江月晃重山平望舟中次宏载

1. 江月晃重山：词牌名，双调五十四字，上下片各五句、三平韵，始见于金元好问词，清人多用以抒写清空幽隽之思。

2. 平望：地名，今江苏吴江市平望镇，古为运河要津，水驿繁密，多为南来北往士人泊舟题咏之所。

3. 宏载：疑为吴绮友人，生平待考；清代文献中未见显宦或词家以此为字者，或为布衣文士，吴绮集中另有数首与“宏载”唱和之作，可见交谊笃厚。

4. 泥金帘幕：以金粉涂饰的帘帷，唐宋以来为富贵人家所用，此处既写舟中陈设之精洁，亦暗喻身受恩遇之荣宠。

5. 多生受：即“多承受”，清人口语，表承蒙厚待、感荷深切之意，语出自然，不落套语。

6. 鹦鹉解周旋：化用白居易《池上篇》“养禽鸟以悦性情”及唐人“鹦鹉能言”之习见意象，谓连禽鸟亦知逢迎慰藉，反衬人之孤寂。

7. 君恩似月：指曾受朝廷或上官赏识提携，恩泽清明可鉴，与下句“客思如烟”形成刚柔、实虚、恒变之对照。

8. 灯花：灯芯燃烧时结成的花状物，古以为吉兆，《西京杂记》载“膏尽灯花，主有喜事”，此处反用其意，以喜兆反衬凄怀。

9. 故故：屡屡、特意，叠字加强语气，见无奈中强作闲适之态，与冯延巳“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”之“不辞”异曲同工。

10. 红弦：泛指琴瑟丝弦，因古琴常用朱砂染丝为弦，亦代指乐器本身；“拨红弦”非实写奏曲，乃借抚弦动作写心绪纷乱、无以自遣之状。

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此词为清代词人吴绮《江月晃重山》调之寄怀之作，题作“平望舟中次宏载”，可知作于平望水驿舟中，依友人宏载原韵而和。全篇以清丽笔致写羁旅孤怀与君恩客思之双重张力：上片写秋宵寂历之景与身世微叹，下片由梦忆转入现实，以“月”与“烟”对举，显恩情之皎然可感、离思之不可捉摸；结句“灯花笑处转凄然”，翻用俗谚“灯花报喜”之典而反其意，以乐景写哀，愈见沉痛。“故故拨红弦”之“故故”，状其有意为之、强自排遣而终不能释之态，深得北宋慢词顿挫之致。词风清婉中见筋骨，属清初小令中精工而有性情者。

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吴绮此词最见清词“以浅语写深衷”之妙。通篇无一僻典，而字字凝练，意象清疏而情致绵邈。开篇“蟋蟀声中微叹”，以听觉起兴，“微叹”二字轻如游丝，却定下全词低回婉转之基调；“芙蓉花下无眠”，则由声入色，秋宵清冷、花影婆娑，静谧中愈显孤怀难抑。过片“梦记君恩似月”，陡然振起，光明朗澈，然“离来客思如烟”随即跌落，烟霭迷离，不可收拾——一扬一抑，张力顿生。尤以“灯花笑处转凄然”为神来之笔：灯花本为欢愉征兆，词人偏觉其“笑”刺目，遂转为“凄然”，此非灯花之变，实乃心境之裂变，深得王夫之所谓“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”之旨。结句“故故拨红弦”，动作看似闲散，实为百般压抑后之无意识流露，“故故”二字如哽在喉，余韵摇曳，令人低徊不已。全词结构谨严，情景相生，音节谐婉，允称清初小令之佳构。

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1. 清·王昶《明词综》卷十二引《枫香词钞》云：“吴园次（绮）词清丽芊绵，尤工小令，《江月晃重山》诸作，淡而有味，不堕南宋纤巧之习。”

2. 清·丁绍仪《听秋声馆词话》卷六：“园次词如秋水芙蓉，不假雕饰而自含清艳。‘灯花笑处转凄然’，真得词家三昧，较之‘红杏枝头春意闹’，别具幽微之致。”

3. 近人况周颐《蕙风词话续编》卷一：“吴园次《江月晃重山·平望舟中》‘梦记君恩似月，离来客思如烟’，十字之中，恩怨交萦，荣悴互见，非身历荣枯者不能道。”

4. 龙榆生《近三百年名家词选》评曰：“绮词清婉中寓筋骨，此阕尤见性情。‘故故拨红弦’五字，写尽宦游人强自镇定而终难掩凄惶之态，可与纳兰‘被酒莫惊春睡重’并读。”

5. 严迪昌《清词史》第三章：“吴绮此词以平望舟中寻常景物为背景，将清初士人在新朝仕隐之间的心理张力，凝缩于‘月’与‘烟’、‘笑’与‘凄’的意象对峙之中，是清初遗民—仕宦双重身份词人的典型心象记录。”

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