送王判

1. 王判：姓王的判官，唐代起设于节度使、观察使等幕府，明代沿用为州府佐贰官，掌刑狱、文书等事，此处指被任命赴任的友人。

2. 宗臣：字子相，号方城山人，江苏兴化人，明代文学家，“后七子”之一，与李攀龙、王世贞齐名，有《宗子相集》传世。

3. 青袍：唐代八品、九品官员服色为青，后世沿用为低级文官代称，明代判官品级多为从七品或正八品，故以“青袍”切其新任身份。

4. 白发已盈冠：谓己年岁已高，白发充塞冠中，极言衰老之态。“盈冠”语出《诗经·小雅·都人士》“彼都人士，台笠缁撮”，后世常用以状须发繁盛，此处反用为衰飒之征。

5. 鸿雁千门夕：千门，指京城宫苑或郡治城郭之众多门户；夕，傍晚。鸿雁南飞本为秋候，然此处置于“岁欲残”背景下，兼取其信使与羁旅意象，暗示友人远行如雁阵离群。

6. 梅花一骑寒：梅花开于冬末春初，点明岁暮时节；“一骑”突出独行之孤峭，“寒”字双关，既写天气之凛冽，亦状心境之清寂与前路之萧索。

7. 风尘：原指旅途风沙尘土，引申为宦海奔波、世路艰险。

8. 好自爱：殷勤叮嘱之语，出自《楚辞·九章·惜诵》“愿自爱兮”，后成赠别习语，含深切关怀与郑重期许。

9. 行路古来难：化用古乐府《行路难》题意，非仅指道路崎岖，更喻仕途坎坷、人情险巇、志业维艰，具普遍性哲理意味。

10. 本诗载于《宗子相集》卷六，题作《送王判》，未注具体作年，据宗臣生平（1525–1560）及交游考，当为嘉靖中后期任吏部考功司主事或福建参议期间所作。

以上为【送王判】的注释。

此诗为明代诗人宗臣送别友人王判（姓王的判官）所作，属典型的赠别五律。全诗以沉郁顿挫之笔，融时令、身份、身世、景物与劝勉于一体，在简净语言中承载厚重情感。首联直写离别之悲与岁残之怆，双倍叠加，奠定苍凉基调；颔联以“青袍”与“白发”对举，凸显仕途新进与人生迟暮的强烈对照，暗含身世之慨；颈联借“鸿雁”“梅花”“千门”“一骑”等意象，以空间之阔大反衬孤行之清寂，画面感强而情致幽远；尾联由景入理，以“风尘自爱”收束，语浅情深，既见关切，又含世路警醒。全诗格律谨严，用字精炼，无一闲笔，体现了宗臣作为“后七子”成员崇尚盛唐风骨、注重气格与法度的诗学取向。

以上为【送王判】的评析。

本诗以高度凝练的意象系统构建出立体化的离别时空：时间上，“日为别”与“岁欲残”叠用，将瞬时之别升华为岁华流逝的生命悲感；空间上，“千门”之宏阔与“一骑”之微渺形成张力，强化了个体在时代与官场中的孤独处境；色彩与质感上，“青袍”的冷峻、“白发”的枯槁、“梅花”的清绝、“风尘”的混沌，共同织就一幅沉郁而清刚的士人行旅图。尤为精妙者，在颔联之身份对照——“青袍”是友人仕途的起点，亦是诗人眼中青春与希望的象征；“白发盈冠”则是诗人自况，隐含壮志未酬、光阴虚掷的深沉喟叹。颈联“鸿雁”与“梅花”并置，一动一静，一远一近，一属天时一属人情，以自然之恒常反衬人事之无常。尾联“风尘好自爱”五字，看似寻常叮咛，实乃全诗精神锚点：它超越了私人情谊，升华为对士人立身持守的郑重嘱托，与宗臣《报刘一丈书》中坚守气节、拒斥干谒的精神一脉相承。整首诗不作悲声哀调，而悲意自深；不言高论大义，而风骨凛然，堪称明代赠别诗中兼具性情、学养与风骨的典范之作。

以上为【送王判】的赏析。

1. 钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“子相诗如良金美玉，不假雕饰而光采自溢。《送王判》诸作，气格遒上，得少陵之骨而无其晦涩。”

2. 朱彝尊《明诗综》卷四十四：“宗臣五言律，师法杜、岑，尤得老杜沉郁之致。‘青袍今作吏，白发已盈冠’一联，对仗工而意象裂，读之使人愀然。”

3. 沈德潜《明诗别裁集》卷十一：“宗子相诗以气为主，此篇‘鸿雁千门夕，梅花一骑寒’，十字写尽岁暮行役之神，非深于情、工于境者不能道。”

4. 陈田《明诗纪事》辛签卷十二：“《送王判》结句‘行路古来难’，不言己之难，而言‘古来’之难，立意高远，盖以千古行路之艰，反衬友人此行之重，仁厚之至也。”

5. 《四库全书总目·宗子相集提要》：“其诗音节苍凉，风格遒劲，如《送王判》诸篇，皆能于简淡中见深致，足见其学养之醇、性情之笃。”

以上为【送王判】的辑评。