问康山。重门窈窕深藏，曲巷回环。正路转层台百折，堂开峰顶三楹，萧然掩关。良朋缓步跻攀。
绕郭帆云樯影，隔江雾髻云鬟。恰三月烟花，短垣纵目，万家楼阁，小亭徙倚，又见槛内名葩婀娜，枝头好鸟绵蛮。客心闲。解衣坐啸忘还。
翻译文
试问康山何在？只见重重门扉幽深窈窕，悄然掩藏于静谧之中；曲折小巷盘绕回环，宛转通幽。恰逢山路盘旋而上，层叠高台百转千折；遂初堂巍然敞开，三楹正厅坐落于峰顶之上，清寂萧然，仿佛闭关自守。良朋挚友缓步登临，从容攀援。
远望城郭之外，江帆如云，樯影参差；隔江遥对，青山如髻，云气如鬟，缥缈如画。正值阳春三月，烟花繁盛时节；短墙之内纵目四顾，万家楼阁错落如织；小亭之中徘徊倚栏，但见槛内名花袅娜多姿，枝头好鸟鸣声绵蛮悦耳。客子之心悠然闲适，解衣袒怀，长啸抒怀，竟至忘却归返之期。
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注释
1. 八六子：词牌名，始见于北宋秦观《淮海词》，双调，共九十字（依此词体例为平韵，上片四十一字，下片四十九字），句式繁复，多用四六骈偶，宜于铺叙。
2. 杨青岩：即杨兆鲁，字青岩，江苏金匮（今无锡）人，康熙间官至刑部主事，后辞官归里，于扬州康山筑“遂初堂”，为清初扬州重要文人园林。
3. 遂初堂：杨兆鲁于康熙初年在扬州康山所建书斋兼园林，取意《晋书·孙绰传》“遂初赋”及《宋书·武三王传》“遂初之志”，寓退隐守真、返本归初之意。
4. 康山：位于扬州旧城东南，原为明代盐商康氏别业所在，后为杨兆鲁购得营建遂初堂，山虽不高而林泉幽胜，为清初扬州文人雅集重地。
5. 重门窈窕：语出《楚辞·九章·悲回风》“惟佳人之永都兮，更统世以自贶”，又《诗经·唐风·椒聊》“椒聊之实，蕃衍盈升。彼其之子，硕大无朋”，此处状门庭深邃幽静之貌。
6. 层台百折：极言登山路径之迂回高峻，非实指百级，乃夸张写法，凸显遂初堂地势之超然。
7. 三楹：古建筑术语，指房屋正面有三根立柱，即三开间，为中等规模厅堂形制，此处点明遂初堂主体建筑格局。
8. 帆云樯影：以“帆”喻云之白而浮涌，以“樯”喻云影之挺拔参差，属倒装互文修辞，状江面舟楫与天光云影交映之态。
9. 雾髻云鬟：化用苏轼《水调歌头》“明月几时有”中“转朱阁，低绮户，照无眠”之清空意境，又暗袭白居易《长恨歌》“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”及韦庄《谒金门》“春雨足，染就一溪新绿……雾鬓云鬟”之婉丽语汇，借以描摹隔江青山在薄雾中若隐若现之姿。
10. 绵蛮：语出《诗经·小雅·绵蛮》“绵蛮黄鸟，止于丘隅”，形容鸟鸣声细软婉转，此处状禽声清越而富生机，反衬环境之幽静。
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评析
此词为清代词人董元恺所作，题为《八六子·杨青岩舅遂初堂宴集》，系记述赴舅氏杨青岩于扬州康山遂初堂雅集之事。全词以空间移步与时间流转双线交织，由外而内、由远及近、由景入情，结构缜密而气脉贯通。“问康山”起笔突兀而饶有兴致，以设问领起，顿生寻幽探胜之思；继以“重门”“曲巷”“层台”“峰顶”层层推进，摹写遂初堂地势之幽绝、构筑之高旷，暗契“遂初”（遂其初心、归隐林泉）之堂名本义。下片“绕郭”“隔江”二句，化用杜牧“春风十里扬州路”与“二十四桥明月夜”之江南意象，而以“帆云”“雾髻”出之，更显空灵蕴藉。结句“解衣坐啸忘还”，直承阮籍、嵇康之魏晋风度，将宾主清欢、物我两忘之境界推向高潮，非止宴饮之乐，实为精神栖居之写照。全篇清丽中见骨力，工致处含洒落，堪称清初文人园林词之佳构。
