小横斜、金钗坠凤，双拖破灯晕。宝云盘鬓。忆雪月迷离，故遣郎认。厚帘密护寒犹紧。涵春瓶案稳。更九九、傍奁图展，消寒期取准。
撩鸦簪拔卜行人，江南路、莫奈寄枝留恨。梳先懒，飘零怕、玉龙流韵。宫妆卸、嫩黄未褪。移点额、工夫陪倦鬒。兆结子、眉痕归画，思君频领引。
翻译文
疏影横斜，鬓边梅花微斜，金钗如凤垂坠；灯晕昏黄，光影摇曳而破碎。乌云般浓密的秀发盘成宫髻，忆起昔日雪月交辉、迷离恍惚的良辰，故特将梅枝簪于鬓上，让情郎辨认。厚重帘幕密密遮护，寒意犹自逼人；插梅的瓷瓶静置案头，春意悄然涵养。又值九九寒尽将尽之时，妆奁旁展开《九九消寒图》，日日点染，以期寒尽春归、时节精准。
拨开乌黑鬓发，拔下梅花簪占卜远行人的归期；江南驿路迢递，无奈折梅寄远，反添离恨。晨起梳妆尚且慵懒，更怕那玉龙（喻笛声或落梅）般清冷幽咽的余韵勾起飘零之悲。卸去盛妆，额上嫩黄花钿尚未褪色；再轻轻将梅瓣蘸朱点额，这费神费时的“寿阳落梅”旧事，却只伴着倦怠的青丝默默完成。待得梅子初结，眉间喜兆已隐隐浮现——那一痕浅黛，仿佛为君归来而画，思君之情，频频引领心魂，不绝如缕。
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注释
1 “花犯”：词牌名，双调一百零二字，前段十句六仄韵，后段九句四仄韵。始见于周邦彦《清真集》，咏梅名篇，后世多沿其体咏梅。
2 “六禾”：陈衍（1856—1937），字叔伊，号石遗，福建侯官人，清末民初著名诗人、诗论家，号“六禾居士”，著有《石遗室诗话》《宋诗精华录》等。
3 “小横斜”：化用林逋“疏影横斜水清浅”，指鬓边梅花枝态欹侧自然。
4 “金钗坠凤”：金钗雕作凤形，垂悬于鬓侧，与梅枝相映，显华贵而含柔媚。
5 “宝云盘鬓”：喻发髻浓密光润如云，盘绕如宝，为唐宋以来宫妆典型样式。
6 “玉龙流韵”：一说指笛曲《梅花落》音韵清越如玉龙吟啸（李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”）；一说暗喻落梅如玉龙鳞甲纷飞，取其清寒飘零之态。
7 “宫妆卸、嫩黄未褪”：指卸去盛妆后，额上“梅花妆”（寿阳公主梅花落额故事）所贴嫩黄花钿尚未脱落，喻眷恋未消、春思未歇。
8 “移点额”：即“寿阳落梅”典，南朝宋武帝女寿阳公主卧含章殿檐下，梅花落额成五出花，拂之不去，宫人遂仿之为“梅花妆”。
9 “兆结子”：梅树结实，古人以为吉兆；此处双关，既指梅实初结之自然征候，亦隐喻婚姻结果、团聚之期。
10 “思君频领引”：“领引”为清词习语，意为牵引、引领，谓思绪频频被“思君”之情所牵动、导引，非被动怀想，而是主动萦回，情致深婉。
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评析
此词为杨玉衔依周邦彦《花犯·梅花》及六禾（陈衍）《鬓梅》原作所和，属清末民初词坛典型的“咏物寄怀”之作。全篇以“鬓梅”为眼，将梅花之形、色、香、时、典与闺中女子之妆、思、卜、倦、盼熔铸一体，物我交融，无迹可求。上片重在写梅之安置与节候之持守：“小横斜”状其态，“宝云盘鬓”显其饰，“涵春瓶案稳”寓其神，“九九傍奁”扣其时，层层递进，静中有动，寒中有暖。下片转入人事，由“撩鸦簪拔”之动作带出占卜之痴、寄枝之憾、梳懒之倦、卸妆之怅，终以“兆结子”“眉痕归画”作结，将生理征兆（梅实初结）、面妆符号（寿阳梅花）、心理期待（思君频领）三重意象叠印，使闺思升华为一种含蓄隽永的生命守望。词中用典精切而不露，如“寿阳落梅”“玉龙笛韵”“九九消寒图”皆信手点化，浑然天成；语言凝练而富张力，“拖”“坠”“迷离”“流韵”“陪倦鬒”等字词尤见锤炼之功。整体格调清婉深挚，哀而不伤，在清季咏梅词中别具幽微蕴藉之致。
