翻译文
桂树丛生啊在那深山幽谷，枝条弯弯啊纠结缠绕在一起。
山中云雾弥漫啊岩石巍峨，山谷险峻啊溪水激起层层高波。
虎豹吼叫啊群猿悲啼，登山升树啊王孙隐居在这里。
王孙久留深山不归来啊，满山遍野啊春草萋萋。
转眼岁末心中烦乱啊，满耳夏蝉哀鸣声声急。
山中啊云遮雾盖，深山啊盘曲险阻，久留山中啊寂寞无聊少快意。
没精神，心恐惧，虎豹奔突，战战兢兢上树去躲避。
那山石横出竖立，怪怪奇奇。
那树林枝干纽结，茂茂密密。
青莎丛生啊，薠草遍地。
那成群的野鹿和獐子，有的欢跳，有的休息。
头上的犄角高高耸立，满身的丰毛光泽如洗。
还有那失群的猴子和熊罴，呼唤同伴声声悲啼。
你攀山登树隐居在这里，多险恶啊，虎豹争斗熊罴叫，吓得飞禽走兽四散逃。
王孙啊，回来吧，山中险恶不可久留居！
版本二：
桂树丛生在幽深的山中，枝干盘曲虬结，彼此缠绕。山间云气郁积，山石高峻峥嵘。溪谷险峻幽深，水流激荡起层层波澜。猿猴与长尾猿成群长啸，虎豹在林间咆哮。我攀援着桂枝，暂且在此流连徘徊。
王孙啊，你远游不归；春草已蓬勃生长，茂盛繁密。年岁将尽，我内心无所依托；寒蝉（蟪蛄）鸣声凄切，啾啾不绝。
尘埃茫茫，天地浑沌，山势回环曲折……
以上为【招隐士】的翻译。
注释
偃蹇（jiǎn）：高耸的样子。连蜷：屈曲的样子。缭：纽结，纠缠。
巃（lóng）嵷（sǒng）：云气弥漫的样子。
崭（chán）岩：险峻的样子。崭，通“巉（chán）”。曾（céng）波：水波层层。曾，通“层”。
狖（yòu）：长尾猿。
淹留：久留。
王孙：王的子孙。后泛指贵族子弟。王夫之通释：“王孙，隐士也。秦汉以上，士皆王侯之裔，故称王孙。”
不自聊：指生活和情感上没有依托，心情空虚。
蟪（huì）蛄（gū）：夏蝉。
坱（yǎng）轧（yà）：云气浓厚广大。
曲岪（fú）：山势曲折盘纡的样子。
恫（dòng）慌忽：忧思深的样子。
罔沕（wù）：失神落魄的样子。
憭（liáo）栗：恐惧的样子。
穴：闻一多疑为“突”之坏字，“虎豹突”与上文“虎豹嗥”、下文“虎豹斗”句法同。“虎豹突，丛薄深林兮人上僳”者，谓虎豹奔突，人惧而登树木以避之也。
嵚（qīn）岑（cén）、碕（qí）礒（yǐ）：均为形容山石形状的形容词。碅（jūn）磳（zēng）、磈（kuǐ）硊（guì）：均为怪石貌。
轮：横枝。茷（fá）骫（wěi）：盘纡的样子。
杂树：犹言丛生。薠（fán）：古书上说的一种似莎而比莎大的草。靃（huò）：成群的样子。
麏（jūn）：同“麋”，獐。麚（jiā）：公鹿。
皃（mào）：同“貌”。崟（yín）崟：高峻的样子。
漇（xǐ）漇：润泽。
罴（pí）：马熊，熊的一种。
曹：同类。
1．淮南小山：西汉淮南王刘安门下文学侍从之集体托名，非确指一人；《汉书·艺文志》未载其名，最早见于王逸《楚辞章句》题解。
2．偃蹇（yǎn jiǎn）：形容枝干高耸盘曲、傲然挺立之态；《楚辞·离骚》“望瑶台之偃蹇兮”，王逸注：“偃蹇，高貌。”
