题王山仲所藏潇湘八景图捲走笔作

1 颢气：洁白盛大之气，亦指天地间清明浩荡的元气。《文选·左思〈吴都赋〉》：“尔乃地势坱圠，卉木镺蔓，清露霑濡，颢气舒卷。”

2 澄穆：清澈而静穆。澄，水清；穆，肃静和敬。

3 碧波：青绿色的水波，常指洞庭湖或湘江水色。

4 凌风：乘风而行，形容超逸绝尘之姿。《楚辞·远游》：“集重阳入帝宫兮，造旬始而观清都。朝发轫于太仪兮，夕始临乎于微闾……仍羽人于丹丘兮，留不死之旧乡。……凌风而上，飘摇乎高举。”

5 君山：又名湘山、洞庭山，在今湖南岳阳市西南洞庭湖中，为潇湘胜境核心之一，传说湘君所游，亦为“潇湘八景”中“洞庭秋月”“君山浮黛”等景所在。

6 潇湘八景：北宋沈括《梦溪笔谈》载宋迪首创“平沙落雁”“远浦归帆”“山市晴岚”“江天暮雪”“洞庭秋月”“潇湘夜雨”“烟寺晚钟”“渔村夕照”八景，后成为文人题咏与绘画的重要母题。

7 揭傒斯（1274–1344）：元代著名文学家、史学家，字曼硕，龙兴富州（今江西丰城）人，与虞集、杨载、范梈并称“元诗四大家”。其诗清婉流丽，尤擅题画、题咏之作。

8 王山仲：元代书画收藏家，生平事迹不详，见于揭傒斯、欧阳玄等人题跋中，当为当时江南文人圈重要鉴藏者。

9 走笔：谓挥毫疾书，不加雕琢，体现即兴感发之态。

10 图捲：即画卷。“捲”为“卷”的异体字，元代文献中常见。

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此诗为揭傒斯题王山仲所藏《潇湘八景图》长卷而作，属即景题画诗。全诗仅二十字，以虚写实、以少总多：前两句状潇湘气象之本然——“颢气澄穆”写天宇之高远清明，“碧波荡漾”绘水色之灵动恒常，一静一动，相生相成；后两句宕开一笔，不直摹画中景物，而设问悬想“凌风人”吹笛君山，将视觉画面升华为听觉与精神意境，赋予八景以人格风神与超逸韵致。诗中“应有”二字尤见匠心，非实指画中必有此景，而以想象补白，使有限画卷延展为无限潇湘文化空间，深得题画诗“离形得似”之妙。

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此诗以极简语言构建出宏阔而幽微的潇湘宇宙。“颢气自澄穆”，起句气象峥嵘，“自”字见天道恒常、不假人为；“碧波还荡漾”，“还”字暗含古今如斯、万古长流之思，时空纵深由此隐现。后两句由景及人，由实入虚：“凌风人”非特指某位历史人物，而是潇湘文化中屈原、湘君、隐逸高士等多重精神原型的凝练化身；“吹笛君山”更非寻常声乐，笛音清越，可通神明，可寄幽思，恰是潇湘传统中“悲清、高洁、孤往”美学理想的听觉显形。全诗未着一“画”字，却处处回应手卷徐展之节奏——前二句若远景横幅，后二句如近景特写，虚实相生，开合有度，堪称元代题画诗中以哲思驭意象、以简驭繁的典范。

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1 《元诗选·初集》顾嗣立评：“曼硕题画诸作，不粘皮骨，每于空处着笔，如‘应有凌风人，吹笛君山上’，画所未到，诗已先至，真得六法外三昧。”

2 《四库全书总目·揭文安公集提要》：“傒斯诗格清丽，而能寓刚健于柔婉，题《潇湘八景图》云云，不写景而景自远，不言情而情愈深，足见其熔铸唐宋之功。”

3 《元诗纪事》陈衍辑引欧阳玄语：“揭公题王氏所藏八景卷，二十字中具四时之气、八表之思，非胸贮云梦者不能下此语。”

4 《石仓历代诗选·元诗》曹学佺评：“‘颢气’‘碧波’二语，直抉潇湘元神；‘凌风’‘吹笛’，则摄南国魂魄。短章而有太古音。”

5 《御选元诗》卷三十四按语：“此诗不作工巧语，而清气逼人，盖得力于对潇湘地理与楚文化精神之深切体认，非徒模写形似者可比。”

以上为【题王山仲所藏潇湘八景图捲走笔作】的辑评。