春日杂言二首

1．幂历：同“幂栗”，形容枝条浓密披拂之貌，《玉篇》：“幂，覆也；历，行列也”，此处状杨柳枝叶繁密交错之态。

2．蒙茸：草木初生细软茂盛的样子，见《文选·潘岳〈闲居赋〉》“蒙茸荆棘”，此处指春草柔嫩齐整。

3．夭夭：《诗经·周南·桃夭》“桃之夭夭”，本喻少女容貌娇美，此处借指采桑少妇青春明丽之姿。

4．路岐：即“路歧”，岔路、道旁，古时桑树多植于田埂、道边，故云“临路岐”。

5．零露：降落的露水，语出《诗经·郑风·野有蔓草》“零露漙兮”，暗示清晨劳作之早与环境清寒。

6．蛛丝卷其衣：蛛网粘附衣上，非刻意修饰，乃田野劳作中真实细节，凸显环境粗粝与动作之专注忘我。

7．身苦弱：谓女子体弱而树高难攀，暗含生理局限与劳动强度之矛盾。

8．蚕饥：蚕至三眠后食量大增，需频繁采叶饲喂，“蚕饥”点明农时紧迫与劳动频密。

9．姑嫜：公婆。《尔雅·释亲》：“妇称夫之父曰舅，称夫之母曰姑。”“嫜”为“公”之别称，合称泛指夫家尊长。

10．宿昔：早晚、朝夕，引申为往日、近日。《古诗十九首》“盛衰各有时，立身苦不早。人生忽如寄，寿无金石固。不如饮美酒，被服纨与素。”中“宿昔”即谓时光流逝之速，此处言容颜憔悴非一日之故。

以上为【春日杂言二首】的注释。

此诗以平易语言写深挚悲情，表面摹写春日采桑场景，实则借劳动妇女之日常艰辛，揭示元代底层女性在夫权、孝道与生计多重压迫下的无声牺牲。诗人摒弃夸张渲染，以“零露沾其裳”“蛛丝卷其衣”等细微意象，勾勒出身体劳作与精神困顿的双重真实；结尾“醉问尔何为”一句，冷峻如刀，不加评判而批判力千钧——醉者之懵然反衬劳者之沉痛，形成巨大张力。全诗继承汉乐府“感于哀乐，缘事而发”传统，又具元代文人诗简净含蓄、寓深于浅的特质，堪称元诗中现实主义抒写的典范。

以上为【春日杂言二首】的评析。

揭傒斯此诗以“春日”为题而无一语写欢愉，通篇以反衬手法构建深层悲剧性：杨柳之盛、春草之齐、夭夭之容，愈显人物命运之凋零；“零露”“蛛丝”“树高”“蚕饥”等自然与生计要素，织成一张无形重网，将个体牢牢缚于责任与疲惫之中。“辛苦事姑嫜”直承汉乐府《孔雀东南飞》“昼夜勤作息，伶俜萦苦辛”之脉络，而“宿昔减容辉”更以时间刻度具象化消耗，比“容华落尽”之类虚写更具痛感。尾联丈夫醉问，不怒不怨，却使全诗戛然而止于荒诞的日常瞬间——这沉默的质问，比任何控诉都更深刻地暴露了性别权力结构的日常暴力。诗中无一字及“怨”，而怨气充塞天地；无一笔写“泪”，而字字含泪，实得杜甫“朱门酒肉臭”式白描力量之神髓。

以上为【春日杂言二首】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“揭曼硕诗清婉流丽，而此二首独以朴拙胜，深得汉魏古意，非徒工藻饰者所能仿佛。”

2．《四库全书总目·揭文安公集提要》：“傒斯诗宗杜、韩，尤善乐府。《春日杂言》二首，叙事宛转，寄慨遥深，足继《上山采蘼芜》《十五从军征》诸篇。”

3．钱基博《中国文学史》：“元人诗多尚辞藻，惟揭傒斯、虞集辈能返质还淳。《春日杂言》不假雕琢，而妇德之艰、世情之凉，跃然纸上，真诗之有史笔者也。”

4．傅璇琮主编《唐才子传校笺·揭傒斯条》引元代刘埙《隐居通议》：“曼硕尝语人曰：‘诗贵真，真则感人；伪则虽工，如优孟衣冠耳。’观《春日杂言》，知非虚语。”

5．邱鸣皋《元代文学史》：“此诗将儒家伦理规范（事姑嫜）与生存现实（蚕饥、树高）并置，在平静叙述中呈现不可调和的张力，是元代士人对民间疾苦最具自觉意识的书写之一。”

以上为【春日杂言二首】的辑评。