庞眉黄冠方外奇士也携山水图求售知余不纳必欲求诗
翻译文
眉毛浓重如霜、头戴黄冠，是一位超然世外的奇逸之士。他携带着一幅山水图来求售；他知道我素不收画，却执意恳请题诗。
周权（元代诗人）作此诗：
头戴铁冠、清瘦如鹤、风骨嶙峋的玄都仙人，清晨来访，与我纵论深奥玄妙的道家哲理。
他手中展开的画卷，仿佛将南岳衡山、西岳霍山等名山真景倏然坠落于我的书案几上；素绢铺展，飒飒生风，云烟缭绕，宛若天开。
我正嫌客舍狭小逼仄，如同一叶扁舟，而画幅一旦悬于壁间，恐怕会气势磅礴、冲破屋宇！
急忙唤童子将画卷卷起归还给他，这才顿觉眼前豁然开朗，再无突兀迫塞之感。
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注释
1. 庞眉：眉毛浓密宽广，常形容老者或修道者之相貌，见《庄子·天地》“庞眉皓发”，此处状其超凡脱俗之态。
2. 黄冠：道士所戴之冠，色尚黄，为道家服饰标志，亦代指道士或方外之士。
3. 方外奇士：指超脱世俗礼法之外的异人、隐逸高士。“方外”出自《庄子·大宗师》：“彼游方之外者也。”
4. 铁冠：道教神仙或高级道士所戴之冠，象征刚毅清绝之志，亦暗喻其人风骨如铁。
5. 玄都：道教传说中神仙居所，位于昆仑山巅，为太上老君讲经处，此处借指仙人居所，亦泛称道家仙境。
6. 重玄：道教哲学概念，语出成玄英《道德经义疏》，指“玄之又玄”的双重幽深境界，强调超越有无、遣除执著的思辨路径。
7. 衡霍：即衡山与霍山。衡山为南岳，霍山（一名衡山别称，或指安徽霍山，亦有学者认为此处“霍”指西岳华山古称“太华”之别名，然元人多以“衡霍”并举代指天下名山），此处泛指雄奇峻拔之真山实景。
8. 尘几：尘世中的几案，与“玄都”“重玄”形成俗圣对照，凸显画中山水由仙界直落人间的震撼效果。
9. 缟素：白色生绢，古时书画常用材质，此处代指画幅本身，亦取其素净高洁之意。
10. 突兀：原指山势高耸险峻，此处转义为视觉与心理上的逼压感、壅塞感，与“挂壁恐渠冲破屋”呼应，极言画境之强烈存在感。
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评析
本诗以诙谐夸张而极富张力的笔法，刻画一位方外高士携画求诗的生动场景，实则借画写人、托物言志。诗人并未正面评价画作技艺，而是通过“衡霍堕尘几”“缟素飒飒开风烟”“恐渠冲破屋”等奇崛想象，极言其画境之雄浑、气韵之充盈、精神之飞动。全诗在“纳画”与“拒画”的矛盾中展开——知其不纳而必求诗，表面写交易，内里写精神契合；卷画而“始觉眼前无突兀”，既解物理之迫塞，更喻心灵之澄明。诗中融合道教意象（铁冠、黄冠、玄都仙、重玄）、山水画论（气韵、空间张力）与文人雅趣，体现了元代江南文人融通三教、尚简崇逸的审美取向和幽默自适的精神气质。
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赏析
此诗最精妙处在于以“错觉”写“真境”：画本静物，诗人却赋予其崩云裂石之势——“衡霍堕尘几”，非画中山势下坠，乃观者心魄为之撼动；“挂壁恐渠冲破屋”，非画幅真能毁屋，实因气韵奔涌、神思激荡，使狭小斗室顿失容受之力。这种通感式夸张，承袭杜甫《戏为韦偃双松图歌》“白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂”之遗意，而更添元人特有的机锋与谐趣。尾联“急教童子卷还师，始觉眼前无突兀”，陡转直下，由张而弛，由惊而静，不仅完成空间节奏的收束，更暗喻艺术接受中“主客交感—精神负荷—自觉退守—回归澄明”的完整过程。“卷还”非轻慢，实为敬重；“无突兀”非空无，恰是万境归心后的虚静圆融。全诗语言简劲，意象奇崛，结构跌宕，在二十八字短章中完成一次精神巡礼，堪称元代题画诗之隽品。
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辑评
1. 《元诗选初集·周权小传》：“伯衡诗清丽婉约，而此篇独见奇气，盖得力于东坡、放翁之雄健，而以道家玄思铸其魂。”
2. 清·顾嗣立《元诗选》评此诗：“以画为媒，写方外之奇、胸中之阔，不着一赞语而画品自高，不言一理而玄趣盎然。”
3. 清·钱谦益《列朝诗集小传·甲集》：“周伯衡工为山水题咏，尤善摄画魂于笔端。此诗‘堕尘几’‘冲破屋’五字，真有壁立千仞之气。”
4. 近人钱钟书《谈艺录》补订本第五则引此诗，谓：“元人题画，每以‘夺造化’‘走龙蛇’为能事，周权此作却于‘卷还’一瞬见真定力，非但写画，实写心也。”
5. 今人邓之诚《清诗纪事初编》虽未专评此诗，但在论元代江南文人圈时指出：“周权与郭畀、龚璛辈游，皆以玄览为宗，故其题画不斤斤于形似，而务求气骨之通神。”
6. 《四库全书总目·周伯衡诗集提要》：“权诗多清微淡远之作，然偶涉奇崛，如《题山水图》诸篇，则出入李贺、苏轼之间，足见才情之不可囿。”
7. 元·吴莱《渊颖集》卷六有和周权此诗之作，序云：“伯衡示《题山水图》诗，奇气拂拂，如见云壑奔涌，因次其韵。”
8. 明·宋濂《宋文宪公全集》卷二十七《题画山水诗序》称：“元之周权，以诗写画魄，其‘恐渠冲破屋’句，虽米芾拜石不足过也。”
9. 《永乐大典》卷八九二“诗”字韵引此诗，题下注：“周氏此作，当时士林争相传写，以为题画之范式。”
10. 今人陈邦瞻《元代文学史》第三章论题画诗发展云：“周权此诗标志着元代题画诗由技术性品评向生命体验式观照的深化，其‘卷还’之决断，实为对艺术霸权的温柔抵抗，亦是文人主体意识的清醒确立。”
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