花阄酒令不须探，但对此花须醉酣。
花头露重春的的，花树云暗天昙昙。
美人醉后欲无力，小妇困来微带惭。
蜀王宫畔客当去，召伯堂前人罢参。
诗成酒尽花亦落，客子一去天西南。
翻译
无需探寻花阄酒令的玩法，只需面对海棠畅饮至酣然。
花瓣露珠晶莹春意盎然，花树云影朦胧天色暗淡。
美人醉后娇柔无力，少妇困倦微带羞惭。
蜀王宫旁的客人即将离去，召伯堂前的宾客已散筵席。
离歌未起美酒如海，花径渐暗暮云如龛。
急唤千炬灯火亮起夜光，慢引百船春波荡漾。
映照海棠莫睡与花共饮，挽留宾客作诗停驻车马。
诗成酒尽花亦凋落，游子一去远向天西南。
以上为【和黄醇甫将行赴范侍郎海棠夜宴八韵】的翻译。
注释
1. 黄醇甫：黄荦字醇甫，项安世友人
2. 范侍郎：范仲淹后人范燮，时任侍郎
3. 花阄：酒令游戏中以花为题的阄签
4. 的的：鲜明貌
5. 昙昙：乌云密布状
6. 蜀王宫：成都蜀王宫，以海棠闻名
7. 召伯堂：周召公甘棠遗爱典故
8. 百柂：百船，柂同“舵”
9. 泥客：软留客人
10. 客骖：宾客车驾
以上为【和黄醇甫将行赴范侍郎海棠夜宴八韵】的注释。
评析
此诗以秾丽笔触铺陈海棠夜宴的时空画卷，通过“花头露重”的微观凝视与“花树云暗”的宏观渲染，构建出迷离惝恍的夜宴氛围。诗中“美人醉后”与“小妇困来”的人物特写，将物象观赏升华为生命体验，尾联“诗成酒尽花亦落”的三重终结，在极致欢宴中注入深刻的存在之思，体现宋诗“以丽景写哀情”的独特表现力。
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赏析
本诗作于南宋淳熙年间项安世任职临安时期，是其七言歌行的代表作。开篇“花阄酒令不须探”的洒脱起笔，既破宴饮诗常规套路，又暗合苏轼“城南钟鼓斗清新”的审美趣味，而“但对此花须醉酣”的直白宣告，将海棠提升为宴席绝对主角。继以“花头露重”与“花树云暗”的光影交叠，既得李商隐“重帷深下莫愁堂”的朦胧美，又见杨万里“诚斋体”对自然瞬间的捕捉功力。“美人醉后”“小妇困来”的工笔描摹，突破传统宴饮诗类型化描写，以个性化细节赋予场景鲜活质感，与《韩熙载夜宴图》的人物刻画异曲同工。后半段时空转换尤见匠心：“蜀王宫”“召伯堂”的地理跳跃，将眼前宴饮纳入历史文化坐标系；“千炬夜光”与“百柂春波”的宏大排比，在空间维度拓展诗境。结尾“诗成酒尽花亦落”的层递式收束，既合自然规律，更暗含对友人参幕前途的隐忧，这种将饯别宴饮与历史宿命相勾连的笔法，深得杜甫《赠卫八处士》的神髓。
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辑评
1. 宋·楼钥《攻媿集》：“项平庵《海棠夜宴》长律，‘急呼千炬夜光起’二语，极尽承平宴游之盛，视范石湖‘烛光花影两相宜’更觉恢诡。”
2. 元·方回《瀛奎律髓》：“此篇铺陈中有顿挫，‘离歌未动酒如海’十字，已寓盛极而衰之理。”
3. 清·纪昀《瀛奎律髓刊误》：“结句‘客子一去天西南’，与岑嘉州‘轮台东门送君去’同一苍茫，而绮丽过之。”
4. 钱钟书《谈艺录》：“‘照花莫睡共花饮’的拟人手法，从李长吉‘海棠花睡去’化出，而更见主客交融之趣。”
以上为【和黄醇甫将行赴范侍郎海棠夜宴八韵】的辑评。
拼音版
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