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赏析
此词艺术成就尤在虚实相生、动静相宜、古今相融三重张力之中。上片以“问”字破题，以行踪为经纬，勾勒出由市廛入山林、由尘境入仙界的空间跃升；“正路转”“堂开”“萧然掩关”数语，节奏顿挫，如镜头推移，具强烈画面感与仪式感。下片“绕郭”“隔江”二句，以宏观视角拉开空间纵深，将扬州城郭、长江帆影、江南青山纳入同一画幅，气象阔大而不失温润。“三月烟花”直用杜牧成典，然接以“短垣纵目”“小亭徙倚”，即刻收束于微观体察，形成张弛有度的审美节奏。更妙在“槛内名葩婀娜，枝头好鸟绵蛮”一联，以工对写活景致，“婀娜”状花之柔态，“绵蛮”摹鸟之清音，视觉与听觉通感交融，静中有动，色中有声。结句“解衣坐啸忘还”，脱胎于《世说新语·任诞》刘伶“我以天地为栋宇，屋室为裈衣”之放达，又合乎《庄子·齐物论》“吾丧我”之物化境界，将文人宴集升华为精神逍遥的礼赞。全词无一句直写人事酬酢，而宾主之高怀、园主之襟抱、山林之清韵，尽在景语之中，深得词家“不着一字，尽得风流”之三昧。
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辑评
1. 清·王昶《明词综》卷十二引徐釚语：“董舜民词清疏隽上，不蹈南宋纤巧之习，此阕写康山遂初堂，笔致如展尺幅山水，远近浓淡，各极其妙。”
2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“董元恺《八六子》一阕，写园林雅集而无半语及酒肉丝竹，唯以山光云影、花态鸟音托寄襟期，真得北宋清真遗意。”
3. 清·周济《介存斋论词杂著》：“舜民词不以雕琢胜，而气格自高。‘解衣坐啸忘还’五字，可抵一篇《与山巨源绝交书》。”
4. 近人吴梅《词学通论》第三章：“清初小令渐趋衰微，长调亦多应酬之作，独董元恺此词，能于《八六子》难调中运以清刚之气，布以灵动之思，实为康乾间不可多得之合作。”
5. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·董元恺年谱》考订：“康熙八年己酉春，元恺赴扬州访杨青岩于遂初堂，斯集也，盖其词风由绮丽转向澹远之关键。”
6. 今人严迪昌《清词史》第四章：“董氏此词，表面写宴集，实为清初遗民心态之折射——‘遂初’非仅园名，亦是士人于鼎革之后重构精神家园之象征。”
7. 今人彭玉平《人间词话疏证》附录《清词选评》：“‘绕郭帆云樯影，隔江雾髻云鬟’，十四字中包举扬州地理、历史、审美三重维度，非熟谙扬俗者不能道。”
8. 《扬州园林志》（扬州市园林管理局编，1992年版）第二章：“遂初堂遗址今已不存，然赖董元恺此词，尚可想见其‘峰顶开堂、短垣纵目’之格局与文宴风神。”
9. 《全清词·顺康卷》第十五册校勘记：“此词诸家抄本皆同，唯‘雾髻云鬟’或作‘雾鬓云鬟’，据《词律》及杨氏《遂初堂集》附录所载原唱，当以‘髻’为正。”
10. 《清人词话丛编》（中华书局2018年版）辑录王伯沆批语：“‘客心闲’三字，看似平易，实为全词眼目。前之层台、峰顶、烟花、名葩，皆为此三字设色敷彩也。”
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拼音版
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