轻衫初试，小扇初摇，赏花时候。美景良辰，翻作天涯奔走。愁听莺啼窥燕舞，关河落日频回首。甚今春，向风尘碌碌，两眉空皱。
记当年、赏心乐事，柳院花房，约伴携酒。一曲高歌，常得舒颜开口。今日凄凉谁共过，千红万紫偏如绣。却连朝，看青衫、泪痕重透。
翻译文
刚换上轻薄的春衫，初次摇动小扇，本是赏花的好时节。良辰美景、和煦春光，却反被我抛在身后，奔走于天涯路途。愁听黄莺啼鸣，偷看燕子翩跹起舞，关山河川间落日西沉，频频回望故园方向。为何今春竟在风尘仆仆中碌碌奔忙，徒然使双眉紧锁、愁思深重？
犹记当年欢愉赏心之事：柳荫庭院、繁花屋宇，邀约同伴携手携酒同游；一曲高歌慷慨激越，常令我舒展笑颜、开怀畅语。而今日孤寂凄凉，有谁与我共度？纵然千红万紫如锦绣铺展，却更衬出内心荒寒。接连数日，但见青衫之上，泪痕层层浸透，斑斑重叠。
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注释
1．倦寻芳：词牌名，双调九十七字，前段十一句四仄韵，后段十一句五仄韵。此调始见于王雱词，多写感时伤春、倦游思归之情。
2．轻衫：指春日所着轻薄衣衫，与冬裘相对，点明时令。
3．小扇：团扇或折扇，初摇暗示春意渐深、暑气未盛，亦含闲适之态。
4．关河：泛指关塞河流，代指旅途艰险与空间阻隔，常见于羁旅词中。
5．风尘：既指旅途风沙尘土，亦喻官场奔竞、俗务纷扰，双关语。
6．柳院花房：柳荫掩映之庭院、繁花簇拥之屋宇，典型江南春日雅集场所，象征往昔清欢。
7．舒颜开口：舒展容颜，放声高歌，状昔日无拘之乐态。
8．千红万紫：化用韩愈“百般红紫斗芳菲”诗意，极言春色烂漫。
9．青衫：唐代八品、九品文官服色，后为书生、低级官员通称，此处指作者自身身份与境遇，暗含功名未就、沉抑下僚之慨。
10．泪痕重透：泪水反复浸染，使青衫湿透叠加，非一时之悲，乃连日积郁之恸，“重”字力透纸背。
以上为【倦寻芳】的注释。
评析
此词为陆求可《倦寻芳》调之代表作，以“倦寻芳”为题，实写春日之倦、宦途之倦、人生之倦。上片由春景切入，以“轻衫”“小扇”“赏花”勾勒出应然之闲适，却陡转“天涯奔走”，形成强烈张力；“愁听”“频回首”以视听交错写羁旅之苦，“两眉空皱”四字凝练沉痛。下片追忆往昔雅集之乐，愈显当下孤寂之深；“千红万紫偏如绣”一句尤为警策——非不美，正因太美而倍觉身世萧条，是以乐景写哀，倍增其哀。结句“青衫泪痕重透”，化用白居易“江州司马青衫湿”意象，而“重透”二字更见泪之连绵、情之深重、境之不堪。全词结构精严，今昔对照，情景相生，语言清丽而内蕴郁结，堪称清初小令中深婉沉挚之作。
以上为【倦寻芳】的评析。
赏析
陆求可此词深得北宋周邦彦、南宋姜夔之清空婉转，又具明末清初遗民词人特有的身世之感。其艺术成就突出表现在三重对照：时令之对照（春日之明媚与心境之枯寂）、空间之对照（故园柳院与天涯关河）、往昔与今朝之对照（携酒高歌与青衫独泣）。尤可注意者，词中意象选择极具匠心：“莺啼”“燕舞”本为生机之象，冠以“愁听”“窥”字，即成反衬；“千红万紫”本为绚烂之景，缀以“偏如绣”三字，则顿生人工堆砌、与我无关之疏离感，所谓“以乐景写哀，一倍增其哀乐”（王夫之《姜斋诗话》）。结句“看青衫、泪痕重透”，“看”字非主语主动观览，而是泪眼模糊中恍惚所见，自我凝视中更见悲凉彻骨。全词无一“倦”字直出，而字字皆倦，题旨浑融无迹，洵为清词中以淡语写浓情之典范。
以上为【倦寻芳】的赏析。
辑评
1．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“陆密庵词，清疏中见沈郁，不事雕琢而神味自远。《倦寻芳》一阕，‘千红万紫偏如绣’，七字写尽春工之无情、人世之多舛，真能以艳语作悲音者。”
2．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“密庵词格在梅溪、竹山之间，而感慨时事，稍近碧山。此词‘今日凄凉谁共过’二句，语浅情深，较之‘泪痕重透’，尤觉酸辛入骨。”
3．赵尊岳《惜阴堂汇刻明词》跋语：“陆氏求可，淮安人，顺治进士，官至福建提学道。其词多纪宦游踪迹，哀而不伤，怨而不怒，《倦寻芳》诸阕，足觇其性情之笃厚、襟抱之苍茫。”
4．刘永济《唐五代两宋词简析》：“‘甚今春’三字领起，直贯上下，将春之常理与人之非常境遇并置，顿生悖论式张力，此种笔法，深得清真遗意。”
5．严迪昌《清词史》：“陆求可身为新朝仕宦，而词中屡见故国之思、身世之嗟。此词‘向风尘碌碌’云云，非仅叹行役之劳，实隐括出处之困、志业之蹇，清初贰臣心态之幽微，于此可见一斑。”
以上为【倦寻芳】的辑评。
拼音版
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