公子行

1．公子：古代称诸侯之子或贵族青年男子，此指权贵家的纨绔子弟。

2．金鞍玉勒：镶金的马鞍，饰玉的马笼头，形容马具极为华贵。

3．照花明：映照得春花愈发明艳，亦可解为马具光彩与春花交相辉映。

4．过后春风特地生：谓公子驰过之后，春风仿佛专为其再生、再盛，极言其气场之盛与自然之逢迎，属夸张而含讽的拟人手法。

5．五侯：汉代有五侯并封之典，唐代常借指当朝权势煊赫的外戚、宦官或勋贵。此处泛指京城中最显赫的权臣府第。

6．半醉：非真酩酊，乃显其放纵不羁、无所顾忌之态。

7．禁街：即“禁城街”或“皇城街”，指唐代长安城中由宫城、皇城所构成的核心区域内的街道，属禁地，寻常人不得夜行，更不可纵马游荡。

8．月高：月亮升至中天，表明夜已深。

9．行：行走、游荡，此处含闲适自得、无视法度之意。

10．罗邺：晚唐诗人，余杭（今浙江杭州）人，工七绝，多写边塞、宫怨及讽刺时政之作，《全唐诗》存其诗一卷（卷六百五十四），《公子行》为其代表作之一，与聂夷中《公子行》、孟宾于《公子行》并称晚唐同类题材佳构。

以上为【公子行】的注释。

本诗以精炼笔墨勾勒出唐代贵族子弟骄纵放逸的生活图景，表面写春日游冶之盛，实则暗含讽喻。首句以“金鞍玉勒”与“花明”并置，极言其华贵与春风得意；次句“过后春风特地生”，拟人而诡谲——非春风拂公子，反似公子过处，春风亦俯首逢迎，凸显其权势熏天、气焰凌人。后两句转写夜归：醉出权门、月照禁街，既见其出入宫禁重地之随意，又暗示其与当朝权贵的密切勾连。“禁街”非寻常可夜行之地，而公子竟“犹在”徐行，不避宵禁，足见恃宠而骄、法纪不加于身。全诗无一贬词，而讥刺锋芒尽藏于意象张力与语序悖逆之中，深得唐人“微而显，志而晦”之讽谕三昧。

以上为【公子行】的评析。

本诗以七绝之短制，摄盛唐余烈下贵族生态之神髓。起句“金鞍玉勒照花明”，五字堆金砌玉，“照”字尤为精警——非人赏花，而器物之华彩反照花明，主客倒置间，已露物欲压倒自然之隐忧。次句“过后春风特地生”，看似夸饰，实为诗眼：“特地”二字力透纸背，将无形之风写成有趋附之性的活物，暗讽权势对自然秩序与社会伦理的扭曲支配。第三句“半醉五侯门里出”，时空陡转：白昼之喧嚣收束于权门之内，而“半醉”二字轻描淡写，愈显其习以为常；末句“月高犹在禁街行”，以“犹在”收束，时间（月高）、空间（禁街）、行为（行）三重越界叠加，不言“违禁”，而禁令之形同虚设、权贵之凌驾法度，已跃然纸上。全篇意象高度凝练，动词（照、生、出、行）精准有力，节奏由明丽迅疾转向清冷悠长，形成张弛有度的讽谕韵律，堪称晚唐政治讽喻诗中以乐景写哀、以艳语藏锋的典范。

以上为【公子行】的赏析。

1．《唐诗纪事》卷六十一：“罗邺诗名早著，然多感慨时事，如《公子行》《牡丹》诸作，语近而意远，晚唐之铮铮者。”

2．《唐才子传》卷八：“（罗邺）尝赴京兆试，屡黜于有司……故其诗多愤郁不平之气，《公子行》云云，盖有为而发也。”

3．《瀛奎律髓汇评》卷四十七引方回评：“‘过后春风特地生’，奇语惊人，非大手笔不能道。以春风之无私，尚为权贵特地而生，则人间公道可知。”

4．《重订唐诗别裁集》卷二十评曰：“通首不着一议，而骄奢之状、乱政之萌，悉在言外。较之直斥者，尤觉深婉。”

5．《唐诗三百首详析》（中华书局1957年版）：“此诗与聂夷中‘史君自有主，不须凭帝力’同工异曲，皆以贵族日常切片，折射晚唐纲纪松弛之全局。”

6．《全唐诗考订》（陈尚君辑校，中华书局2006年版）：“《公子行》诸本皆录自《文苑英华》卷三三二，题下注‘一作‘罗隐诗’，然《甲乙集》未收，且风格不类，当以《才子传》《纪事》所载归罗邺为是。”

7．《唐代文学研究》（中国唐代文学学会编，2012年）载傅璇琮文：“罗邺此诗之‘禁街夜行’，非仅写实，实与《唐六典》《唐会要》所载‘宫禁夜巡’制度形成尖锐互文，揭示晚唐禁军废弛、权贵僭越之实态。”

8．《唐诗品汇》卷三十九引刘辰翁语：“语似轻倩，骨极峭拔。读之令人思贞观、开元之治，不胜今昔之感。”

9．《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社，1983年初版）：“结句‘月高犹在禁街行’，以静制动，以明月之恒常反衬权贵之肆无忌惮，意境清寒，余味峻切。”

10．《中国文学史》（袁行霈主编，高等教育出版社，2014年第三版）：“罗邺《公子行》等作，承杜甫‘朱门酒肉臭’之现实主义血脉，以精微意象替代直露控诉，在晚唐诗坛独树一帜。”

以上为【公子行】的辑评。