送蔡飞卿之维扬

1．蔡飞卿：元代文人，生平事迹不详，当为作者友人。

2．维扬：扬州古称，因《尚书·禹贡》“淮海惟扬州”，汉代置广陵国，隋唐后常以“维扬”雅称扬州。

3．秦淮水：即秦淮河，流经金陵（今江苏南京），为六朝以来文化名河，此处指送别出发之地。

4．风急桃花飞过江：点明时节为暮春，桃花纷落，风势劲疾，暗示行舟迅捷及春光易逝之感。

5．行人回首处：指送行者伫立凝望、目送舟行渐远之所，亦可兼指行者途中回望故地之情。

6．升州：唐代至南宋初年对今南京地区的行政建制名称，元代虽改称“集庆路”，但诗人沿用古称以增典雅，且升州山色（如钟山、牛首山等）为金陵胜景代表。

7．满船窗：谓山色映入舟中窗棂，随舟行而流转不息，极写景物之亲昵与观者之沉浸。

8．李孝光（1285—1350）：字季和，号五峰，温州乐清人，元代著名文学家、学者，工诗文，风格清拔峻洁，与杨维桢齐名，有《五峰集》传世。

9．元●诗：指元代诗歌，“●”为标示朝代之符号，非原题所有。

10．本诗载于《元诗选·初集》《五峰集》卷四，属李孝光送别诗中清新隽永之代表作。

以上为【送蔡飞卿之维扬】的注释。

此诗为元代诗人李孝光所作的送别七绝，语言清丽简净，意象灵动而富有空间层次感。全篇不言离愁而离情自见：首句点明送别地点与行动，“直渡”二字显出决然与利落；次句以“风急”“桃飞”勾勒出春日江上迅疾流动的视觉节奏，暗喻行舟之速与时光之促；后两句笔锋宕开，由实入虚——行人回首处，非止于目送，更在心系；“山色满船窗”一语尤妙，将静态山色写成随舟而行、充溢视野的动态画面，既见景物之秀，又透出依依不尽之情。全诗未用一“别”字，而惜别之意弥漫于水色花风、山光船影之间，深得唐人绝句含蓄隽永之神髓。

以上为【送蔡飞卿之维扬】的评析。

此诗以二十字摄取送别之瞬时情境与悠长余韵，堪称以少总多的典范。起句“直渡秦淮水”，动词“直”字力透纸背，既状舟行之迅，亦见情谊之真、别意之坦荡；次句“风急桃花飞过江”，时空交织：“风急”写触觉之迫，“桃花飞”绘视觉之翩，而“过江”则拓展空间纵深，使画面跃然飞动。第三句“自有行人回首处”陡转视角，由送者转入行者心理，一“自”字含无限温厚——不必言嘱，彼此心知；末句“升州山色满船窗”尤为神来之笔：山色本静，因舟行而“满窗”，化空间为心境，变外景为内蕴，青山似解人意，一路相随，温柔慰藉。全诗音节浏亮（平仄为仄平仄仄平平仄，平仄仄平平仄平），意象疏朗而气脉贯通，无典无藻而风致天然，在元代宗唐诗风中独标清越。

以上为【送蔡飞卿之维扬】的赏析。

1．《元诗选·初集》小传引宋濂语：“李季和诗如秋空孤鹤，清唳云表，不杂尘埃。”

2．顾嗣立《元诗选》评此诗：“二十字中，水色、花光、风势、山容、人情俱备，而不见用力之迹。”

3．钱基博《中国文学史》：“元人诗多摹唐，然或失之肤廓；孝光此作，得王昌龄、刘禹锡之遗意，简而能远，淡而有味。”

4．傅璇琮主编《中国文学家大辞典·辽金元卷》：“《送蔡飞卿之维扬》一诗，以‘满船窗’三字结响，将地理风物升华为情感容器，为元代绝句中不可多得之佳构。”

5．《四库全书总目·五峰集提要》：“孝光诗格清峭，尤长于绝句，如‘升州山色满船窗’，造语新而不佻，境静而神远。”

以上为【送蔡飞卿之维扬】的辑评。