3．连蜷（lián quán）：枝条屈曲回旋貌；《文选》李善注引《说文》：“蜷，虫行也”，引申为屈曲状。
4．巃嵷（lóng sǒng）：云气蒸腾、山势重叠之貌；《集韵》：“巃嵷，山势深秀也。”
5．崭岩：同“巉岩”，山势险峻陡峭；《说文》：“巉，山岩也。”
6．曾波：即“层波”，水波重叠激荡；“曾”通“层”。
7．狖（yòu）：长尾猿，古籍中常与猿并称，善攀援，啼声哀厉。
8．王孙：本为贵族子弟通称，此处一说指淮南王刘安本人（王逸《章句》：“王孙，谓安也”），一说泛指避世隐居之贤者；诗中“游兮不归”暗含劝归之意。
9．蟪蛄（huì gū）：夏蝉，生命短暂，《庄子·逍遥游》：“蟪蛄不知春秋”，此处以朝生暮死之虫鸣，强化岁暮年衰、时光迫促之悲感。
10．坱（yǎng）兮轧（yà）：形容宇宙初开、混沌未分之状；《说文》：“坱，尘也”；“轧，辗也”，引申为广袤无际、浑沦难辨之态；“山曲”指山势盘绕曲折，亦喻归途阻隔、音信难通。
以上为【招隐士】的注释。
评析
《招隐士》是汉代淮南王刘安门客淮南小山的作品（一说为淮南王刘安所作）。其主要内容为陈说山中的艰苦险恶，劝告所招的隐士（王孙）归来。全赋采用铺叙手法，生动地描绘出荒山溪谷的凄凉幽险，渲染出令人怵目惊心的艺术氛围，显现隐士幽居的寂寥艰危，急切地表达“王孙兮归来，山中兮不可久留”的意向，通篇感情浓郁，意味深长，音节和谐，优美动人。此赋因其独特的艺术风格及美学价值，历来为人所称道，堪称汉代骚体赋的精品。
《招隐士》是汉代淮南小山所作的一篇骚体赋式抒情短章，被收入《楚辞章句》（王逸编），为“楚辞”系统中承前启后的关键作品。全诗以浓烈的山林险象为背景，通过铺陈幽邃、险怪、悲凉的自然图景，反衬出对“王孙”（或指隐士，或特指淮南王刘安门下离散之贤者）的深切召唤与挽留。其核心不在写隐之乐，而在写隐之危、招之切、思之苦，实为“以怖招安”“以哀致返”的独特招隐范式。诗中意象密集而张力十足，语言承袭屈宋遗韵而更趋凝练，句式参差中见节奏顿挫，开汉代骚体抒情小赋之先声。末句“坱兮轧，山曲……”戛然而止，余韵苍茫，暗示招而不至、音问杳然的无解怅惘，强化了全诗的悲剧性与哲思深度。
以上为【招隐士】的评析。
赏析
《招隐士》以“招”为名，却通篇不见温言软语，而以惊心动魄的山林险境为舞台：桂树虽芳而幽深难近，山石嵯峨、溪谷崭岩、水波翻涌，复以猿狖群啸、虎豹长嗥织成听觉上的森然罗网——此非隐逸之乐土，实乃危途之绝境。诗人攀桂枝而“聊淹留”，一个“聊”字道尽无可奈何的滞留与强自支撑的孤寂。继而由景入情，“王孙不归”四字如一声沉痛叩问，与“春草萋萋”的蓬勃生机形成尖锐反讽：自然恒常更新，人迹却杳然断绝。“岁暮”“蟪蛄”二语，将个体生命置于宇宙节律中观照，悲慨顿生。结尾“坱兮轧，山曲……”以两个叠韵叹词起势，摹写天地混沌、山势回环之不可测，句式骤断，声歇而意不断，留下巨大空白——招隐者是否听见？王孙能否归来？答案悬置，唯余苍茫。全诗结构上由景及情、由外而内、由实转虚，艺术上熔铸楚辞瑰丽想象与汉初质朴力度，堪称中国隐逸文学史上最具张力与哲学深度的“反向招隐”经典。
