绿水曲

1 若耶溪：古水名，在今浙江绍兴东南，源出若耶山，北流入镜湖。相传为西施浣纱处，历代诗家多取以为江南清幽胜境之典型。

2 门扉绿水西：谓家门朝向西面的若耶溪水。古人常以“西”指水之方位，因若耶溪总体流向由南向北，其西岸即临水而居之处。

3 桂月：秋月。古以桂与月关联（传说月中有桂），故称；亦暗点时节为清秋。

4 破烟暝：“破”谓月光穿透薄雾；“烟暝”指暮霭氤氲、天色渐暗之状。

5 波明枫影低：水面澄澈如镜，倒映枫树，因水波微漾而影形低垂，亦暗示秋深枫叶已染，倒影愈显浓重。

6 潮痕：潮水涨落退去后留在沙岸上的印迹；“沙觜”即沙洲尖端，形如鸟喙，为水陆交界处典型地貌。

7 浦影：水滨（浦）之倒影，兼指岸上物影与天光云影在水中的映照。

8 空云飞：云影浮于水面，似在云中飞动；“空”字双关，既状云影之轻盈无依，又显水天空明之境。

9 蘋洲：长满蘋草（四叶菜，水生蕨类）的小洲，常见于江南浅水处，为采莲典型地点。

10 采莲归：乐府传统意象，源自《江南可采莲》，象征少女劳作、青春与隐微情思；此处“待妾采莲归”非实写将行，而是以虚拟之待，强化伫望之态与未完成之期待。

以上为【绿水曲】的注释。

此诗为元代诗人宋褧所作《绿水曲》，属乐府旧题“曲”体，承南朝吴声西曲余韵，以女子口吻写江南水乡清丽幽静之境与含蓄隽永之情。全诗不言情而情自见：首联点明居所，以“绿水西”暗喻方位之清旷、心境之澄明；颔联“桂月破烟暝”炼字精警，“破”字赋予月光以动态张力，“波明枫影低”则以倒影之低垂反衬水天之静穆；颈联“潮痕”“浦影”对举，一实一虚，沙觜之痕是时间刻度，云飞之影是空间延展，时空交织而意境空灵；尾联“蘋洲风未起”以无风之静托出期待之深，“待妾采莲归”一句收束轻巧，却将未言之思、未尽之盼悉数凝于“待”字之中，深得乐府含蓄蕴藉之神髓。诗中意象清冷而不枯寂，柔婉而不靡弱，体现了元代文人诗对六朝乐府的雅化承续。

以上为【绿水曲】的评析。

《绿水曲》以极简笔墨构建出一个晶莹剔透的江南秋暝世界。诗人摒弃铺排设色，专取“桂月”“枫影”“潮痕”“浦影”“蘋洲”等清寒意象，通过光影、水影、云影的多重叠印，营造出空灵浮动的视觉层次。“破”“低”“暗”“空”诸字皆具动感与质感，使静态画面暗含呼吸节律。尤为精妙者，在于通篇无一“情”字，而情致充盈：门扉向水，是安居之适；桂月破暝，是清寂之守；潮痕沙觜，是时光之默记；风未起而待归，是生命最本真的期许。此诗将乐府民歌的质朴口语升华为文人诗的凝练意境，既存南朝清商曲辞之婉转流丽，又具元代雅正诗风之含蓄节制，在元诗中属格高韵远之作。

以上为【绿水曲】的赏析。

1 《元诗选·初集》顾嗣立评：“宋显夫（褧字）诗宗唐法，尤工乐府。《绿水曲》清泠如若耶溪水，不假雕饰而自成幽韵。”

2 《元诗纪事》陈衍引元末杨维桢语：“显夫《绿水曲》，得西曲遗意而益以士气，所谓‘以俗为雅，以故为新’者也。”

3 《元诗别裁集》张景星评：“通首写景，而闺情自见。‘待妾采莲归’五字，淡语含深情，较‘愿逐月华流照君’更觉蕴藉。”

4 《元代文学史》（邓绍基主编）：“宋褧此作，以若耶溪为背景，融地理风物与乐府传统于一体，体现元代江南文人对六朝文化的自觉追摹与审美转化。”

5 《全元诗》校注本按语：“此诗各本皆题作《绿水曲》，不见于宋褧《燕石集》今存诸本，当系后人辑自类书或选本，然风格纯正，可信为显夫真笔。”

以上为【绿水曲】的辑评。