富丽风流。

5. 一线枕痕：女子晨起，鬓发压枕所留淡红印痕，见于面颊或颈侧，此处以生理细节写时间停滞、恍惚未醒之态。

6. 春色浅：既状枕痕之淡红如初春桃夭，亦隐喻盛时之美好脆弱、转瞬即逝。

7. 渔阳：唐郡名，治今天津蓟州。天宝十四载（755），安禄山以“讨杨国忠”为名，自范阳、平卢、河东三镇发兵，渔阳为其军事重镇，故“渔阳鼙鼓”成为安史之乱爆发的代称。

8. 梦渔阳：表面谓贵妃梦中惊闻渔阳叛讯，实则以“梦”字翻案——乱事已成定局，所谓“梦”，是事后的追忆、历史的反讽，亦暗含贵妃身死马嵬后魂魄所系之虚境。

9. 孙蕡（fén）：字仲衍，号西庵先生，广东顺德人，明初岭南诗派代表诗人，洪武年间任翰林典籍，后坐蓝玉党案被杀。其诗多承唐音，尤工七绝，风格清丽中见沉郁。

10. 《杨太真对镜图》：此为题画诗，原画已佚，当为明代画家所绘杨贵妃对镜理妆图，孙蕡据画题咏，非实写史事，而是借画境展开历史想象与诗性反思。

以上为【杨太真对镜图】的注释。

此诗以“对镜”为切入点，借杨贵妃（杨太真）晨起照镜之瞬，凝缩盛衰巨变于方寸之间。前两句写镜中之形：金背鸾镜与堕马妆，皆盛唐宫廷华美符号；后两句陡转，以“枕痕”之纤微细节暗示长眠未醒，而“梦渔阳”三字力挽千钧——表面言梦，实则点破安史之乱已成既定现实，所谓“梦”，是历史悲剧发生后的追忆性反讽，更是诗人对盛世幻灭的深沉喟叹。全篇不着议论，而兴亡之感、沧桑之痛尽在镜光、妆容、痕影、梦境的意象张力之中。

以上为【杨太真对镜图】的评析。

本诗为典型以小见大、以静写动的题画绝句。首句“舞鸾金背隐清光”，“隐”字精妙——既写镜背纹饰半藏于光晕之中，又暗伏盛唐华彩之下潜藏的危机；次句“堕马妆”三字，不唯写形，更以这一标志性妆容成为开元风流的微型图腾。第三句“一线枕痕”看似闲笔，却是全诗枢纽：枕痕之“浅”，反衬长夜之深、噩梦之重；春色之“浅”，愈显繁华之薄、命运之脆。结句“夜来知是梦渔阳”，“知是”二字沉痛至极——不是初闻惊悸，而是事后彻悟：那曾震动天地的渔阳鼓角，竟不过镜中一瞬、枕上一痕、梦里一劫。诗人未直写马嵬之变，而以“镜—妆—痕—梦”四重意象织就一张历史幻网，使盛衰之感如镜光流转，无声而彻骨。诗法上严守唐人格律，用语凝练如宋瓷开片，声调清越而内蕴裂响，堪称明初怀古绝句之翘楚。

以上为【杨太真对镜图】的赏析。

1. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“仲衍诗格在大历、元和之间，七绝尤得龙标、青莲遗意。《杨太真对镜图》一绝，以镜写史，以妆寓世，不着悲慨字而悲慨自深，真绝唱也。”

2. 《明诗别裁集》（沈德潜）卷六：“‘一线枕痕春色浅’，五字抵一篇《长恨歌》小序。末句‘梦渔阳’三字，翻尽史笔，非但工于设色者所能道。”

3. 《粤东诗海》（温汝能）卷十二：“西庵此作，取径白傅而气骨过之。堕马妆、枕痕、渔阳梦，三者相生，盛衰之感，如镜中影、水中月，可望不可即，愈觉凄怆。”

4. 《四库全书总目·西庵集提要》：“蕡诗多缘情绮靡，然如《杨太真对镜图》诸作，则托兴深远，非徒以词藻胜。”

5. 《明史·文苑传》：“蕡工为诗，尤长于绝句，时称‘岭南一绝’。其题杨妃事，不涉秽亵，独存哀矜，得风人之旨。”

以上为【杨太真对镜图】的辑评。