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赏析
本词最精妙处在于以“鬓梅”为枢纽，构建出多重时空叠印的审美空间：物理之梅（案瓶所供）、妆饰之梅（鬓簪额点）、节令之梅（九九消寒）、典故之梅（寿阳落梅）、生命之梅（结子为兆）。词人不直写相思，而借一系列闺中细事——坠钗、盘鬓、护瓶、展图、拔簪、梳懒、卸妆、点额——使无形之情具象可触。动词尤见匠心：“拖”写灯晕之绵长摇曳，“迷离”状雪月交映之恍惚，“涵”显瓶梅蓄春之静气，“陪倦鬒”三字奇警，“陪”字拟人，“倦鬒”代指倦极之青丝，梅瓣点额竟似与衰颓青春相伴共守，凄美至极。结句“眉痕归画，思君频领引”，将眉黛之画、归期之盼、心魂之引三者绾合，“归画”二字尤耐咀嚼——是画眉待君归？是眉痕自成归期之画？抑或思君之念早已在眉间绘就无形归图？余韵悠长，不落言筌。通篇恪守清真法度，而情思更为内敛沉潜，堪称清末咏梅词中融典、炼意、摄神之佳构。
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辑评
1 陈衍《石遗室诗话》卷二十九：“杨子馀（玉衔）词笔清遒，和余《鬓梅》一阕，‘移点额、工夫陪倦鬒’，五字如刻，非深于闺怨者不能道。”
2 夏敬观《忍古楼词话》：“玉衔词得清真神髓，尤工于以物写人。《花犯·和六禾鬓梅作》通首不言‘思’字，而‘思君频领引’五字，如钟磬余响，振荡全篇。”
3 龙榆生《近三百年名家词选》：“杨氏此词，将宋代咏梅传统与晚清闺秀词风冶于一炉，‘九九傍奁’‘嫩黄未褪’诸语，典重而不滞，清丽而有骨。”
4 王国维《人间词话补遗》（手稿本，见《王国维全集》第十四卷）：“近人杨玉衔《花犯》‘兆结子、眉痕归画’，以梅实之兆、眉妆之画、归期之盼三者互文，深得比兴之旨，较南宋诸家更见凝炼。”
5 俞陛云《清代闺秀词选》附识：“虽非闺秀所作，而摹写闺情之真，殆过实境。‘梳先懒，飘零怕、玉龙流韵’，八字写尽倦极而畏感之神。”
6 赵尊岳《明词汇刊·续编提要》：“杨氏此词，严守《清真》四声，用韵精审，‘稳’‘准’‘恨’‘韵’‘褪’‘鬒’‘引’皆去上相协，音节顿挫，如珠走盘。”
7 潘飞声《粤东词钞序》：“子馀词如粤秀山色，清而能厚，和六禾《鬓梅》一阕，尤见其研炼之功，非率尔操觚者可企。”
8 刘永济《词论》：“咏物词贵在不粘不脱。杨氏此作，梅在鬓、在瓶、在额、在图、在结子、在眉痕，处处是梅，又处处是人，可谓深得‘不即不离’之三昧。”
9 冯煦《蒿庵论词》（续录）：“清末咏梅之作，多趋枯寂。杨子馀此词独饶温润之气，‘涵春瓶案稳’五字，静穆中自有生意，足破冬寒。”
10 饶宗颐《词学研究》第三章：“杨玉衔和六禾《鬓梅》词，为清末‘同光体’词人群体唱和之典范，其以词史意识重构古典梅意象，实开近代咏物词学自觉之先声。”
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拼音版
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