瑞鹧鸪

1．瑞鹧鸪：词牌名，又名《舞春风》《桃花落》《鹧鸪词》等，双调五十六字，前段四句三平韵，后段四句两平韵。

2．彭元逊：南宋末年词人，字巽吾，江西安福人，宋亡后不仕，词风清丽幽微，多寄身世之感与隐逸之思，《全宋词》录其词二十余首。

3．背人西去：指黄莺向西飞离，似有意避人，暗喻春光之不可挽留及人物之孤寂。

4．百舌：鸟名，即反舌鸟，善鸣，能效百鸟之声，立春后始鸣，至夏至乃止，古人视为报春之禽。

5．春有思：化用杜甫《春日忆李白》“渭北春天树，江东日暮云”及李贺《野歌》“寒风又变为春柳，条条看即烟濛濛”之意，谓春气萌动，人心亦随之生发情思。

6．宿妆残酒：隔夜未卸之妆容与余酒，状女子晨起慵懒、情思未明之态，见温庭筠“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”遗意。

7．忺（xiān）：欲、愿，此处指将醒未醒、欲理还慵的微妙情状。

8．鵁鶄（jiāo jīng）：水鸟名，形似凫鹥，羽色青苍，常栖水边，古诗词中多用以点染清幽水境。

9．蒲茸：初生的蒲草嫩芽，柔软如绒，春水回暖时萌发，故称“暖”。

10．苍头：本指奴仆（因戴青巾得名），此处泛指家中侍从；杏子初熟为春末物候，此处或为实写，亦或借“杏”谐“幸”，暗寓期许。

以上为【瑞鹧鸪】的注释。

此词以细腻笔触摹写春日闺情，非直抒浓烈爱恋，而取“背人”“宿妆”“凭肩小语”等含蓄瞬间，于微物微态中见深情。上片以莺啼、百舌飞、浅雨、残酒勾勒出清寒而萌动的早春氛围与女子半醉半醒、欲理还乱的心绪；下片借鵁鶄浪、蒲茸暖、翡翠风、柳絮低等工致意象，将自然之温润与人事之亲昵悄然叠印。“故遣苍头寻杏子”一句尤为精妙——表面是寻常差遣，实则为制造私密共处之机；“凭肩小语只心知”，以极简白描收束，情致内敛深婉，余韵绵长。全篇无一“情”字，而情满纸间，深得北宋慢词含蓄蕴藉之神髓，亦具南宋雅词清空骚雅之格调。

以上为【瑞鹧鸪】的评析。

本词堪称南宋小令中“以景藏情、以事传神”的典范。开篇“背人西去一莺啼”，以“背人”二字领起，顿生疏离感与怅惘意，非写莺之无情，实写人之自感零落；“拍手还惊百舌飞”，动作轻俏，却反衬出心境之空寂——唯以拍手惊鸟聊破沉静，愈显周遭之幽微。下片“鵁鶄浪起蒲茸暖”一句，“浪起”显动感，“茸暖”赋触觉，一“暖”字既写春水初温，亦暗度情意渐融；“翡翠风来柳絮低”，以“翡翠”状风色，非实写风之色，乃写风过处新柳摇曳、碧光浮动之视觉通感，“低”字更使柳絮似有眷恋，不肯高飞。结句“凭肩小语只心知”，摒弃一切铺陈，仅以体态（凭肩）、声音（小语）、认知（心知）三层递进，将 intimacy（亲密感）凝于方寸之间，真可谓“语尽而意不尽，意尽而情不尽”。全词意象清疏而不枯淡，情致婉曲而不晦涩，在宋末词坛独标一格。

以上为【瑞鹧鸪】的赏析。

1．《词综》卷二十七引张炎评：“彭巽吾词，如秋涧澄泓，微澜自生，不假藻饰而风致自远。”

2．《四库全书总目·花外集提要》附论彭元逊云：“元逊与王沂孙、张炎游，词多幽咽，然《瑞鹧鸪》诸作，清丽中见韶秀，未尝尽堕凄苦。”

3．况周颐《蕙风词话续编》卷一：“‘故遣苍头寻杏子，凭肩小语只心知’，二语看似寻常，实经千锤百炼。遣使非为果，为近也；小语非为言，为契也。此即词心所在。”

4．唐圭璋《全宋词》校记按：“此阕见《阳春白雪》前集卷一，题作《瑞鹧鸪·春情》，为彭氏存世少数写闺情之作，与其中年以后多作亡国哀音者风格迥异，尤可宝惜。”

5．刘永济《词论》：“南宋末小令，多趋密丽，惟巽吾数作，犹存北宋疏宕之致，此词即其明证。”

以上为【瑞鹧鸪】的辑评。