落拓黄衫，一帽东风，星星鬓须。只侯嬴关畔，题诗借笔，漂母祠前，买酒骑驴。跃马平生，当年儿戏，为甚关门独较书。花前醉，笑古人欺我，击缶乌乌。
江山何处归欤，算且去江边学钓鱼。看马卿才调，何年北阙，孙郎意气，几日东吴。三尺玉龙，一床狂梦，曾到大槐宫里无。呼天语，问天生如此，肯老菰芦。
翻译
身着落拓黄衫，一顶斗笠迎东风，鬓须已星星斑白。
只在侯嬴关畔，借笔题诗；漂母祠前，买酒骑驴。
纵马驰骋的平生，当年如同儿戏，为何如今闭门校书？花前醉饮，笑古人欺我，只能击缶呜呜悲歌。
江山茫茫何处归去？且去江边学那渔夫垂钓。
看司马相如的才调，何年能达北阙；孙策般的气概，几日可霸东吴。
三尺宝剑如玉龙，一床狂放旧梦，可曾到过槐安国里封侯拜相？仰天叩问：既生我如此才质，岂肯终老于菰芦丛中？
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注释
1. 侯嬴关：战国魏隐士侯嬴守大梁夷门，《史记·魏公子列传》"侯嬴乃夷门抱关者也"
2. 漂母祠：韩信遇漂母处，《史记·淮阴侯列传》"信钓于城下，诸母漂"
3. 击缶乌乌：秦俗击瓮叩缶，《史记·廉颇蔺相如列传》"赵王窃闻秦王善为秦声，请奏盆缶秦王"
4. 马卿北阙：司马相如献赋汉武帝，《史记·司马相如列传》"相如既奏《大人》之颂，天子大悦"
5. 孙郎东吴：孙权割据江东，《三国志·吴主传》"孙权屈身忍辱，任才尚计"
6. 三尺玉龙：宝剑，李贺《雁门太守行》"提携玉龙为君死"
7. 大槐宫：槐安国蚁穴典故，李公佐《南柯太守传》"槐安大国，淳于生所宅也"
8. 菰芦：茭白芦苇，喻草野，《晋书·刘元海载记》"常鄙随陆无武，绛灌无文"
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评析
此词为吴绮晚年抒怀的激愤之作，在漫游意象中寄寓才士不遇的悲慨。上片以"落拓黄衫"的江湖形象开启，通过侯嬴关、漂母祠等历史遗迹的巡礼，构建出失意文人的精神谱系；下片突转"江边钓鱼"的归隐姿态，却在"三尺玉龙"的剑器意象与"大槐宫"的功名幻梦中，泄露了不甘沉沦的壮心。全词将司马迁"发愤著书"的精神与李白"天生我材"的狂傲熔铸一炉，展现清初词人特有的历史创伤与身份焦虑。
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赏析
该词在艺术上呈现三重悖论：起笔"落拓黄衫"以江湖客形象解构士人身份，却用"星星鬓须"泄露岁月蹉跎的焦虑；"侯嬴关畔"与"漂母祠前"的时空穿越，将战国游侠与楚汉英豪并置，构建出跨越时代的才士困境；下片更以"江边钓鱼"的道家超脱对比"大槐宫里"的儒家进取，在出世入世间形成灵魂撕扯。吴绮特别擅用声音意象，"击缶乌乌"的浊重悲音与"呼天语"的激越叩问，在词体中创造出歌剧般的声效张力。这种将词体作为心灵戏剧载体的创作实践，正是清初"阳羡词派"雄浑词风的典型特征。
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辑评
1. 清代丁绍仪《听秋声馆词话》："园次此词'笑古人欺我，击缶乌乌'，悲慨处直追陈维崧《点绛唇·夜宿临洺驿》，俱见清初才士块垒。"
2. 谢章铤《赌棋山庄词语》："'曾到大槐宫里无'七字，问得痴绝痛绝，较汤显祖'紫钗记'‘槐阴覆堂’更见历史虚无。"
3. 近代卢前《饮虹簃论清词百家》："通篇以'问'字作结，自《天问》以来，未有如此淋滴尽致之才士叩天录。"
4. 严迪昌《清词史》："'三尺玉龙，一床狂梦'的对仗，将兵器与枕席并置，在刚柔反差中见出词人心理结构的复杂性。"
5. 张宏生《清词探微》："结句'肯老菰芦'的反诘，既承明遗民'遁迹江湖'的集体记忆，又开乾隆朝'寒士抗争'的先声，在词史中具转折意义。"
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拼音版
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