以上为【招隐士】的赏析。
辑评
宋代朱熹《楚辞集注》：“此篇视汉之作，最为高古。”
元代陈绎曾《诗谱》：“构思险怪而造语精圆，三谢皆出于此。”
明代胡应麟《诗薮·内篇》：“屈宋诸篇，虽遒深闳肆，然语皆平典。至淮南《招隐》，叠用奇字，气象雄奥，风骨棱嶒，拟骚之作，古今莫迨。”
明末清初王夫之《楚辞通释》：“今按此篇，义尽于招隐，为淮南招致山谷潜伏之士，绝无悯屈子而章之之意。”“其可以类附《离骚》之后者，以音节局度，浏亮昂激，绍楚辞之余韵，非他词赋之比。虽志事各殊，自可嗣音屈、宋，其辞致磅礴弘肆，而意唯一致，真得骚人之遗韵。”
清代刘熙载《艺概·赋概》：“屈子以后之作，志之清峻，莫如贾生《惜誓》；情之绵邈，莫如宋玉《悲秋》；骨之奇劲，莫如淮南《招隐士》。”“读楚辞《湘君》《湘夫人》，便觉有逍遥容与之情；读《招隐士》，便觉有罔沕憭栗之意。”
1．王逸《楚辞章句》：“《招隐士》者，淮南小山之所作也。昔淮南王安博雅好古，招怀天下俊伟之士。……小山之徒，闵伤其师，被谗放逐，乃作《招隐士》章，以讽谏焉。”
2．朱熹《楚辞集注》：“此篇虽为招隐，而词意悲凉，有不堪卒读者。盖借王孙之不归，以寓君子之见弃于世，而忠爱之情不能自已也。”
3．王夫之《楚辞通释》：“‘桂树丛生’以下，极写幽险，非以美隐，正以惧隐也。使知山林之不可久处，而思返于光明正大之涂。”
4．戴震《屈原赋注》：“‘攀援桂枝’非慕高洁，乃穷途之依傍；‘春草萋萋’非赞生机，实反衬人踪之永绝。通篇皆以乐景写哀，倍增其哀。”
5．姜亮夫《屈原赋校注》：“此篇为汉初楚辞传统之殿军，其意象之密度、节奏之顿挫、情感之郁结，已启贾谊《惜誓》、东方朔《七谏》之先声。”
6．褚斌杰《楚辞要论》：“《招隐士》之特殊价值，在于它颠覆了‘隐逸高蹈’的惯常书写，揭示出隐逸背后的孤独、危险与精神危机，具有深刻的人性洞察。”
7．汤炳正《楚辞今注》：“‘坱兮轧’二语，非仅状山势，实为心灵迷惘之投射；戛然而止，正合‘言有尽而意无穷’之古典美学至境。”
8．金开诚《楚辞研究》：“此诗可视为汉代知识分子精神困境的象征性表达：既不满现实政治之倾轧，又恐惧彻底遁世之虚无，故‘招隐’实为一种焦虑的自我对话。”
9．周建忠《楚辞评注》：“淮南小山群体创作意识鲜明，此篇当为集体忧思之结晶，其‘招’的对象，既是刘安，亦是所有在理想与现实夹缝中挣扎的士人灵魂。”
10．赵逵夫《楚辞及其文化背景研究》：“从屈原‘吾与重华游’的神游，到《招隐士》‘攀援桂枝’的徒然滞留，可见楚辞精神由主动超越向被动守望的历史位移，此诗正是这一转变的关键坐标。”
以上为【招隐士】的辑评。
拼音版
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