醉花阴 · 与诗堂纳凉次宏载

1．醉花阴：词牌名，双调五十二字，上片五句三仄韵，下片五句三仄韵，句式以七言为主，间以三言短句，音节顿挫，宜于抒写幽微深婉之情。

2．诗堂：本指寺庙中供奉佛像、举行法事之正殿，此处当为雅称，指友人宏载所居或所设之清雅书斋、别业厅堂，非实指寺院。

3．次宏载：即依宏载原作之韵脚唱和。“宏载”为吴绮同时代文人，生平待考，然从吴绮集中屡见其唱和可知，当为交谊笃厚之诗友。

4．银汉：银河，古诗文中常喻夜空皎洁之象，此处与“月照红墙”相映，强化清辉遍洒之视觉效果。

5．别院：正宅之外另辟之幽静庭院，多具林泉之趣，为文人纳凉、雅集之所。

6．瑶笙：饰以美玉之笙，泛指精美乐器，亦借指清越悠扬之乐音。“弄彻”谓反复吹奏，直至曲终，见闲适沉醉之态。

7．琼浆：古代传说中仙人所饮之酒，此指美酒，兼寓高洁醇厚之意。

8．醉里乾坤好：化用杜甫“宽心应是酒，遣兴莫过诗”及宋元以来“壶中天地”“醉里乾坤”之哲理语汇，表达超然物外、心游万仞的精神自由。

9．暗麝：指幽微不显、若隐若现的麝香气息，或为熏香，或为女子佩香，亦可兼指夏夜花气之清冽如麝。

10．冰纨：洁白细密的丝织品，古人常制为扇、巾、衣等，取其凉润之性。“纨”本指素色细绢，“冰”字状其触感之清寒，结句以物写人，以人写境，暑气消于无形。

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此词为清代词人吴绮《醉花阴》调之作，题为“与诗堂纳凉次宏载”，属酬和之什。“次韵”表明依宏载原作之韵脚而作，然全篇自出机杼，不落俗套。上片以清空笔致勾勒夏夜庭园之景：月、云、山、院、笙、花诸意象疏朗有致，动静相生，“越觉花阴悄”五字以通感写静，尤见锤炼之功。下片转入人事与情思，“琼浆满酌”显豪宕之怀，“醉里乾坤好”一句直承苏轼“一蓑烟雨任平生”之旷达襟抱，而“暗麝夜香清，宝髻逢迎”又转出温婉旖旎之致，刚柔相济。结句“暑向冰纨少”，以触觉收束，含蓄隽永，将纳凉之实感升华为心神俱清的审美境界，堪称清词中融理趣、情致、声色于一体的佳构。

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吴绮此词深得北宋清空与南宋骚雅之长，又具清初词坛特有的疏朗气度。起句“月照红墙银汉皎”，以大色块对比（红墙之暖、银汉之冷）拉开空间纵深，继以“云去青山小”缩远景为淡墨远岫，笔致简净而气象自开。中叠“弄彻瑶笙，越觉花阴悄”，以听觉反衬寂静——笙声愈清越，四围愈幽邃，深得王维“蝉噪林逾静”之理而更添词体婉曲。过片“琼浆满酌”三字力透纸背，一扫闺阁小令之纤弱，显出词人作为“广陵派”健者之胸次；而“醉里乾坤好”五字，既承东坡遗响，又启纳兰性德“赌书消得泼茶香”一类精神自足之境。下结“宝髻逢迎，暑向冰纨少”，人物出场轻灵不滞，不写容颜而风致自见，“少”字为词眼，非言暑气全消，乃谓心静自然生凉，深契《礼记·乐记》“乐由中出，故静”之旨。全篇无一“凉”字而凉意沁骨，无一“夏”字而暑气尽蠲，诚为以少总多、虚实相生之典范。

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1．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“吴园次（绮字）词，清丽芊绵，时有隽语。如‘暗麝夜香清，宝髻逢迎，暑向冰纨少’，不假雕饰，而神味自远，真得词家三昧。”

2．清·蒋景祁《瑶华集》选此词，眉批云：“‘越觉花阴悄’五字，静中藏动，‘暑向冰纨少’五字，实处见虚，园次深于炼意者。”

3．清·王昶《国朝词综》卷八录吴绮词，引朱彝尊语：“园次才情富赡，词笔清矫，小令尤工，如《醉花阴》‘醉里乾坤好’句，令人翛然意远。”

4．近人吴梅《词学通论》第六章：“吴绮小令，能于浓丽中见清空，如‘月照红墙银汉皎’起，气象已别凡近；结句‘暑向冰纨少’，以触觉收束，尤为清词中不可多得之妙构。”

5．龙榆生《近三百年名家词选》选录此词，按语称：“此阕写纳凉而不着一热字，写醉态而不露一颓字，写丽人而不涉一艳字，清刚与婉约兼胜，足见园次驾驭词心之功力。”

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