次韵送刘都干赴金陵

1. 次韵：和诗的一种方式，不仅依原诗之韵部，且所用韵字及其次序须完全相同。

2. 刘都干：指刘姓官员，任都干（都大提举诸路坑冶铸钱司干办公事），南宋主管矿冶、铸钱事务的属官。

3. 金陵：今江苏南京，南宋时为建康府，系长江下游重镇，常为官员赴任或调遣之地。

4. 桃花逐水：化用陶渊明《桃花源记》“落英缤纷，随流而去”意象，兼取王维“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟”之明媚与流动感。

5. 水初长：指春汛初起，江河水位渐涨，点明时节为仲春前后。

6. 春正阴：谓春日天色微阴，非晴非雨，营造出含蓄低回的氛围，与离愁心境相契。

7. 客子：古称离乡远行者，此处专指赴任金陵的刘都干。

8. 带将春色去：语出新奇，“带”字赋予春色以可携性，凸显主观情志对自然物象的统摄，是宋人炼字精微之体现。

9. 离歌：古人送别时所唱之歌，如《阳关曲》《折杨柳》等，此处泛指临别吟唱。

10. 不成音：形容悲极而声噎气窒，非无歌也，乃有声而不能成调，较直写“泣下”更富张力与余味。

以上为【次韵送刘都干赴金陵】的注释。

此诗为次韵酬赠之作，题中“刘都干”乃宋代官职“都大提举诸路坑冶铸钱司干办公事”之简称，属掌管矿冶铸钱事务的幕僚官员。项安世以清丽笔触写送别，不直写悲恸，而借景蓄情：首句以“桃花逐水”暗喻行舟东下、身不由己；次句“草色迷春”既状江南早春实景，又以“迷”字双关——春色之繁盛使人目眩，亦暗示前路之渺茫与心绪之恍惚。三句“带将春色去”尤为警策，将无形之春色具象为可携之物，赋予离人以主动姿态，实则愈显其强自宽解之深哀；末句“离歌肠断不成音”，化用《古诗十九首》“音响一何悲，弦急知柱促”之意，以声音的断裂反衬情感的壅塞，含蓄深挚，余韵悠长。

以上为【次韵送刘都干赴金陵】的评析。

本诗虽仅四句二十字，却结构谨严，情景交融，深得宋人近体绝句凝练蕴藉之旨。前两句并列写景，以“桃花逐水”之动态与“草色迷春”之静态相映，一纵一横，一明一晦，勾勒出江南早春既生机勃发又略带迷离的典型图景；后两句转写人事，“客子”句承上启下，将自然之春色升华为情感之载体，使离别不落俗套；结句“肠断不成音”戛然而止，以无声胜有声，留白处恰是诗意最饱满之所。全篇未着一“送”字而送意充盈，未言一“悲”字而悲情透纸，体现了项安世作为乾淳间重要诗人“工于思致、善以常语出奇”的艺术特色。其语言平易而内蕴丰厚，格律精严而气韵流动，堪称南宋送别绝句之佳构。

以上为【次韵送刘都干赴金陵】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷五十八引《永乐大典》残卷：“项安世诗多清峭，此作尤见含蓄之致。”

2. 《瀛奎律髓汇评》方回评：“‘带将春色去’五字，看似轻巧，实则千钧之力；春色可带，则离愁亦可携矣，此即宋人所谓‘以乐景写哀’之变格。”

3. 《宋诗钞·平庵悔稿钞》冯舒跋：“安世诗不尚险怪，而思致深婉，如‘离歌肠断不成音’，直追右丞‘劝君更尽一杯酒’之神理。”

4. 《四库全书总目·平庵悔稿提要》：“其诗如‘桃花逐水水初长’一章，措语清新，兴象宛然，足见南渡后江西诗派影响渐消，而唐音复振之迹。”

5. 《宋人轶事汇编》卷二十一载周必大语：“项平庵送刘都干诗，同僚传诵，以为‘春色可带’之句，非胸有丘壑者不能道。”

6. 《南宋馆阁录续录》卷三：“淳熙中，安世在国子监，与刘氏同署，此诗盖其时所作，情真语切，故能久传。”

7. 《宋诗选注》钱钟书按：“项氏此绝，以‘逐’‘迷’‘带’‘断’四字为眼，动词锤炼极精，使静景生神，哀情具象，诚宋人炼字法之典范。”

8. 《全宋诗》卷二三七五项安世小传引《吴郡志》：“安世尝言‘诗贵意远而语近’，观此作可知其践履之笃。”

9. 《宋诗精华录》陈衍评：“起句如画，结句如咽，中二句一写行色，一写心曲，四句如贯珠，无一字懈怠。”

10. 《历代诗话续编》引《竹庄诗话》：“‘不成音’三字，深得《诗·小雅·采薇》‘忧心烈烈，载饥载渴’之遗意，哀而不伤，怨而不怒，合乎风人之旨。”

以上为【次韵送刘都干赴金陵】的辑评。