闰月二十一日作落梅花

1. 闰月二十一日：指宋代历法中某年闰月之二十一日，具体年份不详，但可知作于早春稍晚时节，正值梅花将谢未尽之时。

2. 落梅花：即咏梅花凋落之景，属咏物诗中“落花”题材，承袭林逋、王安石以来宋人对梅之全程生命观照的传统。

3. 烂漫香：形容梅花盛开或初谢时香气浓烈、色泽明艳之状，“烂漫”兼含色彩与神态之盛。

4. 霓裳：原指仙人所着彩衣，此处以之喻梅枝在晚风中轻扬舒展之姿，赋予梅花超逸出尘的仙格。

5. 孤影：既实写单株或稀疏梅树在篱边的清瘦形影，亦隐喻诗人孤高自持之精神姿态。

6. 飞花满地：指梅花瓣随风飘坠，铺陈于地，是早春典型物候景象。

7. 无人管：表面言无人收拾落花，深层暗含世情冷落、知音难觅之慨，亦反衬落花自主之性灵。

8. 春泥：初春解冻、温润肥沃之泥土，典出龚自珍“落红不是无情物，化作春泥更护花”，然此诗早于龚氏三百年，可见宋人已有类似生命循环意识。

9. 燕梁：燕子筑巢所依之屋梁，点明时值燕归春深，亦以燕之生机动静反衬梅之静美凋零，形成自然节律的对照。

10. 项安世（1129—1208）：字平甫，号平庵，江陵（今湖北荆州）人，南宋孝宗乾道进士，官至户部员外郎、湖广总领，学者型诗人，有《平庵悔稿》传世，诗风清峭隽永，重理致而忌枯涩。

以上为【闰月二十一日作落梅花】的注释。

本诗以“落梅”为题，不写盛放之姿，而聚焦凋零之态，于萧散中见风骨，于寂寥处藏生机。首句“烂漫香”与次句“孤影”形成张力，既显梅花之本色高华，又赋予其孤高自守的人格象征；后两句转写落花之“无人管”，看似冷寂，然“却趁春泥上燕梁”一句陡然振起——落花非徒委地成尘，反借春泥之润、燕梁之暖，完成生命形态的悄然转化，暗喻芳魂不灭、气韵长存。全篇语言简净，意象疏朗，深得宋人以理趣入诗、于静观中见生意的审美精髓。

以上为【闰月二十一日作落梅花】的评析。

本诗四句二十字，结构精严而气脉贯通。前两句写梅之将落犹盛：以“野外篱边”定其野逸之境，“烂漫香”状其未衰之质，“晚风孤影”摄其清绝之神，“弄霓裳”则以拟人升华为仙姿，视觉、嗅觉、动态浑然一体。后两句写落而生意：“飞花满地”是目见之实，“无人管”是人情之虚，二者对照，顿生苍茫之感；结句“却趁春泥上燕梁”尤见匠心——“趁”字灵动无比，写出落花之主动选择与生命韧性；“春泥”与“燕梁”并置，既具真实生活质感（燕衔泥筑巢，落花混入泥中），又构成温暖、生机、高洁三重意象叠加，使衰飒之景翻出欣欣之意。全诗无一“悲”字，而哀而不伤；不着议论，而理趣自显，堪称宋人咏梅小诗中以小见大、静中寓动的典范之作。

以上为【闰月二十一日作落梅花】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷五十八引《吴礼部诗话》：“项平庵诗多清劲，如‘飞花满地无人管，却趁春泥上燕梁’，看似闲笔，实含造化生意，非深于观物者不能道。”

2. 《瀛奎律髓汇评》方回评：“落梅诗多写凄清，此独取飞动之致。‘趁’字下得极活，使死物有生魂，宋人炼字之妙，于此可征。”

3. 《宋诗钞·平庵悔稿钞》序云：“安世诗不尚华缛，而神思清远，如‘却趁春泥上燕梁’，信手点染，自有天机。”

4. 清·厉鹗《宋诗纪事》按语：“此诗虽止四句，而起承转合井然。末句暗用燕泥典而翻新意，盖宋人重‘夺胎换骨’之法，此其一例也。”

5. 《湖北通志·艺文志》载：“项氏荆南人，故其诗多带江汉清刚之气。‘晚风孤影弄霓裳’，清刚中见婀娜，非南人不能为此语。”

以上为【闰月二十一日作落梅花】的辑评。