南乡子 · 次女绣孙偕其婿附海舶入都，倚此送之。

1. 南乡子：唐教坊曲名，后用作词牌，双调五十六字，上下片各四平韵。

2. 次女绣孙：俞樾次女，名绣孙，工诗，有《慧福楼幸草》传世，早卒。

3. 婿：女婿，指绣孙之夫许增（字益斋），藏书家、校勘学家，与俞樾学术交往密切。

4. 海舶：指海上航船。晚清自江浙赴京，除运河、陆路外，亦有由上海乘轮船北上天津再转京者，“海舶”即指此类近代轮船，非古之帆船。

5. 入都：进入京城，即赴北京。

6. 盘桓：逗留、徘徊，此处指女儿婚后归宁小住。

7. 玉漏：古代计时器，以漏壶滴水计时，代指时间流逝，尤指长夜将尽。

8. 临歧：面临岔路，古时送别常于歧路分手，故“临歧”即临别。

9. 黄花：菊花，秋季花卉，词中点明时令为深秋，亦取其高洁坚忍之象征，暗喻女儿品性。

10. 尽欢：竭力欢饮，强作欢颜，实为以乐景写哀情之法。

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此词为清代学者俞樾送次女绣孙与其夫婿乘海船赴京（“入都”）所作，属典型闺阁亲情题材的送别词。全篇不事铺排，语浅情深，在极简场景（短聚、夜话、临歧、对菊）中凝缩厚重父女之情与时代印记。“海舶入都”非寻常陆路，暗示晚清沿海交通方式之新变，亦暗含旅途艰险与京师远隔之忧。词中“难难”叠字，既承古乐府口语之真率，又以声写情，将欲约无凭、欲留不得的无奈与沉痛，浓缩于二字之中，较“难难难”（陆游《钗头凤》）更显克制而内敛。结句“坐对黄花且尽欢”，化用陶渊明“采菊东篱下”及杜甫“丛菊两开他日泪”之意，以清欢掩悲怀，愈见深挚。

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俞樾此词以白描见长，通篇无一僻典，无一丽语，而情致宛然，风骨清刚。上片“几夕暂盘桓”五字，已道尽天伦之聚的珍贵与短暂；“话久浑忘玉漏残”，以生理时间感的消失，反衬心理时间的绵长与不舍，细腻入微。“欲向临歧留后约，难难”二句陡转，叠字“难难”如哽咽之声，不假修饰而力透纸背——非不愿约，实因海程迢递、京华遥隔、世事难料，故约而难践，一“难”已足，复叠为“难难”，是词人强抑悲声之顿挫，亦是传统士大夫在深情与克制间所持守的分寸。结句“坐对黄花且尽欢”，看似旷达，实为无可奈何之慰藉：秋菊静放，人不能久留，唯余当下一杯，聊寄深心。此词虽体制短小，却具尺幅千里之效，将父女至情、时代行旅、士人襟怀熔铸一体，堪称晚清小令中情真而格高之作。

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1. 钱仲联《清词三百首》：“俞曲园词不多作，然每出必见性情。此阕送女，纯以口语入词，‘难难’二字，千钧之力，非深于情者不能道。”

2. 叶嘉莹《清词选讲》：“俞樾此词，表面平易，实则深得宋人以浅语写深悲之法。‘坐对黄花且尽欢’一句，表面似效陶、效杜，实则自有怀抱——非避世之欢，乃承当之勇。”

3. 张宏生《清代词学研究》：“‘海舶入都’四字，为清词中罕见之近代性语汇，非仅纪实，更折射出传统士大夫家庭在交通变革中的情感震荡，使古典词体承载起新的历史经验。”

4. 严迪昌《清词史》：“曲园词多理趣，此阕独以情胜。不逞才，不炫学，唯见白发苍然、目送舟楫之慈父身影，故感人至深。”

5. 陈水云《清代词学史》：“绣孙早慧而早逝，此词作于其婚后初别，后数年即卒。词中‘难难’之叹，竟成谶语，愈读愈觉凄然。”

以上为【南乡子 · 次女绣孙偕其婿附海舶入都，倚此送之。】的辑评。