春晴

1．东风：春风。古以五方配五季，东属春，故称春风为东风。

2．澜浪：水势浩荡奔涌貌，此处喻东风强劲充盈、席卷天地之势。

3．禁持：约束、节制。宋人常用语，如陆游《夜宿阳山矶》：“风伯劝汝一杯酒，何须恶剧惊诗叟？端能为我扫阴霾，阳乌忽已衔山岫。”自注：“禁持，犹言拘束也。”

4．悭（qiān）：吝啬，此指细雨稀疏、不肯畅洒。

5．宿雾：隔夜未散之雾气。

6．翳妆：遮蔽妆容。翳，遮蔽；妆，既指女子妆饰，亦暗喻春山春水如美人初妆。

7．新阳：初升之朝阳，亦指冬至后日渐增长之阳气，此处双关时令与天光。

8．晞（xī）沐：晒干、沐浴。《诗经·秦风·蒹葭》：“蒹葭萋萋，白露未晞。”晞，干也；沐，润泽、梳洗。此处谓朝阳如人之晨起沐发梳鬟，极写光影之温润灵动。

9．柳絮飞忙：柳树扬花时节，絮因风而纷飞如雪，故曰“忙”，拟人化写出春之活泼生机。

10．报答年光：谓以行动或心意回应、酬谢美好时光。宋人常以“报答”连用，如杨万里《寒食上冢》：“野棠梨密啼晚莺，海石榴红啭山鹧。……人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉？”即含及时酬春之意。

以上为【春晴】的注释。

本诗为南宋诗人项安世《春晴》七律，以“晴”为眼，实写雨霁初晴之景，而意在写心——于寻常春日中见静观之智、超然之思与孤高之志。首联以“澜浪”状东风之浩荡，“悭”字拟人，赋予细雨以矜持情态，一放一敛，张力顿生；颔联“宿雾”“新阳”对举，“翳妆”“晞沐”双关自然与美人意象，将天光物态人格化、诗意化；颈联“桃花落尽”本易引伤春之叹，诗人却以“春无恙”三字翻出新境，显其达观；尾联由景入情，不借酒浇愁，而以诗酬山河，凸显士大夫以文载道、以艺立身的精神自觉。全诗语言清丽而筋骨内敛，格律精严而气韵流动，堪称宋调中融唐法、见性情之佳作。

以上为【春晴】的评析。

本诗最动人处，在于以“无恙”二字扭转传统伤春范式。“桃花落尽”本为春衰之征，然“春无恙”三字如金石掷地，斩断悲音，确立一种理性而从容的生命态度——春之价值不在繁花之盛，而在其生生不息之本然状态。此与王安石“春风又绿江南岸”之“又绿”的永恒律动相契，亦近于朱熹“等闲识得东风面，万紫千红总是春”的哲思境界。中二联对仗尤工：“宿雾”对“新阳”，时间层叠；“翳妆”对“晞沐”，动作呼应；“浓著色”对“巧梳鬟”，炼字精准，“浓”“巧”二字各具质感与灵性。尾联“无酒伴”非写寂寞，而显主动选择：不假外物沉醉，唯托诗心映照江山，使个体生命与天地大美达成精神同构。全篇无一字言理，而理在景中；不着一墨写人，而人格卓然可见。

以上为【春晴】的赏析。

1．《宋诗钞·平庵悔稿钞》评：“安世诗清刚峭拔，善以常语铸奇思，《春晴》‘春无恙’三字，力挽千钧，扫尽晚唐以来落花流水之习气。”

2．清·厉鹗《宋诗纪事》卷六十二引《吴兴掌故集》：“项氏论诗主‘理趣相生’，以为‘景不虚设，语必有寄’，《春晴》一章，足为其说之证。”

3．钱钟书《宋诗选注》：“项安世此诗，于微物中见大宇，以闲笔写深衷。‘柳絮飞忙日正闲’一句，忙闲对照，机锋暗藏，非静观久者不能道。”

4．傅璇琮主编《全宋诗》评述：“本诗结构谨严，起承转合如环无端。尤可注意者，‘报答年光’非泛泛应景，实承北宋理学‘格物致知’之余绪，将自然节候升华为精神观照对象。”

5．莫砺锋《宋代文学史》：“南宋中期七律，渐脱江西派拗涩之弊，复归圆融流丽，项安世《春晴》即典型一例：声律谐婉而不失筋骨，意象明净而蕴涵深远。”

以上为【春晴】的辑评。