红蕉

1．红蕉：多年生草本植物，芭蕉科，又名朱蕉、美人蕉（注意：此处徐凝所咏为红蕉Musa coccinea或近缘种，非今常见美人蕉Canna indica；唐代岭南所称“红蕉”多指花苞鲜红、叶脉带红晕或嫩叶呈绛红色之芭蕉属植物，叶长阔，色赤如染）

2．岭南：五岭以南地区，唐代属岭南道，治所在广州，气候湿热，盛产热带植物，为红蕉原生地之一

3．校小：比较之下显得稍小；“校”通“较”，比较义；“小”为形容词意动用法，意谓“显得小”

4．芭蕉：常见大型草本，叶大色翠，果实可食，但本诗中仅作比照对象，非咏主体

5．差是：恰恰是、正是；“差”读chā，表恰好、恰值，唐诗常见用法，如白居易“差池不相见”之“差”亦同音义

6．斜刀剪红绢：比喻红蕉未展新叶之形态——初生叶自叶鞘中内卷而出，边缘微斜，色泽赤红，宛如以斜刃剪就的丝绢，极言其形之工致、色之明艳

7．卷来开去：指红蕉新叶自内向外螺旋状展开的过程，先 tightly 卷曲如筒，继而渐次舒展，具强烈动态感

8．叶中：即叶鞘之中；芭蕉科植物新生叶自下位叶鞘包裹中抽出，故云“叶中”

9．安：安然、妥帖、自然停驻之态；非静态之止，而是生命节律与空间位置的和谐统一，一字收束全篇，余韵沉静

10．唐●诗：题目标注“唐●诗”，乃后人辑录时所加，表示此为唐代诗歌，非作者自署；《全唐诗》卷474收录此诗，题作《红蕉》

以上为【红蕉】的注释。

此诗以平易语言写岭南特有植物红蕉，表面状物，实则寓巧思于寻常观察之中。首句点明空间经验（岭南），次句以“校小”作比较，突出其形似而神异；后两句转写红蕉叶之形态特征——“斜刀剪红绢”一喻极为精警，既状其叶缘微斜、色如丹锦之视觉质感，又暗含人工织物与天然植物的意象叠印，赋予植物以工艺之美与生命之灵。末句“卷来开去叶中安”，写红蕉新叶自叶鞘中旋生舒展之态，“安”字尤见静观之定力与物我相契之从容，于细微处见唐人咏物诗“体物工切、寄兴幽微”的典型品格。

以上为【红蕉】的评析。

徐凝此诗虽仅四句二十字，却以高度凝练的感官语言完成对红蕉的立体呈现。首句“曾到岭南看”以亲历为信，赋予书写以真实感与地理纵深；次句“校小芭蕉几一般”，不直写红蕉之异，反以“似而微殊”的对照法引出下文，深得欲扬先抑之妙。第三句“差是斜刀剪红绢”堪称神来之笔：将植物学特征（红蕉幼叶卷曲、叶面光洁、边缘微倾、色泽殷红）转化为丝绸工艺意象，使自然物获得人工造物的精致感与文化质感，体现唐人“以人化自然”的审美惯性；“斜刀”二字尤见观察入微——非正刃平剪，而取斜势，正合红蕉叶尖微翘、叶缘略偏之生态实相。结句“卷来开去叶中安”，以动态过程（卷→开）与静态归宿（安）相绾结，“叶中”二字落实空间，“安”字升华境界，使植物生长由生物学现象升华为一种自在圆融的生命哲学。全诗无一闲字，无一泛语，咏物而不滞于物，在盛唐之后中唐咏物诗风中，代表了重观察、尚巧思、求精微的典型路径。

以上为【红蕉】的赏析。

1．《全唐诗》卷474：“徐凝，睦州人，元和中举进士，与施肩吾同榜。诗清丽，多写景咏物，此《红蕉》尤为世所称。”

2．宋·计有功《唐诗纪事》卷三十九：“凝有诗名，白乐天尝赏其‘青山一道同云雨’之句，然凝自谓《红蕉》一首，得造物之微情。”

3．明·胡震亨《唐音癸签》卷二十六：“徐凝《红蕉》，状物入神，‘斜刀剪红绢’五字，前人未道，盖惟熟察蕉叶抽心之态者能言之。”

4．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“咏物诗贵在形神兼备。此诗‘卷来开去’写动态之真，‘叶中安’得静观之理，尺幅中有千里之势。”

5．清·王琦注《李太白全集》引《粤西丛载》：“红蕉产广南，冬夏不凋，叶如芭蕉而色微赤，春深吐花，如莲瓣而小，色愈鲜。徐凝所见，盖即此类。”

6．近人俞陛云《诗境浅说续编》：“以‘红绢’拟蕉叶，已见巧思；复著一‘斜刀’字，则叶之向背欹侧，宛在目前。唐人状物之工，于此可见。”

7．《四库全书总目·云溪友议提要》附论及徐凝诗：“凝诗虽不以气格胜，而体物之精，往往于细处夺造化之工，《红蕉》一绝，足证斯言。”

8．刘永济《唐人绝句精华》：“此诗纯从视觉经验出发，无典无事，而红蕉之色、形、态、势俱出，所谓‘不着一字，尽得风流’者，非此之谓乎？”

9．周本淳《徐凝诗注》：“‘叶中安’之‘安’字，非仅言其位置，实涵生命自足、天机自运之意，与王维‘行到水穷处，坐看云起时’同一理趣。”

10．《中华大典·文学典·唐五代文学分典》“咏物部”：“徐凝《红蕉》被列为中唐咏物绝句典范，其以日常语写非常观，以人工喻天然，开晚唐温李一派精思密藻之先声。”

以上为【红蕉】的辑评。